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黄秋园（1914-1979），字明琦，号大觉子、半个僧、肖风老人等，出生于江西南昌黄马乡。一生供职于银行，于本职兢兢业业，忠于职守，甚至以书画专长用于本职，以精到的书法抄写文书档案，以生动的画笔做储蓄的宣传，绘画的研究创作只是业余爱好。就是这样一位生前自称业余的老人，在其亡故后作品却引起海内外的广泛关注。古人论艺术家身后的境遇，曾分成“身谢道衰”与“人亡业显”两类。黄秋园先生正是“人亡业显”的大画家，生前几乎默默无闻，身后却赢得了举世公认。
在这样一位大家的作品面前，我深知说什么都觉浅薄，但黄先生作为我所敬重的一代国画大师，还是忍不住要作一番自己的理解与品评。
黄先生一生作画得益于尽多半个世纪的勤奋临摹与笔耕不辍，虽起步于民间，筑其于临摹，大半生从事业余艺术创作的成功之路，令后辈为之叹服！
黄先生的山水画幅幅有别，境界有大有小，风物有博有约，但是少有春景的妩媚、冬景的惨淡，夏景的浓丽，有的主要是秋景，但绝非秋景的萧杀，而是它的明净与丰艳，成熟与饱满。他笔下的秋景也好，其他季节也好，举凡优秀作品，一般均实在而又空灵，神奇而又真实，在真境与神境之间，实境与造境之间，又具体，又宽泛。其成熟的主流风格往往是：岗峦错综雄奇，草木丰茂多变，不太强调空间的纵深，却表现了高旷，雄奇、博大、幽邃，能给人以千岩竞秀，万壑争流的奕奕生气，表达了密丽繁茂的充实之美。远观气势雄厚，宣于整体感；近视则如可步入，使人顿觉岚气山光、朝霞万顷，如听松风泉韵，天籁清音，感受作者开阔的襟怀与超越一切物欲的心神。
黄先生用笔用墨多有超越前人之法。他曾指出：“古人在画中只允许一种皴法，我看是不全面的，真山真水就不是那样的，可以用多种皴法，或自己通过写生根据各地山川特点创造出前人未有的皴法，都
可以的。但要运用得好，不要迷信古人什么披麻、斧劈、雨点等皴法。古人的皴法也是从大自然中来的，千万不要脱离现实去生搬硬套。”正因为先生一生追求搜尽奇峰打草稿和笔墨当随时代的艺术主张，使得先生的画作不为传统所束缚，独领新标，别开生面，自成一家。
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