演出专业现场之你不知道的事

演出的声音传送流程

吉他声响为例，吉他透过吉他音箱扩大其'美妙的声音'之后 ，就由麦克风将声音拾起，经过麦克风线传送到声音的分送器(splitter)

(长得像绑定图片这样，只是我们使用的大小差很多 )

再经由分送器(spiliter)复制3组相同的怪兽吉他声音讯号，分别传送给：

1.监听控台-混音后以供乐手内场耳机监听 ；
2.外场控台-混音后以供现场观众大喇叭聆听；
3.成音控台-混音后以供电视机前的捧友们欣赏。

什么是混音？

拿刚才的例子，就只有'美妙的声音'一个， 但，光吉他的音轨就有4轨(也就是4组讯号) ，(因为他很认真的带了2组音箱，而一组音箱分别收了2轨)，那么乐队全体的音轨一共有几轨呢？

正解为乐器+人声=一共大约37轨 （当然不是大编了，这只是基本的），但是，电视的喇叭或者演出的耳机也只有左右各一个 算一算只有2个，也没有37个呀？（妈呀，还是往下看吧）！难不成要跟街坊邻居去借？(又不是借酱油那么简单？)这时，就需要混音的过程来处理处理了， 将37组讯号混合成立体声的左右两个讯号。传送给电视前的观众捧友欣赏， 或者给台上演出者的耳机监听， 如此，混音乐器的音量平衡就显的很重要啰。

电视成音的过程

成音工程师得先要确认每个进来控台的讯号是否正确，接线是否有误，接着检查讯号干净没有杂音， 然后才开始调整这一轨声音， 包含音量大小(Gain)，亮度(EQ)，稳定度(COM)，位置(PAN) ，有经验的工程师每一轨也需要分钟 。同样的动作重复37次之后， 确认无误后才能开始混音过程。我们的声音团队通常都会将声音调教时间总长 ，设定为三小时－四小时，以防状况发生，抓的时间也许还再长一些。除了提着乐器去装设之外，还要协助成音/监听/外场工程师 调教乐器，或协助音响公司解决杂音或系统通道问题。 这也是为什么，老板们明明是『晚上』九点表演 ，技师团以及监听工程师常常『早上』九点就抵达现场(泪)。为了声音调教完美呈现， 大伙在现场彩排至天都亮了，也是时有所见(再泪)

混音的音量平衡

工程师会依照歌曲的属性决定各乐器声音大小，或者歌手在主歌唱比较轻，比较小力时，将音量加大， 或者吉他手在歌曲进行间的吉他主奏，将位置置中， 延伸渲染力。但，直播跟限量一样，都是残酷的，突发状况又爆多。例如，不知为何，台上莫名断电导致某个乐器突然不说话了，或者突然唱的超级大力，或者拜拜时不够诚心，导致乐器无线系统当机？! 一切的一切都考验着成音工程师的临场反应和实作的经验。

在此同时，混音的立体声讯号，由转播车的机器透过卫星讯号上链， 传至电视台的中控室，再分送到各家的第四台业者， 径而传送到大家的电视上给朋友们欣赏。这么复杂的路径，每一步得要非常非常非常谨慎， 才能在电视上呈现完美的效果。 遗憾的是，混音的立体声讯号，由转播车的机器透过卫星讯号上链，这段过程，大家可以想作网络的讯号流量，它是固定大小的，却要同时传送影像和声音，但鱼与熊掌却不可兼得。那么电视台在要求直播影像讯号清晰的前提下， 不免割舍了声音的质量。

关于技能

最长者一代调音师大多都是从模拟台子开始的，对新鲜的数字技术接触的较少，而最新一代的往往经验不足，也不愿接受那种追求完美的音色，比较浮躁，所谓的调音就是会造声压，这一点从展会上都有深刻体会，那些音乐里的细节 关注就更少了。一个坏的调音师是可以轻松毁掉一场演出。