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诗，是追求诗味的。
诗味是一种蕴藉，是一种只有反复咀嚼之后，才能品出来的内容。我们经常用一个成语“耐人寻味”来形容这种现象。其中一个“寻”字，突出地点明了诗味在诗歌鉴赏中，是需要一个以时间为标志的审美参悟过程的。其味一曰情味，二曰意味，三曰境味，四曰美味。
那么，有诗味的语言具有怎样的特点呢？
在我看来，和诗味密切相关的语言特点有三点：凝练、含蓄、跳跃、美感。
凝练，不同于简洁。简洁，是能用最少的语言把意思表达清，追求语言的简单化，不要有赘余的词语。凝练，却是语言的一种高度浓缩，或者说是少与多的辩证统一，即追求以最少的语言表达最丰富的意思。简洁的语言，人们感知的时间和理解的时间，可以是等同的；凝练的语言却理解的时间远远大于感知的时间。“老头子，买二斤白菜去”，是简洁；“久在樊笼里，复得返自然”，就是凝练了。因为当我们感知到诗句的表层意义后，还有丰富的深层意义需要我们在理解的过程中琢磨、品味。因此，只有需要这样的欣赏过程，才说明是有诗味的。
含蓄，讲究半藏半露，是诗味形成的手段。只露不藏，是直白，会出现一览无余的现象，自然会味同嚼蜡；虽藏而露之太少，就会使读者如坠云山雾海，而晦涩难懂；露之过多，藏之不足，又使诗味浅淡。这就讲究藏与露的度。语言之露，露的是新鲜、优美、形象的一面；语言之藏，藏的是读者可以联想、想象、推理到的一面。有露则实；有藏则虚，也即人常言的“空白”。虚实结合，诗味自然绵绵不绝。人们所说“言有尽而意无穷”,或“弦外音，味外味”,"静故了群动，空故纳万境"，都是含蓄手法的不同表达。这样的诗句自然需要去“寻味”。
跳跃，是诗味形成的语言连贯方式。一句诗与另一句诗，要似断似连，笔断意连，虚断实连，这样就形成一种语言跳跃的现象。语言的跳跃，往往不是讲究诗歌素材的详略，而是留弃，这样会更凝练；并且有利于丰富的内容，在有限的诗句中表现出来；更重要的是能在断处留有空白，而使诗味齿颊留香，余韵不绝。《诗经》》“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”，上一句写景，下一句就写情，跳跃踪迹非常明显。
美感，是诗味的内容特质。形式要美，语言要美，意境更要美。美，是诗人娴熟技巧的显示，是对新鲜意象的敏锐捕捉，是心灵高雅的外化，是富有创造力的独特呈现。美感，不仅给人以美的享受，并具有无限品味的价值，蕴含现实性的启迪意义，使人在魅力中沉醉，沉醉中遐思，遐思中升华。没有美感，一切诗味，都会发馊变质，不值人们一瞥，何须凝眉寻觅呢？
《钟嵘》在《诗品》中说：“使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。”因此，我们应对诗味问题，深入探究，以求真正把握其中的奥妙。
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