名侦探柯南已经向着动作巨星的方向发展了？

《名侦探柯南：业火的向日葵》上海首映礼现场。

10月22日晚，《名侦探柯南》的第19部剧场版《业火的向日葵》在上海影城举行首映礼。对于一路追随柯南成长的粉丝们来说，这无疑是一场狂欢，他们排演舞台短剧，剪辑“新兰”版预告片，给主创送礼物，在大银幕上出现“真相只有一个”的经典pose和基德登场时对着屏幕拍照留念。

距离上一部《名侦探柯南》剧场版引进中国，已经过了4年，在电影院里看上一部柯南和此前上半年进电影院看“哆啦A梦”一样，除了看故事，更是看一份情结。

静野孔文监督的这一版柯南今年4月在日本上映以来，创下了柯南剧场版在日本的最高票房纪录。这位第五次执导柯南剧场版的导演在成长过程中并不是一位柯南的粉丝，因而能够用更专业的电影角度去重塑这个故事。他所呈现的柯南，似乎除了破案之余，还要承担动作巨星甚至救世主的责任。

比如在第15部《沉默的15分钟》中柯南单枪匹马在“雪国”的山坡上高速滑雪制造雪崩使洪水改向另流拯救了北之泽村；《第11名证人》中用任意球绝技踢球射门终止了定时炸弹的倒计时，解除了足以毁灭九个足球场大爆炸；《远海的侦探》中柯南在宙斯盾舰上单枪匹马找出间谍“X”，拯救了全日本。

不同于柯南以往“走到哪死到哪”的惯例，这次《业火的向日葵》中的危机不足以毁灭日本，面临危险的也不再是具体某个人的生命安全。“受害人”是作为人类瑰宝的梵高名画，柯南和怪盗基德联手冒着生命危险保护艺术遗产。这样的情节不免少了悬疑，静野孔文依然在动作戏上大做文章，坠机、爆炸、水底逃生，灾难场面轮番上演。此外，柯南和毛利兰、灰原哀，甚至和怪盗基德之间的感情线也在电影中有了更细腻的刻画。

然而这些依然没有让柯南粉们满足，尽管取得了创纪录的票房成绩，影片中推理环节的薄弱仍是硬伤。对此，静野孔文也表达了其中的无奈，毕竟柯南的故事已经上演了20年，看柯南的孩子都长大了，柯南还依旧是个小孩。面对20年的基础，创新和延续都不那么容易了。

【对话】

这次加强了动作场面和人文气息

记者：柯南已经风靡20年，在成为他的导演之前，和你有什么渊源吗？

静野孔文：老实说，我自己并不是一个漫画迷，以前我并没有看过柯南，对柯南和其他动漫都不了解。我是在26岁看了第一部动漫电影之后，才发现原来虚构的世界可以更天马行空地表现故事，所以才开始成为一名动画导演。而成为动画导演之后，我自己也慢慢变成了一个柯南粉。

记者：柯南在成为漫画、电影、电视的主角时会有一些不同的侧重点吗？

静野孔文：每一次剧场版的制作，原作者青山刚昌先生都有参与把关，所以我想大方向上应该都不会有什么偏差。我想如果改编得离柯南的世界太远，他也不会认可的。

记者：你执导了柯南5部剧场版，这次有什么创新和挑战吗？

静野孔文：老实说，柯南已经20年，这其中发生了各种各样精彩的故事，人物关系也构建得非常全面，现在要在剧情上有什么创新，或者要延续这群人的故事都不是那么容易的。普通观众可能在看情节，但对于我自己来说，还有很多专业方面的新尝试，是技术和镜头语言上的拓展。

柯南原作的精髓是推理，以及人物之间的感情，以往观众也注意到了，电影会注重动作特技的场面。这次我们在动作场面和灾难性的场景上下了更多的功夫，特效镜头和特技人员增加了不少，用了新技术去增加动作的速度感让画面更刺激。另外，这次的主题关于梵高的向日葵，还有很多艺术人文的部分。

静野孔文（左）与制片人石山桂一（右）。

柯南被赋予新诉求，粉丝的意见很重要

记者：有评论说这一部过分追求一些场面性和煽情的东西，而对推理的表现薄弱了。

静野孔文：这次的柯南我相信节奏和层次上还是很丰富的。的确，柯南陪着一代人成长，当这些人长大，看柯南也不只是一个会破案的小孩，他们对柯南会有另外的期待和感情，所以我们在制作电影之前会综合考虑观众的诉求。制片人会给我一个反馈，是综合了各个环节的要素，其中很重要的一点是粉丝的意见。然后导演站在一个更高的角度把这一切统筹起来。

记者：是不是一个经典形象存在越久，它的“粉丝向”就会越重，越来越多的感情戏，甚至这次和基德的“基情”，这样能够引发粉丝们更广泛的讨论？

静野孔文：是，这是当然会考虑的。前期我们会做很多调查，看观众们希望看到什么样的电影。如果下一次观众的反馈是希望看到更严肃的推理，我们也会做出改变。

记者：粉丝里有新兰党和柯哀党，你自己有倾向吗？

静野孔文：我是导演，可不能有倾向，不然对剧中的人物是不公平的。我只能尽量把两种感情都表现得更动人一点，他们怎么发展是原作者的事。

记者：其实套用现在中国非常热的一个概念，柯南也是一个非常经典的IP，这种已经根深蒂固的形象对票房是个保障，但是对创作者是否会有限制？作为导演，你更喜欢这样的命题创作，还是更天马行空的原创？

静野孔文：其实对我来说，似乎没有什么区别。我的工作方式似乎一直都是先接到橄榄枝，然后看手上这个项目怎么样能够通过自己的能力让它发挥到最好。我也很感谢柯南一直向我招了这么多次手。而且我觉得导演并不是一个纯粹的艺术家，如果真的要进行艺术表达，有各种各样的艺术形式可以选择，动画是非常综合的作品，导演也肩负着要让电影卖座、受到欢迎的使命。

记者：明年是柯南动画版20周年了，有一些什么特别的企划可以透露吗？

静野孔文：目前还没有，就是按照一贯的流程进行，但是青山先生会一如既往地参与。

记者：今年引进中国的日本动漫电影数量变多了，日本电影人也像好莱坞一样对中国市场摩拳擦掌吗？

静野孔文：我知道中国有很多日本动漫的粉丝，把柯南剧场版带到中国来也是我一直的梦想。这些年我也一直和中国的动画公司有合作，我已经来过上海30多次。无论是和中国公司的合作，还是一些植入中国元素的动画，再期待久一点吧，应该不久就会再见面了。