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从嘴唇往内是牙齿、牙、舌、喉，如牙关放开，构成一个喇叭形状。由于声带在良好的气息支持下有规则有节奏地振动，进而引起以上五个部位共振。不论唱什么音，基本气息声音运动的方向是一致的。一个高水平的音，在声带部位的振动尤为明显，同时清楚地感到以上五个部位在振动，加上鼻腔、胸腔也不除外。
嘴唇的形态有一种是微翘，同时保持微笑；另一种比较随意，保持微笑是同样的。嘴唇共鸣是一个不可否认的事实，它是口腔共鸣的组成部分。牙齿处有振动，意味着有牙齿共鸣。牙齿直接连着牙关，它是牙关的起始点。舌头的位置必须伸直、平躺，必要时舌根有轻微上抬、后缩的变化。口腔各个共鸣点如唇、牙齿等不是绝对不变，但变化不能太大。在牢固地掌握了基本发声法之后，整体调控能力增强，才能让口腔内各个共鸣点灵活起来，没有任何僵持感。
口腔与喉五个共鸣点正是发五种音的器官，共鸣是一通百通，各个共鸣腔互振、互动，一波连一波。一口微微的气可以发出气势宏大的声音。吸进多少气，唱一句将气用去一部分，接着马上补一口气，再唱下一句，这是吸与呼的又一种方法。我们的注意力要放在让气息真正、轻巧地吸了进去，又要轻巧地呼出来，保持运动状态。发声技术全面的人，气吸得并不很多，但很有力量，呼出时能发挥出这点气的最大功效。
未掌握歌唱原理的人，喉部肌群太紧张，引起沉重的喉音，无法产生口腔的共鸣。他们不知道五种音是五个共鸣点在运动状态、振动中才能咬字吐字，否则字音是不正确的，至少与音不协调的。口腔可以闭口、半开口、开口。闭口一般是发“乌”这个音，延长后感到头腔共鸣成分增加了；半开口其次，也有头腔共鸣。我们要求在唱开口音时也要努力参照发闭口音的效果。
不成熟的歌手总是用力过猛，着力点也不当，不明白力气有时需要分散到各个地方，不要让某一点负担过重。我们快跑时两手臂要摆动，这是保持身体重心平衡所必需。帮助声音保持平衡的“手臂”在哪里？腔内的几个共鸣点兼咬字吐字器官实际上起到了“手臂”的作用。声音在快速运动中就会产生不平衡，需要辅助力量来让失衡变为平衡。
有的人一唱歌就无法控制唇、齿、牙、舌等怎么配合、怎么安置，这时虽然吸足了气，但想不到适当放松吸气肌群、收缩呼气肌群，关键是这些肌群还未练到发达、易于随时调动的地步，所以只有喉部孤军作战，依靠收缩喉部来发音，结果根本发不出象样的音。
五个共鸣点所属的器官是可变化的共鸣器官，不是单纯的咬字吐字的器官，有着双重的作用。当找到了气息的支持点，解决了声音的重心问题，这五个共鸣点才能挥洒自如，没有不必要的负担，反过来，这五个共鸣点能自由灵活地发挥各自的功能，整个人体特别是胸、腹部的运动处于正常状态，会明显地体会到声带起了中心的作用，而且这里是一个支点。
舌头能伸缩、舌尖部分能上翻、下卷，舌中部能抬高，舌前部能变薄，功能有多种，是在四种以上不同的肌肉控制下起变化。我们的发声要沿着固有的方向与通道走，不要牵动舌部。功夫不过关，牵动舌部的可能极大。气息放下去，不要一发声，所有气息全部上来，我们正是需要能持续好几十秒，甚至一分钟以上，比较平静、柔和的底气。所谓底气，是从底下运上来的气。
没有很好的口腔共鸣，就不会产生鼻咽腔等高部共鸣。口腔共鸣是起到了桥梁作用。整体的共鸣上下距离长，消耗的气息非常有限，保持声音上下畅通。底气在运动过程中能随时增强或减弱，但通道仍是原来那样。
当声音出现较大的跳跃，即突然要发较高的音，有的人喉头本来是打开的，这时单靠闭合的声带挡气抵挡不住强大的气流，只得回到原始、低级的唱法。如果有了五音的共鸣支持，对待强大的气流不再毫无办法，至少起到分担一部分压力的作用。歌唱有一个总的支点，同时也有多个分支点，五音就是五个分支点。五音器官能使气息、声音回流，使声带的振动更有支持力量。
一个美妙的声音有了头腔共鸣，显得高亢、刚健，有锐气；有了口腔共鸣，就增添了自然、圆润、柔美的成分；有了咽腔共鸣，声音竖立、有立体感、威力增大；加上了胸腔共鸣，声音显得不单调，有厚度。各个共鸣混合起来，构成多种色彩有机统一的混合共鸣。不认识口腔共鸣重要性的人，不是一个真正的歌手。发好口腔共鸣要记住：口腔的空间适当大些，以不牵动下腭肌群为前提，与喉头开启相互配合。如果口腔张大，但喉头未打开，前者无多大意义，不会引起理想中的口腔共鸣。如果喉头打开了，口腔一般也打开了，因为口腔打开后吸气，等于打开喉头。
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