近代名家花鸟画鉴赏（二）

近代名家花鸟画鉴赏（二）


作者：观海听涛

俏不争春   关山月 1973年纸本设色    140cmx 98cm   中国美术馆藏

    关 山月(1912—2000)，原名关泽霈，广东省阳江县人。1933年毕业于广州市立师范学校，后在广州春睡画院随高剑父学画。1949年起先后任职于华 南文艺学院、中南美专、广州美术学院。曾为广州美院教授、广东画院院长、广东美术家协会主席、广东省文联副主席、中国美术家协会副主席、中国文联委员。关 山月为岭南画派代表人物，上追前人，并能自出机抒，成就一家。

 

秋汀野鹭     邓白1942年纸本设色  133cmx 59cm   东莞市博物馆藏

    邓 白，字曙光，号白叟。1906年生，广东省东莞人。中央大学艺术系毕业。历任中大建筑系助教，国立艺术专科学校图案系讲师、副教授，中央美术学院华东分院 彩墨画系副主任、中国画系主任，中国美术学院工艺美术系主任、教授。曾任中国美术家协会顾问、美协浙江分会副会长。邓白的花鸟画视角独特，善于从局部截 景，毫微毕肖地再现自然原物。他笔下的花卉、丛草、水鸟、野禽颇得自然之真，虽刻画细微，但决不使观者有谨毛失貌之感，反而远观近看各有其味，经得起观者 的细细品鉴。《秋汀野鹭》表现秋日到来，一对野鹭正在江边水草丛中暂作休整的情景。两鹭一正一侧，水草枝叶蔓生，饶有兴味，叶片、花絮、花朵正反有致，工 细严谨，自然生动。尤其是设色的典雅清丽以及高大的水草与矮小的野鹭相互对比，更增加了画面的可视性。

群燕来归   杨建侯 1950年纸本设色   283cmx146cm   中国美术馆藏

    杨 建侯(1910—1993)，曾用名剑侯、白浪，号荷叶村人。1935年毕业于国立中央大学艺术系。曾任南京大学教授，江苏省国画院顾问、江苏省美术家协 会常务理事。中国美术家协会会员。寒冬过后，雪未融尽，春天即将来临，南飞的大雁普天盖地飞了回来。这是画家在《群雁来归》图中刻意营造的热闹场面。此画 作于1950年，建国不久，不言而喻，画家是在通过此作表达自己对新中国的拥护和热爱之情。表现大雁的题材，自古有之，而像杨建侯这样在一幅画中表现成千 上万的大雁尚不多见。图中大雁满天飞舞，神态各异，刻画细致、生动，可以明显看出，在表现技法上已糅合了西方绘画的透视法则，构图原则和色彩学。令人赞叹 的是：此画仍具有浓厚的东方绘画的神韵和风格。

三友图  陆抑非 1988年纸本设色   83cmx 50cm   家属藏

    在 《三友图》中，作者以双钩法画竹，以没骨法画梅，以写意法画松，多种笔法并用，墨色变化丰富，疏密得当，浓淡相宜。画家有意识地将松、竹、梅这“岁寒三 友”在画面中居辅不居主，让它们前呼后拥、相互穿插、簇拥着一块巨石。巨石以淡墨勾勒皴擦，骨气灵秀。画家寓意已十分明确，是在颂扬朋友之间的友谊应该坚 如磐石，才能友谊长青，共创辉煌。

石榴八哥图     王铸九 40年代纸本设色  12.5cmx 47.1cm    辽宁博物馆藏

    《石 榴八哥图》描绘一棵石榴树果实累累，吸引着八哥前来寻食的情景。图中取石榴树干一段，以写意的笔法几笔写出枝干，树叶沿枝而生，有聚有散，用笔流畅生动， 表现出了更多的书法意味；石榴以没骨画法，更是浓艳如生，有的熟透待摘，有的裂开如笑，一只八哥停落枝头，正张嘴欲食石榴子，两相呼应，颇富情趣。石榴树 干、枝叶相互穿插，枝繁叶茂，行笔劲逸潇洒，整幅作品表现了画家关注现实、热爱生活的人生情趣和生活态度。

水乡春色   郑乃咣 1956年 纸本设色   131cmx68cm   中国美术馆藏

    水 仙以其清幽弥远的香气和雍容端庄的造型深受文人雅士的青睐。郑乃咣的这幅《水乡春色》，一反传统“折枝”花卉的构图方式，借鉴了山水画的布局方法，使繁密 的花叶层层叠叠，繁而不乱，错落有致地生长在水边，体现了画家以线造型的深厚功力。花叶清淡的着色与花下潺潺的水流，在亦静亦动中构成一幅清新幽静的宜人 景色。这种布局，拓宽了形象的情感境界，给水仙增添了野逸的审美趣味。

松阴栖禽   王雪涛 1962年纸本设色  138cmx 67cm   私人藏

    50 年代，王雪涛在繁忙的工作之余，致力于寻求中国花鸟画的革新，在大量写生的同时，又研究宋元乃至明代林良、吕纪的作品。60年代初，他的个人风格自成一 家，形成意态生动，清新活泼，逸趣横生的艺术风格。《松阴栖禽》图把客观景物的机趣与主观的情怀很好地统一起来，不论粗壮的古松还是斜倾的顽石、瑟缩的栖 禽都给观者一种宁静致远，深雄博大的感觉，再现了画家出古入新、神与物游的创造力。

松鹰     江寒汀 1961年纸本设色    115cmx 55cm   上海中国画院藏

    江 寒汀尤擅画鸟，无论是家禽野鸟，无不栩栩如生，神形俱备。《松鹰》是典型的寒汀构图，一突兀飞岩，嶙峋峥嵘，上伏苍鹰，低首注视，敛翅翘尾，羽毛直露，铁 爪入石正压住一只壁虎，一个矫健苍逸、粗犷奔放的雄姿跃然纸上。画面上部一根松枝临空而出，填补了上部的空白，使构图平中寓奇，繁简迭宕。表明画家对生活 观察入微，注重写生，并具有精妙高超的表现能力。

 

苔枝红萼  谢稚柳 1959年纸本设色   134cmx48cm   上海中国画院藏

    谢 稚柳(1910—2000)，江苏省常州人。生前为中国画研究院院务委员、上海美术家协会副主席、中国美术家协会理事、上海书法家协会副主席、中国书法家 协会常务理事。著作有《鉴馀杂稿》、《水墨画》。此画一派春意盎然，画中桃花、红萼、彩雀无不透出大地回春的信息。自古画桃花者甚多，且历代不乏高手，然 而能把桃花画好确不容易。因为桃花可以算是春天里最烂漫、最繁盛也最易落红的一种花了，而且它也最亲近人。因为亲近人，所以人们对它熟悉至极，这样要画出 新意来便多有难度。桃花烂漫且鲜活浓艳，传达神韵的功夫就要求很高；繁盛则益显富贵，火候不到便近俗难雅；最易落红，所以自古以来往往勾起人们伤春的情 怀。然而，谢稚柳的此幅桃花，给人的感觉却是娇媚、妖娆、春光无限。

 

藤萝白头     王渔父纸本设色  49cmx 40em   中国美术馆藏

    王 渔父(1909—1974)，原名王柳汀，河北省涿县人。曾在北平大学艺术系、北平私立美术学院学习。1949年后曾任贵州艺术学院副教授。中国美术家协 会会员。《藤萝白头》是一幅绘制精到的小品。乍一看，作者的精力好像全都用在两只白头翁上面，实际上画面处处都苦心经营。从上下两部分的老藤和嫩枝对比中 便可看出，老藤用笔稳重生辣，走势盘曲，落笔有千钧之力而毫不迟滞；嫩枝走笔潇洒，势若流光，发墨呈清淡之象却力透纸背。加之整个画面布局清朗，形象生 动，花枝飘拂，似闻鸟语，如沐花香。

天鹅湖   谢海燕/1982年纸本设色   57.3cmx95cm    家属藏

    谢 海燕(1910—2000)，广东省揭阳人。1929年毕业于上海中华艺术大学西洋画科，次年赴倭国留学。归国后曾任职于上海美专、国立艺专、华东艺专、 南京艺术学院。生前为南京艺术学院教授，江苏省美术家协会副主席，中国美术家协会理事。此作表现了静静的湖面，四只天鹅在悠然地游弋，加以睡莲花叶的点 缀，呈现出闲适、宁静和野逸的情趣。天鹅是画面的主体，画家放笔直取，却收放有度，不仅体现了干湿浓淡的笔墨趣味，而且所画天鹅的形神兼备。湖水采取传统 的以虚代实的艺术手法，更使天鹅突出而生动，足见画家对画面处理的高超匠心。