 张千一在授课 福建省第二届青年音乐人才歌曲创作高级研修班10月16日在省文联举办，第一堂课由中国当代著名作曲家张千一开讲，他以“寻找心中的香格里拉”为主题，从歌词创作、曲调创作、字的处理三方面谈了他的创作经历和感受。 “英国作家詹姆斯希尔顿1933年出版了一部小说《消失的地平线》，其中描绘了一个神秘而美丽的世外桃源——香格里拉，它是人人向往的净土。”张千一老师独特的开场白吸引了学员们的注意。 他说，“我把香格里拉当成艺术家追求的一种状态，因为真正的香格里拉在我们心里，是我们想象的、追求的一种境界，如果用音乐表述就是真情。我在几十年的音乐创作中，始终不断地在寻找心中的香格里拉。” “歌曲虽小，却承载着庞大的、不同审美层次的亿万听众群。”张千一说，“一首好歌就不仅仅需要词曲的完美结合，还需要演唱者在二度创作中准确的表达出音乐和文学的内涵，同时又能让广大听众感受到它的美并产生共鸣，实在太难。因此，要想使一首歌曲获得成功，必须做到词、曲、唱、听等多位一体。” 歌词创作：题材选择角度要好，思想艺术性要高，语言要精彩有人曾这样比喻：“词是播种的父亲，曲是孕育的母亲。”可见，词对一首歌来说具有重要的先导性作用。“我在歌词的选择方面尽量把握好这三点，题材选择的角度要好，有较高的思想艺术性，语言要比较精彩。”张千一说。他举例说：“2005年我到云南采风，在宁蒗，自己作词《Gayoula》就是"走错路"的意思。其中有这么两句"为什么你说我走错了路/难道是我无意中跟寻了你的脚步；只要是心向往的地方/就一定不会走错路。”还有电连续剧《红十字方队》主题歌（1996），刘世新作词的《相逢是首歌》：“你曾对我说/相逢是首歌/眼睛是春天的海/青春是绿色的河。”“通过《相逢是首歌》的创作过程，我体会到一个作曲家在歌曲创作中如何选择歌词、如何理解歌词、如何把握和运用歌词非常重要，这不仅仅牵涉到我们在题材、角度、语言形式、思想性和艺术性等方面的审美趣味，还考验我们在歌曲创作领域的综合能力。”张千一说。再如电视剧《成吉思汗》主题歌“传说”（1999），屈塬作词。“这首歌没有正面叙述成吉思汗的征战历程和功绩，而是站在历史的高度上，用史诗般的语言唱出了一个民族的英雄赞歌。”张千一老师说完，接着唱道：“风从草原吹过/吹散多少传说/留下的只有你的故事/被酒和奶茶酿成了歌。”而电视剧《林海雪原》主题歌“小薄雪”（2003），李文岐作词“冷了你就别像三伏那股热浪，热了你就别想李秋那丝凉爽”。“这首歌的特点是，语言生动，比如薄厚、冷热、季节的对比；内涵深刻，有着浪漫、洒脱的气质；还带有地方语音特色，包括小字眼。”“上面例举的几首歌词，都曾让我产生过创作灵感和创作激情，也给我带来过无数的苦思冥想。我也从中感受到题材角度的新颖性、语言形式的鲜活性、思想内涵的深刻性。”张千一说。曲调写作：注重艺术品位、技术含量、雅俗共赏、时代精神“在歌曲创作中，我尽量做到四个注意，艺术品位、技术含量、雅俗共赏、时代精神。”张千一说，“我创作的歌曲大致可以分为动机发展型、调式变化型、立体思维型和复合节拍型。”实际上，动机发展型与以主导语汇为重点或中心的歌词有很大关系。他举例说，电视剧《赵尚志》主题歌“嫂子颂”（1991）：“嫂子借你一双小手/捧一把黑土先把鬼子埋掉/嫂子借你一对（儿）大脚/踩一遛（儿）山道（儿）再把我们送好。”张千一向大家详细叙述了这首歌具体创作的四个步骤——首先是歌词分析，“嫂子”是这首歌词的主导语汇，因此，要从内容角度深化理解“嫂子”的母性作用，增强朴实的神圣感和对嫂子的崇敬感，并从技术角度把如何处理好“嫂子”二字作为重中之重。再是主导动机与结构布局，运用上行大二度级进（在汉族五声调式里三度也可算作级进）作为主导动机形成以“嫂子”二字为核心的五声调式（1235653216）拱形结构。还有调式布局，这首歌以比较少见的商调式开始，第一段结束在羽调式上，第二段开始和高潮转入宫调式，结束在羽调式上，第三段由于和声的作用可以看作是宫、羽调式的互换，最后全曲结束在羽调式上。 最后，在演唱布局上，这首歌曲以独特进入方式——清唱开始。 “调式变化型与歌词所牵涉的题材范围有很大的关系，由于歌曲大多数结构较小，主题往往无法展开，那么，在短短的几分钟内，如何能使听众对自己不太熟悉的地域、民族的旋律产生较深的印象呢？”张千一向学员抛出问题，“我的做法是通过主题、特性动机和特殊音程的调式变化来守住人们已经形成的风格印象。”比如电视剧《巴掌大的地方》主题歌“二十四节气”（1997），特点，汉族（东北地域）五声调式的变化。“不去装扮，春天自然美丽……”第一段里就出现了商调式、羽调式等，第二段则是G商调式，特性动机为小七度。再例如前面提到的《相逢是首歌》（1996），特点则在乐段与乐段之间的平行大小调转换。“舞剧《霸王别姬》主题歌"江山美人"（2003），是历史题材的调式特点，这首歌在音乐创作，特别是调式构成及调性布局上，有四个特点，角调式的运用，宫角调式复合及转换，特性音程的调性移位，不同于转调观念的换调式高潮处理。”张千一认真地一一说道。他接着说到立体思维型，他说：“立体思维型与以叙事型歌词或行为描绘型歌词有着密切关系。为此，我在歌曲创作中经常把独唱或合唱声部和乐队及伴唱声部综合起来考虑，立体地表现作品的内容和意境。”比如电视剧《乾隆王朝》主题歌《月朗朗》（2002），是童声合唱。“童声合唱声部与京剧的西皮慢三眼素材有关，而乐队伴奏声部则取材于京剧西皮、流水和摇板的过门，它们各自都有自己的律动及发展脉络，但同时又是一个目标一致的整体。在听觉上，它们互相影响，殊途同归，效果很别致。”张千一特地放了一段音乐让学员们感受。再比如《女人是老虎》（1993）。“这首歌曲独唱声部并不复杂，但加上乐队伴奏声部、民族唱法女声伴唱声部、通俗唱法女声三人小组唱伴唱声部、男声合唱队卡农伴唱声部等就显得非常丰富和立体了。”张千一边放歌边说，“其实，它们不过表现了一个小和尚在下山过程中的发现和某些感悟，并从诙谐、幽默及乐观的情趣。”还有电视剧《茶马古道歌》主题歌“茶马古道歌”（2005），这首歌曲由三个对位声部的男声伴唱、主唱声部及具有支声特点的女声伴唱和器乐伴奏组成，并把藏、汉、彝、白、纳西、摩梭等民族人的音乐素材和语言素材结合起来，立体表现了滇西北茶马古道和谐生活的场景。至于复合节拍型，张千一比较喜欢通过节拍2/4、3/4、4/4、4/5、4/6的变化来丰富内心咏唱的律动，这在《嫂子颂》、《青藏高原》等歌曲中都有体现。字的处理：把握好字的四声规律和原则非常重要“把汉字谱成歌曲是一件很不容易的事情，在谱曲过程中，我体会到如何把字的四声规律和原则把握好非常重要。”张千一说。比如《马头琴》（2008）：“把心事抽出丝/把岁月弯成弓/两根弦上飘拂着牧人的长梦/啊/是谁拉响了马头琴/我心里刮起一阵风。”这首歌前两句三段词的语义、语音、语气和韵仄都有较大差别，如果简单地把三段歌词谱成相同的一段曲调，那就会使语言和内涵的魅力大打折扣。“我仔细分析歌词和语言中的字，把三个段落的前两句都分别谱成各自符合自身语音规律的去掉，并写了马头琴独奏的开头和结尾以及两个不同调性风格的间奏，由此构成了一首带有民族史诗精神的声乐作品。”张千一说，“我相信，只要音乐家们坚持不懈地努力，用真情创作，就一定能够找到心中的香格里拉。” 东快记者刘媛/文图由福建省音协提供 （责任编辑：HN666）
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