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韩浩月 国外获奖真的重要吗？ 《狼图腾》和《山河故人》都曾传出过“申奥”的消息，尤其是《狼图腾》的片方，还曾大张旗鼓地宣传过。在国内，能被提名参赛奥斯卡，本身就是一种认同，或者说一种待遇。明里暗里会让该片的出品方、创作者、宣传方等，均能分享到一定的利益。这种利益可能不是摆在桌面上的，但一顶奥斯卡参赛片的帽子，已经是件荣耀的事，万一不管大小再拿个奖回来，相关公司和个人的身价都会有所增加。如果说诺贝尔文学奖是中国作家心头的痛，那么奥斯卡就是中国电影人心里的痒痒肉。莫言获得诺奖后，国内的诺奖热已经降温了不少。但陈凯歌和张艺谋的作品，虽然都曾进入过最后的五部提名名单，但最终都与最佳外语片擦肩而过。2001年，李安凭借《卧虎藏龙》 获第73届奥斯卡最佳外语片奖，但李安是代表中国台湾去参赛的，可以讲是第一部获得最佳外语片的华语电影。内陆电影至今与奥斯卡最佳外语片无缘。 曾几何时，中国电影在国外得奖振奋过诸多电影人，《红高粱》1988年斩获包括第38届柏林国际电影节金熊奖在内的诸多电影奖项，让内陆电影久违地扬眉吐气了一把，这部电影把内陆电影创作带到了一个新的高度，也直接把张艺谋捧上了国际电影大师的位置。以《红高粱》获奖为标志，内陆片此后在国际奖项上四面开花，陈凯歌、谢飞、吴子牛、王小帅、王全安等，均在90年代征服了戛纳、柏林、威尼斯等电影节评委，拿到了大奖。 伴随着各种国外电影奖落地内陆，奖项带来荣誉也带来争议，其中最普遍的一个争议是，获奖影片之所以能获奖，是靠展现中国不好的一面从而赢得评委们“青睐”的，这个说法一度甚嚣尘上，但随着国外电影不断进入国内市场，观众的电影审美持续提升，现在已经很少有人批评导演们“卖丑求荣”了。电影的艺术性，是不分国界与文化的，内陆获奖的电影，终究也经住了时间的考验，被真正写进了影史。所以，能理解当下电影人对国际电影奖项仍抱有渴望。能与那些至今仍被观众怀念的优质获奖内陆电影名列一堂，也是莫大的荣誉，因为，近些年来，电影票房虽高，但质量与上个世纪八九十年代相比，却直线下降了不少。在这个时候能得到国际大奖的认同，对于创作者来说，有着标志性意义。 为什么与国外奖项绝缘？ 2000年之后，内陆电影在几大国际电影节的获奖状况堪忧，无论获奖次数还是获奖影片的真实质量，都没法让观众感到自豪和满意。作为影迷能听到的获奖消息，集中在少数几位导演身上，其中，贾樟柯一人几乎肩负起获奖的半壁江山。据不完全统计，2000年之后，他的作品十余次或提名、或获奖出现在各大国际电影节上，2006年，更是凭借故事片《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，开始被国际公认为当代电影大师。内陆影人对国际电影奖项热情的下降，是与国内电影市场变好分不开的。直白一点说，内陆影人开始重视票房，只要能赚钱，获不获奖已经不那么重要了。能获奖，是锦上添花，不能获奖，如果能有过亿或者过十亿的票房，那胜过一切奖项。谢晋导演说的那句话“金杯银杯不如老百姓的口碑”，成为一些商业片导演的自我安慰。 商业元素的快速增加，艺术元素的被压缩，的确成为内陆电影与国外奖项绝缘的一大原因。纵观四大国际电影节，除了奥斯卡对有思想艺术性的商业片颇为青睐外，其他三个电影节，注重影片的内涵价值要远远大过影片的商业号召力。奥斯卡为了稳固自己的国际电影第一大奖的位置，有几年时间曾格外关照商业片，在遭遇批评之后，近几年重新开始关注艺术片，频频有冷门电影获最佳影片和最佳导演等大奖。一味强调商业属性的内陆电影，开始了长达数年的自我跟风复制，古装英雄片大卖了，大家都去拍古装戏，青春片火了，大家扎堆拍青春片，恐怖片火了，批量山寨劣质恐怖片……早期还试图往影片里灌注一些思想观点，但很快被观众批评不伦不类，后期干脆多数成了无脑的娱乐片，能把观众骗进影院就是胜利。在这样的背景下，怎么可能生产出被国际电影节看进眼里的优质作品？ 口碑时代的来临 一个颇有代表性的例子是《夏洛特烦恼》，从公映第一天的2000多万，到后来的每天过亿，这部电影以口碑实现了令人侧目的逆袭。当然，随后的“抄袭事件”令片方困扰，但随着更多评论声音的介入，影片也得到了“洗白”。 对于内陆这些有口碑的电影来说，它们有一个共通点，即：它们讲述的是倾向于本土文化的故事也好，还是倾向于商业逻辑严密的类型片也好，有一点终归是一样的，它们的视野打开了，不仅内陆观众会喜欢，国外观众的接受程度，也会提高不少，起码不存在看不懂的现象。口碑的存在，缓解了电影人的焦虑。这是电影的创作核心价值，重新被认同的一个起点。前些年过于重视票房的畸形心理开始被纠正，业内人士不约而同意识到，想要电影产业健康发展，好作品才是最重要的。等到好作品在内陆被普遍接受的时候，再从中遴选更优质的电影去国际上参赛，获奖的可能性会更大些。 按道理讲，比《滚蛋吧！肿瘤君》有资格去参赛的影片有数部之多，但阴差阳错，恰恰是这部不可能获得任何奖项的影片去参了赛。不必对此冷嘲热讽，因为不合常规的行为与现象，早晚会在一个正规的市场上消失。求票房的得票房，求奖项的得奖项，票房与奖项都想要的，也一定能够有作品实现这个理想目标。我们只需怀抱希望、默默祝福并等待。 |
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