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（11)
谜面：张颠由来半疏狂
谜底：狎
作者：林百雄
[赏析]张颠即唐代著名书法家张旭，他的草书逸势奇状，连绵回绕，
独具一格。相传他常常在大醉后呼喊狂走，然后落笔，故称“张颠”。
然而一入谜，这张颠却被肢解了，即将“张”别解作“布置”，“颠”
别解作“颠倒”。试想想：如果将“由”字颠倒过来布置，会成什么
字？当然是“甲”字了。“半疏狂”并非是放荡不羁，而是应别解成：
将“狂”字的一“半”疏散出去，再与“甲”组成谜底的字。在这特
定条件下，只能将“王”字疏散，剩下“犭”与“甲”合成谜底“狎”。
本谜最大的特色是有典化无典，谜面说的是张颠疏狂怪诞的性格
行为，实际却与此毫不相干，纯粹是一场玩弄汉字形状结构的文字游
戏。而看穿这把戏的关键，就是猜者必须戴起一副特制的“别解眼镜”，
看清楚张颠只不过是一个迷惑人的假象，通过仔细分析探索谜面字里
行间的蛛丝马迹，从而拨开重重迷雾，明察秋毫地把谜底的真正面目
揭示出来。（叶国泉）
（12）
谜面：总为儿来操碎心
谜底：兑
作者：黄莉萍
[赏析]世间父母，无不望子成龙，望女成凤，为了把儿女培养成人、
成才，不知花费几多心血！汉·刘向《列女传·母仪·邹孟轲母传》
有载：孟母为教育好幼小的孟子，曾为选择良好的学习环境而搬家
三次，终于把孟子培养为一代大儒。这就是历代传为美谈的“孟母
择邻”之典故。谜作者笔下所描写的“总为儿来操碎心”的母亲，
为了儿字的现在和将来，把心都操碎了。然而，痴情不改，多么伟
大的母爱啊！
成谜却以“总”字为中心词，“总”字下部的“心”，“操碎”
以后，变没了，余下字素呼“儿”来后，谜底“兑”就“兑”现了。
堪谓“碎”得轻巧，“来”得自然，看似容易，其实未必。
此谜运用白描手法拟题，随意撰得七言一句布面，既表达了母
爱的伟大，也告诫后备儿孙应知恩报德，孝敬父母，因而具有一定
的教育意义。关合纯用增损离合，手法虽寻常，扣底却利索。（陈振凡）
（13）
谜面：一言诀别人当去，敢将此头作倒悬
谜底：互
作者：武 骝
[赏析]字谜易猜难制，这是谜界几近达成共识的“创作谈”。说它
难于制作，一是因为自古至今流传下的字谜佳作太多，要想突破旧
窠臼而出新意，颇为不易；二是字谜在掌握高度技巧的基础上，还
需讲求撰写或选取的谜面有思想、有意境，否则便会沦为杂耍式的
“江湖谜”。
品读本谜，似见一位仁人志士毅然与家人诀别，勇敢投身于汹
涌澎湃的革命洪流中去，以解救天下为己任，“此头须向国门悬”
（陈毅元帅诗句），视死如归，一派英风浩气。面句的景象，无疑
是十分雄奇而悲壮的。
但是，评论一谜面构撰之佳否，还得看关合谜底的效果如何，
果能丝丝入扣者方可言佳。如此面上句“一言诀别人当去”，乃以
“诀”字作为离损母字，“言”（讠）和“人”作离损字素，“别”
与“去”作衍销词，因而得到谜底“互”字的下半部。下句“敢将
此头作倒悬”恰又构成了“互”字的上半部。由此，谜底区区一字，
经过作者心细如发地观察和大胆地解剖组合后，巧妙运用“言此喻
彼，机带双敲”的语言艺术，被刻画得活灵活现、栩栩如生；而对
这样精心结撰的面句，我们能不为之无限心仪，叹为观止么？（赵首成）
（14）
谜面：妆奁初开红颜老
谜底：妪
作者：武 骝
[赏析]“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”这是男子
对镜感伤岁月匆匆，青春不再。“惟草木之零落兮，恐美人之迟
暮。”则是男士以女士自况。但最珍惜青春、最怕韶华消逝的还
是女子。“感此伤妾心，坐愁红颜老。”毕竟是“以色事他人，
能得几时好？”本面的主人公即是这样的女性。“红颜”一词，
偶也用于男子，借指少壮时代，如“红颜弃轩冕，白首卧松云。”
但更多用于女性，特制女子美艳的容光。“妆奁初开”，“红颜”
已“老”，这可不像“朝如青丝暮成雪”那样的夸张。这个“初”，
绝不是陈后主笔下“小妇初妆点，回眉对月钩”的“初次”，而
应是“任宝奁尘满”之后偶一“临晚镜、伤流景”，确切地说应
该是“乍”。之所以不用“乍”而用“初”，全处于成谜需要：
“妆奁”两字的初起除开，企出“女”、“区”合成底字“妪”。
妪本通指夫人，《南史·邓郁传》：“从少妪三十，……年皆可
十七八许。”但更多用以特指老妇，“老妪年虽衰，请从吏夜归”
（杜甫《石壕吏》），“赵城妪，年七十余，止一字。”（《聊
斋志异·赵成虎》）面上的“红颜老”暗示提义，自然贴切。（顾为善）
（15）
谜面：去斑之后美如玉，雅韵殷勤和君云
谜底：玟
作者：顾为善
[赏析]面句用拟人手法赋就一物，其美如玉，可奏音乐，已可知
物类石而美如玉也。
此谜前后两句重复扣底而各有千秋。“去斑之后”损减“斑”
后之“王”，已成底，又以“美如玉”提“玟”之义，玟为美石。
《礼记·玉藻》：“士佩瓀玟。”孔颖达疏：“瓀玟，石次玉者。”
作者至此尚不罢休，笔锋一转，用“雅韵”引入韵目，先将底字
拆成“十二文”应面，再列去“殷、勤、君、云”和“玟”同韵，
其间一“和”面上作动词，和韵；底上作连词。石为古八音之一，
《书·舜典》：“于予推石，百兽率舞。”孔传：“石，磬也。”
用石次玉者之“玟”奏成雅韵，其美亦如玉！ （王幼堂）
（16）
谜面：无端白鹭横空起
谜底：鸣
作者：汪德亨
[赏析]字谜之面，佳者大抵极富诗意。观此谜，眼前即浮现“一行
白鹭上青天”那种令人神往的画面。无端，叫人联想不断，更显环
境之幽静；横空起，又给人一种动感，一种向往。但此毕竟是字谜。
仔细推敲，便发现此谜是用增损离合之法扣底。“无端白鹭”乃谓
“白鹭”二字无端（没有头部），可得“日、鸟”二字；“横空起”
意即前二字中有一“横”要空掉，据此，将“日”字一横去掉，则
为“口”，“口、鸟”组合，“鸣”字自出。
以“无端”暗指没有前面部分，出人意料，“横空起”更未听
人说，语惊“天”破。仅此，可谓是一则另辟蹊径之“有心”之作。
（刘 旭）
（17）
谜面：东陵被盗珠玉散
谜底：邾
作者：章 镳
[赏析]东陵在河北省遵化县西，为清代皇室陵寝所在，为全国重点
文物保护单位之一。葬有清太宗皇太极以下的清室列祖列宗，顺治
帝、康熙帝、乾隆帝、咸丰帝、同治帝以及慈禧、慈安两后都葬在
那儿。帝王家奢侈享乐于生前，暴敛厚葬于死后，陪葬的稀世珍宝
甚多，清统治时期，谁也不敢在太岁头上动土。军阀混战时，有人
闯入禁区，干了“鼓上蚤”望尘莫及的惊天动地的买卖。其中细节
人言人殊，无法深究，也无须深究。
谜面取材于此，犹如史笔直书，洗练信实。成谜用减法：东陵
被盗，去了陵的东部，留下耳刀；珠玉散，珠去斜王旁，共同组成。
在组合过程中，也作了点小手脚，陵的耳刀在左耳（阜的变形），
邾的耳刀却是右耳（邑的变形）。但制谜不是研究文字学，完全可
以不管。但有时也还用得着文字学：那个斜王旁本是玉的变形，散
玉成了擒王，道理就在于此。这叫灵活运用，惟我所需。只有具备
驾驭文字功底者，才能左右逢源，得心应手。（顾为善）
（18）
谜面：逃责避债，王匿高台
谜底：侄
作者：邱春木
[赏析]周赧王，是姬姓王朝的末代君主。他在位时，周已分裂为
东周、西周两个小国。他名为天子，实则长期寄居西周。作为国
君，他竟欠了老百姓大量债务，无力偿还，被债主逼迫躲到高台
之上，后人因称之为“逃责台”。《东周列国志》有所描述。虽
是小说家言，却也有所依据，《汉书·诸侯王表序》“有逃责之
台”，颜师古注引服虔说是最早的记载。责通债，逃责也就是避
债。
谜面据此拟作。“逃责避债”，似嫌重复；但“责”读为ze
作责任、责问解都可通，作索取解则更切。借通假字故弄玄虚，
为的是从债字中消去责，企出单人旁。此犹是谜家常用手法。
“王匿高台”则由王躲在高台之上转化为王字中藏个“台”的高
处“厶”，企出“至”。两部合成底字。这“至”的增损离合当
属于首创，发人所未发。其中利用词义的转换，匿由躲藏变为隐
藏，也见机巧。（顾为善）
（19）
谜面：千里秋波望欲断
谜底：阜
作者：邱春木
[赏析]一看谜面句，笔者的脑海里马上跃出一句成语——望穿秋水。
秋水亦即秋波，秋天的水明净晶透，古文人常用来比喻女性的眼睛。
望穿秋水则是形容殷切盼望之情景。谜面原意是指一个妇女由于其
夫君（或恋人）在千里之遥，杳无音信，而焦虑得望眼欲穿。但一
入谜，面句文字的含义却发生了脱胎换骨似的变化。“千里”从指
路途遥远的本意转化为“千字里面”；秋波是眼睛，与“目”同义，
“望欲断”则暗示“目”字需要断开变成“官字的下面”；最后，
将“官字的下面”放于“千”字“里”面就组合成谜底“阜”字了。
本谜可谓曲折别致，一波三折：“千里”一折，“秋波”一折，
“望欲断”一折。经过如此探骊得珠，殊为不易。谜界有“字谜难
制易猜”之说法，但对本谜而言，这个“阜”字既难制又难猜，如
若不能灵机一动将秋波借扣“目”，并巧妙地想到将“目”字断成
“官字的下面”，就算绞尽脑汁苦思三日三夜也枉然！（叶国泉）
（20）
谜面：只几个石头磨过
谜底： 怳
作者：阮治祥
[赏析]“人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节”，是毛主席
《贺新郎·读史》的开篇词句。“人猿”句，指由猿进化到人。
“相揖别”，人类与猿人相互道别，这是对猿的拟人化写法。
“石头磨过”，写的是人类的石器时代，把石头打磨成石器，那
是人类的“小儿时节”。这三个词句用象征性、拟人化的手法对
初期人类历史进行了概括。撷取“只几个石头磨过”为谜面，既
非用其原义，又不取其表义，而是运用灯谜的特殊析义（歧义）
来解说底面扣合之理。且看谜面如何演变成一个单字：由面句歧
义可视为将“只几个石”这四个字的“头”部都“磨”损去掉，
余下的四个部件为：“八、儿、丨、口”，加以组合成为“怳”
字。“怳”（huang三声），义为惝怳（失意、不高兴），在谜
中仅表字形，不表字义，与谜面句义风马牛不相及。读此谜令人
击节三叹：一谈底面巧合，妙不可言，成句挂面无闲字剩义，疑
乎造字者专为此词句而设底。二叹谜作者匠心慧眼，一线姻缘将
底面绾合，相扣切合、消痕灭迹。三叹灯谜语言之神奇，运用若
即若离之法，寓理有意无意之间，虽怪诞而不荒唐，虽乖谬而不
悖情理。有谜若此，称为佳构，当复何疑！（蔡 芳）
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