原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。明朝 汤显祖《牡丹亭》《皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍》

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

【译文】这样繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付予了破败的断井颓垣。

 【出典】  明朝  汤显祖  《牡丹亭》《皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍》

  注：

  1、  《皂罗袍》  汤显祖

    原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。

  2、注释：

    姹紫嫣红：形容花的鲜艳美丽。

    断井颓垣：断了的井栏，倒了的短墙。这里是形容庭院的破旧冷落。

    赏心乐事：晋宋时期谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”，这两句用此句意。

    奈何天：无可如何的意思。

   谁家：哪一家。后句意为自己家的庭院花园里没有赏心乐事。

    朝飞暮卷：唐代王勃《滕王阁诗》中有“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”句，形容楼阁巍峨，景色开阔。

    翠轩：华美的亭台楼阁。

    锦屏人：被阻隔在深闺中的人。

    忒：太。韶光：大好春光。全句意思是，被阻隔在深闺中，辜负了大自然的美好景色。

  3、译文：

     这样繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付予了破败的断井颓垣。这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟什么人家才有呢？雕梁画栋、飞阁流丹、碧瓦亭台，如云霞一般灿烂绚丽。和煦的春风，带着蒙蒙细雨，烟波浩渺的春水中浮动着画船，封建家长们把这美好的春光看的太卑贱了。

  4、汤显祖(1550~1616)，字义仍，号若士，海若，清远道人，江西临川人。出身书香门第，为人耿直，敢于直言，一生不肯依附权贵，因此经常得罪人。早年参加进士考试，因拒绝内阁首辅张居正的招揽而落选。直到三十三岁时才中进士。中进士后，拒绝当时执掌朝政的张四维、申时行的拉拢行贿而遭排挤。明万历年间曾任给事中，四十九岁时弃官回家。他从小受王学左派的影响，结交被当时统治者视为异端的李贽等人，反程朱理学，肯定人欲，追求个性自由的思想对他影响很大。在文学思想上，汤显祖与公安派反复古思潮相呼应，明确提出文学创作首先要“立意”的主张，把思想内容放在首位。这些思想在他的作品中都得到了具体体现。汤显祖虽然也创作过诗文等，但成就最高的还是戏曲。他是中国古代继关汉卿之后的又一位伟大的戏剧家。他的戏剧创作现存主要有五种，即“玉茗堂四梦”(或称“临川四梦”)及《紫箫记》。“玉茗堂四梦”即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。这四部作品中，汤显祖最得意，影响最大的当数《牡丹亭》。史赞曰：“为官不济，为文不朽。”诗文集《红泉逸草》、《问棘邮草》（残）、《玉茗堂文集》。

    汤显祖晚年潜心佛学，自称“偏州浪士，盛世遗民”，说“天下事耳之而已，顺之而已”，后又自号“茧翁”。汤显祖也是世界伟人之一，日本学者青木正儿在《中国近世戏曲史》中，将他和莎士比亚并称为东西方交相辉映的两颗明星。

    《牡丹亭》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，创作于1598年。全名《牡丹亭还魂记》 ，即《还魂记》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》，传奇剧本，二卷，五十五出，据明人小说《杜丽娘慕色还魂》而成，明代南曲代表作。共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。它与汤显祖的另外三部作品并称为“临川四梦”。

    舞台上常演的有《闹学》、《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《离魂》、《拾画叫画》、《冥判》、《幽媾》、《冥誓》、《还魂》等几折。

     汤显祖万历二十六年被罢免还家，绝意仕途，笔耕以终老。其一生四部传奇杂剧比较著名，《牡丹亭》、《南柯记》、《紫钗记》、《邯郸记》(又称“临川四梦”)，其中，以《牡丹亭》最为著名，他本人也十分得意，曾说：“一生四梦，得意处惟在牡丹。”明朝人沈德符称“汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价。”

    《牡丹亭》是汤显祖的代表作，也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个性解放、反对封建制度的浪漫主义理想。杜丽娘是中国古典文学里继崔莺莺之后出现的最动人的妇女形象之一，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。《牡丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。明吕天成称之为“惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣！”

    汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生 。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”阅读《牡丹亭》，享受文字的飨宴，穿越时空的生死之恋，不必借助现代科技，缠绵秾丽，至情弘贯苍茫人世，逶迤而来。

   5、这段唱词历来为人所津津乐道，雅丽浓艳而不失蕴藉，情真意切，随景摇荡，充分地展示了杜丽娘在游园时的情绪流转，体现出情、景、戏、思一体化的特点。 它紧紧贴合主人公情绪的当前状态和发展走向进行布景。“姹紫嫣红开遍”，艳丽眩目的春园物态，予人以强烈的视觉冲击，叩开了少女的心扉，然而，主人公并非只是流连其中，只“入”而不“出”，接承第一眼春色的是少女心中幻设的虚景，她预见到浓艳富丽之春景的未来走向——“都付与断井颓垣”，残败破落的画面从另一个极端给予少女强烈的震撼。“春色如许”开启了主人公的视野，使之充满了诧异和惊喜，接踵而来的对匆匆春将归去的联想则轰的一声震响了少女的心房，使之充满了惊惧和无奈。

    女主人公心花初放紧接着又上眉头的景象，包蕴的是无奈的情绪——“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，她在这里意识到生命的困境，换个角度看待这些唏嘘，则里面并不仅仅残存着纯粹的悲观意绪，主人公情绪跌入低谷之后，仍念念不忘“良辰美景”“赏心乐事”“云霞翠轩”“烟波画船”，美好的事物始终深刻内嵌于少女的思维深处，读者不难从中窥探主人公内心深处的期待，为下一段奇遇柳梦梅，为情而死的故事找到心理依据。

    在这段唱词中，从喜乐到苦痛的情绪流变紧紧扣咬着从浓艳的实景向残败的虚景的转变，读者很难剖判外在之景与内在之情的严格界限，只因在此处，景现而情发，情入而景犹存。

    此曲表现了杜丽娘游园恨晚、青春寂寞的悔怨，进而控诉了了封建礼教和封建观念对少女青春的无情摧残。杜丽娘作为一个刚刚觉醒的少女，感叹春光易逝，哀伤春光寂寞，渴望自由幸福的生活，强烈要求身心解放，这折射出明中叶后要求个性解放的时代精神，对后世深有影响。在《红楼梦》中，即有林黛玉读这首曲，联想到自己的遭遇处境，无限感伤的情节。

   6、【皂罗袍】是本折的高潮，刻画了杜丽娘千回百转的心态变化。郁郁寡欢的杜丽娘到了繁花似锦的花园中，花园中的勃勃生机激发了杜丽娘心中被压抑的人生欲望。杜丽娘看到花园里百花盛开、莺歌燕舞，禁不住由衷地感叹“不到园林，怎知春色如许”，这赞叹中夹杂着深深的伤感，自己的人生春天也同样多姿多彩，然而却无一人走进来。“不到园林，怎知春色如许”，既是赞叹花园春天的美好，也是反诘不肯走进自己生命欣赏自己美丽的人，具有着双重的意味。杜丽娘抒发了古代待嫁女子普遍的幽怨，在古代诗词中这种主题非常多，“劝君惜取少年时，莫待无花空折枝”的感叹形成了女子“伤春”的传统。备受压抑的杜丽娘内心深处对美好景致的向往使得初入园林中的她心潮起伏。如此美好的春光却无人观赏，杜丽娘由此联想到自己，不仅悲从中来。　

   “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天！赏心乐事谁家院？”姹紫嫣红的美好景色都给了断井颓垣观赏，由物及人，一种自怜的情绪油然升起。这句话出于谢灵运语“天下良辰美景赏心乐事，四者难并”，突出了良辰美景与赏心乐事之间的矛盾，指出杜丽娘黯然的心情与艳丽春光间的不谐，春天的生机强化了她黯然伤感的情怀。现实的苦闷，青春的觉醒使得杜丽娘对外部世界充满了无限向往，“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱” “锦屏人”指幽禁在深闺中的女子，即杜丽娘自指，杜丽娘在想象中把眼光从自己家的深宅大院转向了外面的世界，那世界是自由自在的，人们在涂金错采的游船中赏春游玩，直到把三春看尽。

   这段【皂罗袍】既是景语，也是情语。人物的感情和景色交织在一起，映衬了杜丽娘的对景自怜的伤感，其内心深处顾影自怜的哀愁在美好春光的感召下喷薄而出。在昆曲演员们慢回首低沉吟的缠绵哀婉咏叹下，杜丽娘的内心情怀被反复地抒发。

   7、“却原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……”婉转的水磨腔，久久回荡，每每闭上眼睛，都能看见梳妆才罢，款步走下闺阁的杜丽娘。

    也许是自己只会附庸风雅，导致了自己和艺术与美的距离。从小到大，昆曲，杜丽娘，美，都是一个有一个孤立的概念存在自己的脑海中，沉醉了许久许久。

    不知道什么时候，突然感觉，是不是可以抽出那么一天，或者仅仅是一个下午，什么也不干，把门锁好，手机关掉，泡一杯清茶，静静地坐着，闭着眼睛，听一出牡丹亭。

很早很早，就听说过杜丽娘的故事，听说过在昆曲的舞台上，生者可以死，死者也可以生，应为一个很简单的原因——爱情。

   我怀着虔诚，朝圣般的去憧憬着这个梦的尽头，我想知道，杜丽娘这一梦，究竟是谁走了进来？而这一梦，他又是怎么走得出去？

   那是一个和今天差不多的下午，阳光依旧是懒散的明媚，冬雪似乎并没有化尽，但是这丝毫不影响绿草和鲜花的生命在这个生机勃勃的春天里的怒放。也不会影响闺阁里那位伤春的杜丽娘。

   残留的冬雪，反而和这个生机勃勃的场景相映成趣，但是真正让人伤心的是那些如生命般怒放的花儿，都赋予了那懒散的阳光下的断井颓垣。

   杜丽娘想起，如花美眷，终抵不过逝水流年，生命虽然在美，却经不住窗外的花开花落，春去冬来。总会有一天，青丝会变成白发，红颜会凋零。

   也许是这个园子太大，大到杜丽娘从来没有想到，会有这么多的花儿，在阳光下争相开放，大到杜丽娘居然从来没有想象过这个世界里还会有这么大的一个园子，可以让所有的话尽情的绽放自己完全的生命力。而且，绽放的这么的绚烂。

    杜丽娘想起，《诗经》中的“关关雎鸠，在河之洲”，彼时彼刻，是否这如此时此刻一样，良辰美景奈何天，赏心乐事，却无人观看？

    杜丽娘想起，想起那个无数次出现在自己梦里的人儿，那位风度翩翩的公子，那位会念“窈窕淑女，君子好逑”的公子。那位公子现在何处？难道他真的是只出现在我梦里吗？不是的，一定不是的！！他现在应该就在这园子里。在柳树边，对，在那里拿着一本书，懒懒的坐着，一边念书，一边想着他梦里那位叫杜丽娘的女孩。

    我不知道接下来怎么样用语言来描述这个神奇的遇合。我也不知道当年汤显祖是怎么忍心让杜丽娘在这么美丽的时刻，一梦临川，梦见那位公子的，我总以为，这是不可能的。

    但是汤显祖比我狠心，他笔锋一转，一段生者死，死者生，生生死死，死死生生的故事，宛然呈现在我们面前。

    也许，是我们这些凡夫俗子读不懂故事，也许故事因该是这样的。杜丽娘没有死——我没有证据，我只是希望是这样——而是梦的太真，梦的太深。所以不愿意回来，因为，在梦里，她可以躲在远处，隐隐约约的看着那位公子，听他用心的吟唱“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方……”而自己，就躲在那颗柳树边上，踏着他音场的节拍，曼妙的起舞，把自己的生命，自己的青春，升腾，融化，再点燃，燃烧……

   也许，汤显祖就是这么写的，所以才有接下来那么美妙的故事。才有了柳梦梅的出现。

   柳梦梅出现的时候，是个下午，和今天差不多的一个春天的下午，那个时候，杜丽娘正一个人坐在那里，向着梦里那位公子。或者是正在梦里等着那位公子。

   那位公子，就在这似梦非梦的时刻，悄悄的出现在他面前。

   不用说话，因为她虽不认识眼前这位公子，但却对他再熟悉不过了。熟悉他的声音，他的相貌，他的一举一动，他的一言一行。

   “小姐，小生有礼了。”

   依旧是那么的风度翩翩，文质彬彬，和梦里一样，和现在一样，因为现在就是梦里。

   我不知道接下来，柳梦梅都说了些什么，是唱了一段《诗经》？还是填了一首《临江仙》？或者是挥毫泼墨的画了一幅画？画上有花，有树，有人。有一个美丽的女子——曾经无数次出现在他梦里的女子——杜丽娘。

   那幅画，很快就画好了，因为已经无数次的在心里打过草稿，甚至是曾经无数次的在脑海中画出线条，再用灵魂去填补色彩。

   就是这幅画，画上了杜丽娘的三生悲喜，两世为人。

   就是这个梦，亦真亦幻，如痴如醉，醉了杜丽娘，醉了那个春天。

   那悠扬的水磨腔，还若有若无的回荡在这个春天的下午，可是心儿却不在了，因为它随着杜丽娘去了。去梦里，去找那位公子……

   8、良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院?

   独倚窗前，你将寂寥对月倾诉。那一堆泛黄的旧事在一曲凄怨的清曲中聆弦翻飞。

   风细竹婆娑，雨微人独立。

   庭院深处空有这般良辰美景，你却少了赏这美景的心境。走在闲花深苑里，你不似欧阳修般信步闲庭，迟缓凝重的步子将你的心事展露无遗。

   俯身拾起那散落一地的春华，无意中又忆起他那一句“则为你如花美眷、似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。”如花的美眷怎敌的过似水流年。无奈的现实深深刺痛着你年轻又易伤感的心。细看手中那一片脉络清晰的枫叶，看着它用一生积淀的嫣红终在最璀璨的年华里随经纶逝去……

   那一世的哀怨，那两黛的愁思，化作一句“这里是忘川……”

   现在我终于明白了《红楼梦》中黛玉读到这一句时“竟站立不住，一蹲身坐在山石上，细细品味着‘如花美眷、似水流年’的滋味，不觉就心痛神痴，眼中落泪”终究是为何。

    你在曲文内徜徉，黛玉在曲文外流连，一样的青春，一样的娇艳，一样的才情，一样的缠绵，一样的素色年华里两个如花的女子因着同一句话哀婉自怜。之于我，我只能道一句：滚滚红尘中，有谁？不是心带惆怅的过客……

    舞台上的丽娘在这一出折子戏中再生，而我也沉醉在丽娘的故事中不愿醒来。

    你在台上再展芳华，我在台下看旧事新演。

   岁月翻卷残章，看尽春去秋来，你将痴怨化作一尾游鱼，在枯荷间游离。

   梦境的美好，现实的冰冷，在你稚嫩的心里强烈的冲撞着。一首《关雎》被教书先生以“后妃之德”传授于你，而你却在其中找到了本该属于它的指意。年轻的心憧憬着未来，未来的一万种可能也在它既定的地方等待着你的到来……

   在清辉冷月下，在宣纸素笺里，我以今人的视角审视你的美。你冲破封建礼教找寻真爱，强烈地追求个性自由与自我解放，在历经生死的奇遇下终于成功了。

   我迷失在自己的文字中，亦或是迷失在你执着的寻梦途中，这一刻我分不清到底是哪一种，就像庄周之与蝴蝶。透过舞台上那半卷的帘幕，你娇羞的颔首浅笑，一方团扇半遮粉脸……迷离梦幻的舞台上，你雀跃轻舞，将少女的情怀表现的恰到好处，似乎那就是丽娘复生。

   也许我还在那样的梦境中未曾醒来吧，总看见一个身影，捻笔研墨，写下那一世的旷世情缘。

   也许终究只能把笑颜锁在月下饱蘸浓墨的笔端，把那一腔的心事遥寄在新词旧字中。

   这一刻，你、我——心湖微雨。

   “多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重。”

    9、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与了断井颓垣，良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院”去岁偶听到这歌词便想自家院中便无这般美景也无姹紫嫣红开遍。今春早早的就去了，还未看那桃花一眼，她便化为泥土远去。

    在花鸟市场转了一圈，购了一些盆景，和数株牡丹，当它们入到新家时，妈便说：种这些，花精神不说，夏天还招来蚊虫，还不如不养。我只笑而不语，我知道我再怎么说她也不会喜欢。浇水、修剪，这是我一周一次对她们的必修课，不知过了多久，那牡丹有了花朵，养了这么久也开始开花了，而其它的盆景有的在开，有的却早以花落。

   那日路过古玩市场，见一幅丹青上有字曰：花开富贵。我便和老板还价要下了，挂于客厅中，想那牡丹花开时，赏花于院中，别有一帆运味。

   日昐夜昐终于开花了，那花店老板也还是没骗我，选的几种颜色也是对的，花大而艳且不妖，不为我开为谁开，想起厅中那丹青还不如实景美，牡丹一开其它花便也无颜了。

    夜，总是那么的安静，乡下的夜是百灵鸟的夜，有无数的昆虫在鸣叫一曲一曲，月光也发出了清淡的光，在夜下看那牡丹却比白天看多出一种神密感，老婆泡了绿茶在院中，一起赏花一起品茗。想那当年画那幅丹青者，为必一生都有花开富贵，但却定有一时的花开富贵，而我也不过如此，不求一生花开，但求一世富贵。因花开会落，明年春来时会再开，而富贵一去便不返。花开富贵不是想有就有，一时富贵就象现在这样，赏花、听曲、品茗，这便是我的花开富贵。

   都说春日比秋天还要伤感，因春天花开又落，而秋天叶落下一个生命又开始了新的旅程，这院牡丹现花开正艳，但也有花落的那一天，而在厅中的那幅丹青画里的牡丹却永不会凋谢。

   良辰美景奈何天，流年远去，当年的院中空空如也，现如今花开满院。花开是梦，人生是梦实现与梦只看自己如何面对。花开富贵，而这一生的富贵又怎能交给一朵花来定。

   夜深，待一切都安静下来，遂起入睡，在梦里继续我的花开富贵。

   10、夜色里，倚在窗前，与亘古不变的阑珊月光诉说心事。朦胧月光，闲花深院，如此良辰美景，我却与寂寞相拥，守着一堆泛黄的旧事，听着一首凄怨的清曲，穿过十二亭台，看烟波画船。当姹紫嫣红开遍，有多少誓言一直走得到天荒地老？

　　

　　静夜无语，花开花谢，看月满庭前，天涯尽处，是谁的哀怨锁尽寂寞清秋？昨日恍若梦一场，依稀记得，谁给我许过的诺言？亦是月色如水的夜晚，温润的容颜，情深款款，说只要我喜欢。一种思念，两处沉吟。我茫然，穿过一些凌乱的记忆。彼时，你含笑不语，一笺素纸，记下柔情万千。我用指尖的温度，把这样的欢颜，这样的醉意收藏在眉间心上。回眸，我疑惑，这样的浓情蜜意，是否只是一场误会？你怎么舍得让我难过？

　　

　　此时，一样的夜晚，一样的月光，一样的良辰美景，你却读不懂我心头的一曲幽怨缠绵。是谁让落笔的心事，瘦成了尘埃里的落寞？是谁让谁的忧伤马不停蹄？是谁让一声幽幽长叹，惊扰了眉间的相思？当你再次涉水而来，你我在花影深处执手相约，曾以为这样的一诺相许，听风邀月，会是素色年华里最永恒的风景。再回眸，你仍然是不羁的你，你仍然是重重叠叠地为你的所为寻找释然的理由，你仍然是不罢不休地数落一些无关风月的枝节。于是，你的语句像利刃般落在我纤细的心头，我无力争辩，亦不想与你纠缠。终是不语。难道所有的深情都要以爱的名义伤害？我静静地微笑，只是不察觉的，我在微笑中，眼角遗落了一滴泪水。

　　

　　原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。深深地了解你，我却依然解不开心结。夏天的风，吹散了这一季的明媚。繁华落尽的时候，我依然是素颜淡淡，借着一弯明月，把纠纠缠缠、萦绕不去的情怀，折叠在一轮轮的月色中。一袭水袖云遮月，一场繁华轻若梦。水色时光的剪影里，纵有深情万种，亦只有，以我曾经明媚的笑靥，把你的名字刻在我下一世的轮回中。从此，你在彼岸，我在这端，两两相忘。

　　

　　一路走来，城阙依旧，容颜却憔悴。谁会明了这样的清愁，这样的无奈，这样的落寞，已悄然地，带走了一个女子的天荒地老。想起一句话：那些我们曾以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程中，被我们忘记了。是否，相濡以沫，不如相忘于江湖？忘记，我默念着这两个字，心里茫然，忘、记，究竟是忘？还是记？我总在忘记的过程中，把要忘记的人和事镌刻在了心头。闭上双眸，沉思。一些斑斑点点的枝节再次散落一地。若然深爱，为何不学会珍惜？多想我爱的人，是个勇于担当的男子汉。今夜的渡口，我以一阕沉默锁上兰舟，前尘如烟，这样的情节不厌其烦地上演，我是否还要在你今生的故事里辗转徘徊？

　　

　　盛夏的晚风，一缕一缕地从指尖漫过，举头再望一轮明月，一丝冰凉掠过我的脸庞。若然我今夜，依旧在月下曼舞一袭素衣，是否琉璃般的笙歌会一直停留在我的生命里？再次轻轻地，折叠一窗的月色，揽进怀中，把一纸的心事遥寄在新词旧字中。依稀看见，熟悉的青衫渐渐飘远，淡出我的生命。而所有关于你我的故事，已深深地、深深地，雕刻在我的眉眼，我的心头。

　　

　　西窗下，拥着记忆中的清幽旧事，我独揽一轮明月光，把刻骨的思念谱写成一曲深深浅浅的琴弦，把那一季的良辰美景漫成一幅缱绻缠绵的水墨画。当姹紫嫣红开遍，我轻挥衣袖，用今生最痛的牵挂与你遥遥相望、相念，把笑颜锁在月下饱蘸浓墨的笔端。仅此而已。　

   11、花开花落本是平常的自然规律，然而当花开之时，那份惊艳，那缕缕芬芳，带给我们的是喜悦，是惊诧，是欣赏，是一份华丽的馈赠；可是一转眼，花谢花飞。“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，美丽的事物总是那样短暂，当花颜失色，凋零之时，又带给我们多少无奈和感伤！然而生命里那一刹那的怒放又岂不是生命中永恒的定格。那一瞬的灿烂辉煌已足以让生命富足而美丽。正像歌里所唱的：不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。有开有落，正如月缺月圆，看似生命中存在缺陷，但正是这缺陷，使整体的生命更可让我们反复玩味，流连不已。让我们体会到“曲径通幽”般的绮丽风光。

    所以，古诗词之爱花吟花惜花赞花者比比皆是，或对花伤春，或寄予身世，一咏三叹，给我们留下了或感伤或美丽的动人诗句，那不是无病的呻吟，那或者是人生失意时内心的宣泄，或者是自身品格的一种烛照，或者是对生命无常的豁然顿悟，也不乏闲情逸致的悠游抒写。他们从花的自然开落中所体悟到的人生哲理、生命真谛千百年来仍深深地激发我们的共鸣！各种各样的花，被诗人赋予了那么丰富的感情色彩，花本无情，一开一落却处处有情；花本无意，一开一落却意蕴深长。“花有喜、怒、寤、寐、晓、夕，浴花者得其候，乃为膏雨。淡云薄日，夕阳佳月，花之晓也；狂号连雨，烈焰浓寒，花之夕也；檀唇烘日，媚体藏风，花之喜也；晕酣神敛，烟色迷离，花之愁也；欹枝困槛，如不胜风，花之梦也；嫣然流盼，光华溢目，花之醒也”。明人的《小窗幽记》里付之于花在不同环境里的这喜、怒、睡等感情色彩可谓深得爱花赏花之精趣，也极尽雅致了。

    因人不同，性格际遇的差异，所以对花的喜好也千差万别。晋陶渊明独爱菊，“采菊东篱下，悠然见南山”，诗人是那样的物我两忘，淡泊闲适。

   “予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。”诗以言志，北宋周敦颐通过莲出淤泥而不染的特质传递了他高洁的品格和洒落的胸襟。而他也真正以自己的实际行动，成就了他一代大儒的地位。

    “驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故”。(卜算子.咏梅 宋.陆游 )宁甘寂寞，固守清寒，无意争春，却又最是绝尘，最是孤高。到死化作尘土仍不改其魂香的风骨！也是诗人自我精神的咏叹和写照！

    隐士王冕亦有咏白梅诗。“冰雪林中著此身，不与桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”超尘绝俗，冰清玉洁。淡泊名利，不慕容华，诗人如此坚贞地像白梅一样完成了自身的人格塑造！( 文章阅读网：www.sanwen.net )

   “无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”“紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。”“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”“梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风”、、擅长小令的晏殊总是那么笔调闲婉地吟诵于舞榭歌台花前月下，叹息着时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡的富贵闲愁。

   而唐朝王维虽也过着亦官亦隐的半隐居生活，但他笃信佛学，尤其后期的作品所流露的禅悟和空寂，是他获得“诗佛”之称。从“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”“人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。”等中就可略窥一斑了。

    “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，“ 明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。”这看似是一种伤怀，但却不是幻灭情绪，而是隐含着更高意义上的思索，生命有限而时间无限，这是对宇宙人生的一种追问与探索，是更高精神层次的一种悲悯情怀。

    然而，无论我们有怎样的感喟，有怎样的情怀，花，依然是那样从容地盛开和凋零。正像欧阳修的词里写的：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

  　

   12、窗外椿树上那朵丝瓜的花，长在两个小小的丝瓜中间，在飒飒凉凉的秋风里在荡来荡去，秋雨里依然露着灿烂的黄色。

    像这种秋雨绵绵的天气，本是最适合悲秋的。秋的悲凉、秋的萧瑟，无情的西风，飘荡的落叶，对于多愁善感、情怀细腻的文人来说，又是一个可以激发灵感、抒发情怀的季节。

   而对我来说，秋天是鲜艳的，那高高悬挂在树顶的鲜红的秋柿，那散发着清香的金黄的玉米，那一颗颗籽粒饱满的花生，甚至那第一朵开放红色的报秋的牵牛花，一直都是我的最爱。

   伤春与悲秋，是多情的文人对季节转换的一种感觉。《牡丹亭》中丽娘“伤春”，叹道：“春啊，得和你两留连，春去如何遣？……天呵，春色恼人，常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣！”

    第一次知道“伤春”一词，便是年少时读画册小说《牡丹亭》时看到的，当时并不知道是什么意思，不知道杜丽娘为什么会伤春，只觉得那句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”很美，却不知其意。

    成年以后，知道了“伤春”的意境，却从无伤春的心境。每年立春过后的时节，总是在黎明时的一阵细雨之后，将春天向我们又推近了一步。虽然河边的垂柳只是“柳色遥看近却无”，但内心却已深切的感受到了春天将至的气息。

    忽而想起读安意如的《人生若只如初见》时，书中提到的《词林纪事》卷五引《林下词谈》中记载：苏轼和侍妾王朝云在惠州，一日于花园闲坐。正值秋霜初降，落叶萧萧之际，苏轼凄然有悲秋之意，吩咐朝云拿酒来，唱《蝶恋花花褪残红》一词。朝云刚开口，还未唱就已泪满衣襟。苏轼问她为什么感伤，朝云说：“我最怕唱到词中‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’两句，触景生情实在太伤人。”苏轼大笑：“我正悲秋，而你却又伤春。”

    这也许是“伤春”与“悲秋”最有关联的轶闻吧？苏轼用“香草美人”的手法抒发自己在政治上的失意心情，然而悲苦失意中又含蕴着乐观旷达，这是苏轼人格与作品的独特魅力。

   而对于农人来说，春天象征着希望，不知哪天鸟儿突然就开始婉转的唱歌了，把春天叫醒了，可以播种了，“谷雨前后，栽瓜种豆”，播下种子，种下希望。秋天则是收获的季节。当第一朵牵牛花含苞的时候，天气还是很热的，随着牵牛花藤的蔓延，日子一天天走过，玉米啊，花生啊，大豆什么的，陆续的成熟，收获的喜悦总是让农人感到非常地快乐，对于“悲秋”，他们恐怕是不能理解的。

    那天与一位久已不见、上学时学医、现在却做了警察的初中闺密相遇，得知我在单位从事新闻写作之后，很为我担心：“以你那伤春悲秋、多愁善感的心性，如何写得了新闻？”我大笑，戏言道：“当我多愁善感之日，又需要写新闻之时，就看东坡‘大江东去’的关西大汉之词、《亮剑》的坚强男人之戏，让自己有一颗男人之心，来走我的新闻路！”闺密莞尔。

    雨停了，风还在轻轻的吹，也许，明天将是风清云淡的秋高气爽景象，然而不到田野，怎知秋色如许！因此我想真诚邀请你：走，踏秋去！

    13、繁华布景，转身离歌切切，烟消云散。世间情爱犹如粉墨一场戏，戏中有我，戏中有你许我一生。我，甘心固守在那出折子戏中坐等天明，直到三千青丝换白发。如果你想知道，请你慢慢来听听……

    前世的我，只是西子湖畔一戏子，你一袭白衫打马经过。雕栏画舫，琴瑟生香。夜夜笙歌酒满，清歌起舞处，你还记得吗?那次不经意地回眸，成就了一世的沦落。梦里不知身是客，我却为了一晌而贪欢。相逢的一瞬，抵过了世间万千的暖。你我皆曾似佳人，红袖夜添香，梦回月色柔如水，淡眉描红妆，盼得西窗共剪烛。凝眸眷恋，掂来云锦绕君心。一如西湖岸上第一枝绽放的桃花，嫣红了我整个春天。

    红灯笼依旧，曲声绕梁，唱词里牵出白马。一路烟花游江南。画最浅的眉，撑油纸的伞，环佩叮当中，流连白墙黛瓦青石巷，在杏花吹笙中与你盈盈相握。我眉眼低垂的当，你云淡风清的转身而去。一恍惚，红线化成无情剪。在那飘飘渺渺夜色里，斑痕琉丽的寂寞将相思，一点一点织成前朝的烟，苏杭的雨，隐隐迢迢，落入流光碎影的怅梦中。所有的故事，所有的对白，均已是春水了无痕。你依旧走马于章台柳巷间。

   隔世戏台上，是谁的目光随层层涟漪深陷?二十四桥明月夜，又是怎样一番歌舞升平?借着浓重油彩的遮掩，借着繁绸锦缎的衣裳，轻掂兰花指，宽大的水袖半掩面，吴侬软语，咿咿呀呀。盛妆的女子用花腔唱尽一生惘然:“我唱着钗头凤，看世间风月几多重?我打碎玉玲珑，相见别离都太匆匆。红颜霓裳未央宫中，舞出一点红，解游园惊梦，落鸿断声中繁华一场梦。”

    帘卷西风，人比黄花瘦。任谁婉转的韵调，秦腔昆曲唱到千千遍，也唱不回归人匆匆。人生若只如初见，少了情折，少了离殇，多好。只可惜，庭院深深深几许，尽是离愁别恨。原谅我只是一个戏子，徘徊在烟花无际的水边。偶尔无声地哭，偶尔淡漠地笑。满目的迷乱，看客中，几人欢颜，几人感伤?无人寂听我的悲欢。只愿轮回后，唤你能从那场风花雪月的故事中醒来，在来世的车水马龙中，你我能续这份刻骨的前缘。烟锁重楼，赖明月，栏杆拍遍，夙愿依旧未了。

    一年一年风云暗涌。寂寞满城还记得是谁的传说?迷津之畔的我，饮下忘川的水，依然不愿意做个忘记的人。小城旧事继续说，如果你想知道，请你慢慢听。

    今生的我，沿着旧时的烟云，走进墨词书卷中。迷失在醉里挑灯，轻愁唱花腔的朝代。不知远方的你，是否还记得那个故事?前世的你前世的我，共撑竹伞共看云卷云舒。那时的你那时的我，共忆江南共赏桃花万丈。掬一把月光，卷一帘清梦，把相思翻成段段丝绸，软玉温香夜夜入眠，梦中你低头探花，谁家碧玉，把眼神撒落一地的慌乱，低首回眸，花絮纷飞，深浅绣花鞋，偷偷把罗裙移，桃林中，朵朵桃花飘摇着女儿家旖旎的心事。风住尘香间，又一次给我今朝的南柯一梦。

    灯火阑珊，重上西楼，在隔了几世的帘窗下，寻找你丢失的样子，你是否无心无情的过客?那藏于亭台楼榭中的容颜，随春水一池吹皱我心。今生的你我，沧海桑田转换中烟絮迷离，一切，不复往昔的良辰美景。千年一梦，我知道，你依旧篆刻我的心底。可我却无从知晓，我又是否在你的梦中?云深水雾间，扯不断的情丝纠结，唤不回天涯的浪子，偏生我是待归的人，朱弦一抹余音在，只是当时寂寞心。庄周托我来找今生的梦，却总在棒打鸳鸯时，一枕清霜。

   十丈软尘一样周身玄机，沉沦过了，又该如何去忘情?红尘深处，满上弦几朝花艳了，笔下丹青水墨都浓了，却无法参透浮生的禅缘。倦了就歇，梦了还醉，醉了还醒。辜负的总辜负，负心的还负心。宝枕轻风秋梦薄，谁误当初青女约?谁在那汉宫秋月中挑灯空叹?任是怎样的轮回更变，依旧，往事迢迢空入梦。依旧，长夜漫漫枉思量，在相思回望的婉叹中，瘦成清风一缕。

    烟雨楼台锁寒秋，远处的箫声忧伤着我的嫁衣。前尘故事千年音，元曲宋辞在指下却是帛裂无声。蓦然回首，是谁相携陪我看那洛阳牡丹，盈盈顾盼?又是谁与我对酒邀月，卿卿我我?回头把周遭的风月，悄悄地藏在两袖中，日日倾笑三百杯，醉了万事空。而如今，那捻花人何在?范仲淹诗曰:“愁肠已断无由醉。酒未到先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。”一个千古情字终无人躲得过。楼台上，檐牙下，寂寞如影，消瘦夕阳下独立的伊人。寂寞生花，绣成衣衫上累累的泪痕。而我，只是一个不忍月色斜下了西厢，更不忍见牡丹亭前荒烟草迷离，只是一个拈残花在手徒徒立于烟雨楼台中唏嘘不已的伤春悲秋人。

    尘缘如戏，斜月如钩，一帘西风，落入了谁的眉眼?胭脂残妆，烛花醒了一宿，情到深处缘分薄，春到尽头梨花薄。情劫一至，劳燕分飞，鸳鸯已散，叫我情何以堪?叫我情何以对?盛世明月下，满城的风絮落花中，是谁的一声幽幽的轻叹?红尘中，谁是谁的画眉人?是我，还是飘渺在云烟深处，重了又重叠了又叠的你?

   聆听一曲《春江花月夜》，春，短也。江，逝也。花，残也。月，缺也。夜，虚也。寻遍江南路，唯见烟柳斜阳依旧。落花人独立，微雨燕双飞。依稀是旧时景致，却潮湿了衣衫。且就于那剪破云烟的清绝时，浅看写在三生石上的情缘，若是无情，又为哪般思念痴苦?若无缘，又何曾红尘陌路上相识君容?只叹山重水远，凌空的水袖未能把你轻轻触摸。倘若那轮圆月沿着旧时花腔涉水而来，落在那朵秋菊上张望南山，你可曾认出?倘若那弯新月划过西楼的檐角，在那棵桂树下试剪轻愁，你可曾识得?倘若今夜无眠，你会不会忆起前生梨园旧曲和今世喜好桂花的红颜?

   依稀渺然的旧事，一别几世，当年粉黛，何处笙箫?子夜吴歌幽幽的轻唱，月已上中天，我在听，听那鸢啼鸟啭，有谁踏水而歌，留一枝竹篙的曲调让人怀念?我在听，听那寒蝉凄切，有谁落落而行，任花香飘满肩头?那一袖的晓风，那一弯的残月，离岸的青舟，相望的只能是永远?是否一如戏文里所说，到底如花美眷，终不过似水流年。欲将相思赋笔牍，只可惜墨干犹不足。罢罢罢，相思本是无凭语，何苦再向花笺费泪行?想想，尘世的风月中，你与我终是无缘，才终至今朝的两两相忘。放也罢，念也罢，总不过是一帘幽梦无人共，缕缕记忆是旧情，滴滴珠泪是离情罢了。只愿来生，只是陌上的看花人，无需入尘缘仅行于陌上，看一川风花，无爱无伤。

   前世的一声叹息已渐行渐远，我穿上凤冠霞披，自陌上的垄烟中淡淡一路走来，抹去古韵和着一行清泪，清影徘徊，最后在桃花林漫天的花絮中起舞。云天相接处那一抹自怜的瘦影，却恰巧看见关于前世今生的最后一篇悼文零落成灰。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”今夕何夕，君已陌路。废墟都已无人凭吊，梦里繁华已成经年锈。曾经以为遇上了良辰美景，却又注定无法走出奈何天。如是，扬眉间，恍若千年。

   “我唱完钗头凤，叹多情自古遭戏弄，我折断锦芙蓉，走过千年还两空空。一城飞絮几度春风，长恨还无用，解游园惊梦，我几杯愁绪唱罢还是痛。”曲罢，舞歇，故事已落下帷幕。一切该风流云散了，那凤冠霞衣也早已褪尽风华封进衣奁中。

   风起千千遍，只为讲述一个轮回的故事，慰籍得了两两相忘，成就得了地老天荒。陌上花开，迎风舞袖时，蓦然梦醒，原来姹紫嫣红已开遍。从此不再道情爱纠葛，从此不再言今夕何夕……

   11、 “情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”

   一番器乐前奏而过，序幕拉开，舞台上上演了一出男欢女爱，只见杜丽娘点翠头面，花绸包头布，白花裙，花斗篷，于旖旎春梦中见到柳梦梅，唇红齿白的朗朗少年，从此，她的青春一发不可收拾。

   台上似水流年，而台下，看得韶光贱。

   我侧过脸，看着白先勇，他在我左侧，中间间隔了几个座位。隔着那几张模糊的脸孔，我清晰地看到先生的脸，微微泛红，嘴角带着笑，他已然沉浸在其中--他的昆剧，他的牡丹亭。

   2002年12月的天气，南京开始降雨，阴冷潮湿。而我为了赶先生的这一场昆曲报告，提前踏上了去香港的旅途。港大校园内，阳光正好，下午三点，白先生出现，我们之间相隔不到一米的距离。

   先生声音软糯，甚至带着苏南的腔调，想必是昆曲听得比较多，手指伸出来也似勾着绢子，眼袋松松挂着，却有一种慈祥之态。

   听到有人说:听说他是同性恋。

   眼睛立刻瞪回过去，那又如何?

    他与王国祥在一起，整整三十八年，比之很多世俗男女的所谓爱情，他们更专情。当他得知王国祥得了再生不良性贫血后，一直不离不弃，四处奔波为之求医，甚至说，“当时如果有人告诉我喜马拉雅山顶上有神医，我也会攀爬上去乞求仙丹的。在那时，抢救王国祥的生命，对于我重于一切。”可是，他的深情没有留住爱人的性命，“他的心脏终于停止……我执着国祥的手，霎那间，天人两分，死生契阔，在人间，我向王国祥告了永别。”他们一起栽种的柏树也无端枯死。树尤如此，情何以堪?

    我很想知道，那些鄙视同性之爱的人，你们到底认为什么是爱情呢?如果只是两具不同性别的身体苟合，一夜一换，我们与动物又有何异?

    这些年，看《自梳》，看《蓝宇》，看《春光乍泻》，我已慢慢接受并懂得了这种爱恋，身边也渐渐有了一些这样的好朋友，他们格外细腻，温情，他们知道我与他们不同，但是彼此信任彼此疼爱，在我受委屈的时候会伸出双手说，抱抱。

    拥抱背后，没有男盗女娼没有欲望没有功利，他们纯净得象孩子，我亦是。在这样的怀抱里，委屈和伤心才会和泪水一起奔涌而出，湿了衣襟。

    只要是真爱，无论性别，都一样让人尊敬。

    原来姹紫嫣红开遍，原来，在满园的春色里，不只牡丹这一朵。

   白先生于昆曲中听得美，听得善，我亦在昆曲中感受到别样的情致。

    在港大的讲座之后，我又在一个暴雨的夜里前往沙田大会堂继续听他的讲座。我是这样痴迷的一个孩子，紧紧跟随着这位文学巨匠，拽着衣角，不肯松手。

   《玉卿嫂》、《金大班的最后一夜》、《台北人》、《孽子》、《寂寞的十七岁》、《永远的尹雪艳》……我一日日挑灯夜读的书，那里写满了寂寞，苦闷，迷惑，一如我短暂的青春。

    我甩着水袖，在周末午后的老宅子里，每一步踏出，都靠先生更近。亲眼看见被先生誉为“昆曲皇后”的张继青，她的一颦一笑，已成典范，园子里有绿茶的香气袅袅，每次为我们司笛的孙老师正是专为张继青吹笛的人。桃红色的水袖在风里一起一落，手势玲珑，眼神飞睨，我不敢怠慢了这一个个下午，良辰美景奈何天哪。

   谁说这一切不是因白先勇而来?

   午夜梦回，无法轻易入眠，于是披了衫子，将门窗紧闭，翻开《兆琪曲谱》，把《牡丹亭》的戏曲唱片放进音响，一声声扣着，来了:“原来，姹紫嫣红开遍，似这般都付予断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院?朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看得这韶光贱!”水袖冰凉，在空气中挥舞，丝丝的倦意，扑在深色的地板上。

   心事无人知呵。

   14、年华里，我只想听你凭吊一曲笙歌断人肠。日暮里，我仅愿为你唱罢一段江南离人遇。——题记

   当我撩开半面素纱，万重楼外别样风景天。而今却独余我一人，静看流水人家。明知道那倾城之姿不再是你，明知道那陪我雾里看花的女子

   已与我两两相忘于江湖，却宁愿不知，不知你我竟陌人殊途。

   听且有人道，不与离人遇。于我踏遍千山万水，终不遇离人。

   我仍记起，未央眼波流转眉目生动的模样。我们彼此轰轰烈烈，彼此薄幸。终于，我们相背而去。我问她，你可认真？她道，她并不与我钟

   情。原来，一切始终是暧昧，是我乱了分寸，当我最后一次牵起她的右手，无力紧握残留的温度，在她耳边呢喃那三个字的虚无。

   未央，我爱你。

   擦肩而过，君已故。

   往后，再不问经年。我日日流连纸醉金迷，有女子伴我左右。梦醒，却发现身旁女子再不是她。友人同我说起未央，她如今的去处。我隐忍

   自己的感情，道，如此她也好。终于一瞬间我云破天开，我在也回不去当年。

   我想，我不会重提旧事，若是尘封太久落满尘埃，就任他埋葬年少。在那些醉意缠绵的春夜，余香萦绕的小巷，听有人哀哀落落地唱：

   “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓亘。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。。。。。”

   原来姹紫嫣红开遍。

   末路仅剩，断井颓垣。

   未央，日后，你还能否忆起，江南烟雨，笙歌断肠，曾几何时，有人为遇离人低眉浅唱。

   15、一直喜欢旧旧的东西，喜欢暗色的温暖，暗色的朴素。

   江南的小桥流水，都是弥漫着旧的凄迷和温婉。旧的城墙，摇曳着暗色的痕迹。破落的书院，有一种清决的荒凉。

   游荡于小城旧的气息里，捻过斑驳的时光，春天一来，风真的就不一样了。各种缠绕的气息，草长莺飞般的掠过我的心湖。

   去年的二月，春来得早，春风柔弱无骨，一夜之间，吹开了所有的花事。桃花敛尽了春天的娇艳，千树万树梨花绽放在陌上。

   今年的春比往年来得迟些，可是桃花依旧按捺不住妖娆，招摇的开在春寒料峭中，柔的匀的留在了春的薄唇间。

   我就坐在桃花树下，看着辛弃疾的石像，吃着百年的铅山粉条。张爱玲的脚，踏在上海的霞飞路上时，不知今夕是何夕。而我，低头拨弄碗中的粉条时，恍惚江南的春，江南的秋，还有更久远的岁月，一并都打马滴滴而来。

   粉条铺子的隔壁是水果行，再过去就是淙淙的信江河，河的东岸是鹅湖书院。鹅湖山下稻梁肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。耳畔依稀听见朱熹、吕祖谦、陆九渊、陆九龄率众弟子朗朗的读书声。风声，雨声，读书声，声声入耳。

   梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。

   炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？

   江南的丝竹余音袅绕，台上的青衣挥动水袖；“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”温软的语音，恍若隔世。

   今春关情似去年，或许，不仅仅是春，还有更远的季节更迭。

   只要是有关春的，恰恰又是江南的，我都会窒息于这旧的气息里。

    16、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井残垣。”杜丽娘明白刹那芳华，即使是美丽也会被时间遗忘掉。春来春去，花谢花开，只有在春天才会有如此良辰美景，但那又如何？红销香断之后有谁还会记得这美丽容颜？我们的生活是一个个美好的片段，每一个片段里我们都是主角，有不同的配角装饰我们的生活，然而生活中的电影也有结局，最后那些配角总会悄无声息的离去，直到彼此遗忘。如果没有回忆我们根本不知道谁来过我们的生命里，也根本不曾想起他们曾带给我们快乐与幸福。

    儿童时期我们的发小伴随着我们整个童年，在那个懵懂时期所有的一切都是美好而幸福的。我们期望快快长大，期望有一天做自己的主人。小学时我们以为如果不长大就永远不会分开。等到有一天真的长大了，我们开始?想像能够考上同一所高中，一起为考上大学而努力奋斗，然而我们还来不及为自己的理想窃喜，那些有可能和我们风雨同行的朋友却一个个离开原来的轨迹而渐行渐远。于是在通往高中的路上我们独自前行！在那个心神俱惫的高中，我们又认识了真正一起奋斗的战友，我们分担彼此的失落与成功，一起挑灯奋战，一起起床，一起吃饭，一起为明天而彼此鼓舞。我们曾信誓旦旦的说要一起考上名牌大学，一起在一个城市里继续前行，一起谈恋爱，一起结婚…那时以为这就是终止，遇见彼此再也不分开。可是离别就在不知不觉中悄然来临，那个离别的季节好像夏虫也为我们沉默了?！厚厚的留言簿上有多少的不舍，有多少夹杂着眼泪的祝福。曾经背的滚瓜滥熟的“海内存知己，天涯若比邻”在那时说给彼此听是怎样的一种伤痛啊？我们曾以为到这里便是永远，可没想到永远是那么短暂，昙花还没谢永远就已经消失了！以后还有没有人这样陪我们一起哭，一起笑，一起在雨中奔跑？未来总是遥不可及，到底哪里才是尽头？到底在哪里才可以停下来不再有别离？到底开往不同方向的列车何时会一起开到原地？大学了，来自世界各地的陌生朋友都聚集在这陌生的城市里，我们又开始趣味相投的集在一起，谈理想，谈爱情，谈工作，谈将来…只是很少谈及过去。

   此时的我们才明白在每一个时期都会有特定的人来到我们身边，然后在特定的时间彼此告别。就像一列火车在不同的站点会有不同的人下车和上车，曾经坐在你身边陪伴你旅行的那个人下车了，会有另外一个人坐在你身边陪你以后的旅行。不同的人在你身边你会欣赏到不同的风景，得到不同的幸福。那些先走了的成为我们遗失的美好，永远在心里的某个角落开着特有的芳华！?