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全 貌 【北宋】郭熙《溪山秋霁图》 纵35.5、横103.2厘米 美国大都会艺术博物馆藏。
郭熙《溪山秋霁图卷》与立轴《早春图》有别。描绘的是秋天雨后初晴的溪山，壮阔而优美。是画境界开阔，卷首绘水渚沙洲，远山逶迤，画幅的左侧绘坡堤起伏，秀石隆起，枯树劲峭，孤亭隐现。其后景色茫茫，迷濛一片。
郭熙擅长画山水寒林，格调清新。他取法李成，亦吸取董源、范宽，并勇于革新创造，终自成一家。当时画院画家无不师效其画，有“独步一时”之誉。郭熙现存的作品有《早春图》、《幽谷图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》、《溪山秋霁图》等。郭熙不仅是一位卓越的画家，还在绘画理论方面有一定的贡献。其子郭思根据他的绘画理论所整理的《林泉高致》一书，是我国画论史上第一部系统地探讨山水画创作的专门论著。书中全面总结了以往山水画的创作实践，包含了郭熙的主要绘画思想和经验总结，代表了当时山水画理论的最高水平，对当今的绘画创作依然有着重要的参考价值。
开始不久即为高山峻岭，并不常见。 
树与山渐行渐远，溪水泛漫至左边开阔空间。 
此段树为主体。树的高低错落，前后左右，与山势高低形成和谐呼应。间有茅屋行人。
空阔渺远的平远之景，《树色平远图》中亦有之。
皴法，非典型的卷云皴。郭熙的卷云皴大致呈圆形，这里拉伸为长方型。
《早春图》里的松树有虬曲伸展之势，这里的偏直，跟《风雪杉松图》更接近。
繁复的灌木，《早春图》中少有。
这类小亭，在《早春图》中也可见到。但《早春图》中偏扁，有左右伸展之势；这里偏圆，像蒙古包。
跋尾，金粟山藏经纸，上有吴稺登等若干人题跋。
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