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唱低声区声带全部振动、唱中声区时声带应是部分振动，唱高声区时声带边缘振动，需歌手细心地体察这一点。气息应该连续不断、有一定力度地推进，有畅通无阻地气势，到了喉头受靠拢的两片声带阻挡，此时声带在披裂肌、环甲肌的作用下保持一定的紧张度，形成一定的张力。如果气息不通或者不符合要求，喉部肌肉紧张，影响了声带随时得到适当的调整，也就是影响了它的整体部分或边缘振动。
钢琴的钢丝是通过用绒毡裹着的木榔头敲击钢丝产生整体振动的。可以设想，如果用随意的物品去撞击钢丝，声音效果必定是另一种情形了。人的声音产生是由两方面因素决定：稳健坚韧的气息相当于“敲击”，声带适当收缩适当靠近，前提是“敲击”。
喉部的负担放到胸部、腹部、腰部，喉部的肌肉群才能灵活起来，其中有些肌肉是互相对抗的。在这种对抗中使声带肌肉与神经兴奋起来，从而产生和谐的振动。歌唱是多方面发声器官的协调运作，如果总是将注意力集中在某一方面，则会推翻这种协调。练声时间应该大大超过歌唱，可是很多歌唱爱好者是相反的，他们轻视练声。练声时要开动脑筋，倾听自己的声音是否发挥了最优的水平，气息输送是否象风吹旗帜那样强势、持续不断，有否形成一个气团，被闭合的声门撞回来，又去敲击，变成一波一波冲锋、退却。
好象有用不完的气息储备量，不是说所有的气被挡住了，总是有一部分气还是顽强地透过声门然后从口中排了出来。用手放近口部，有一股热气在散发。
跳音练习是锤炼吸与呼肌肉群的能力，经过一个长时期的努力后能达到预期的目标，同时对于声门的闭合灵活、紧密度也有直接的训练意义。声门适当地闭合有助于声带进行良好的振动。闭合总是与收缩有关，收缩代表声带保持一定的张力。闭口哼鸣是为了找到三个主要共鸣腔连成一体的混合共鸣，此时气息、声音在一根管子内回旋，没有浪费的现象。哼鸣练成了，即使张开口同样让声音饱满、有力。放松舌根与适当使舌根后缩、前伸的练声不能偏废，不论怎样，舌尖总是抵在下牙齿根部，这能保证舌根与其牵连的附近肌肉群松驰有序。舌根位置正确，对于喉部的正常状态有着因果关系。有的母音是在舌根后部与喉咽部形成。六个母音及其复合母音练声是基础训练，尽可能让它们在咽腔后部形成，不要在口腔内形成。咽壁肌的收缩可缩小咽腔的直径，咽壁的坚挺有助于咽腔共鸣的产生。在喉头打开的情况下唱不同音高的音，咽腔的直径是有一定变化的。善于运用咽腔的人，他的声音是他原有的好几倍。歌手要学会用自己的耳朵辨别自己的声音用什么方法最理想。
声音的成倍扩大不是单依赖气息的力量，而是适当的气息支持与共鸣运用。共鸣腔的本身会产生多波和谐泛音共鸣，共鸣腔与共鸣腔之间也会产生重叠的共鸣。
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