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郭熙（1000～1090年），北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳府温县（今属河南）人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。 郭熙擅画山水，无师承，早年风格较工巧，后取法李成，画艺大进，到晚年落笔益壮，能自放胸臆 ，炉火纯青。其画论有《林泉高致》，提出高远、深远、平远“三远法”。画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴；画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。 1．《早春图》
《早春图》被专家定为“国宝”级文物。图中所绘为北方初春之景，峰峦秀起，山泽晻霭，林木参差。中峰高耸入云，堂堂如众山之主；丛峰围抱左右，如“百辟奔走朝会”。画家将儒家君臣之礼、上下之分的等级观念融入山水画创作，气势磅礴、秩序井然。此作远望气势恢宏，近观纤毫不苟，表现了初春时北方高山大壑的雄伟气势，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围，至今仍为山水画家所推崇。 2．《幽谷图》
《幽谷图》绘山岩险峻、谷壑幽深之景，虽符合前人所谓郭熙画作“怪石常存犇壑势，幽泉微露出山踪”之特色，然其真伪之鉴定曾经历多次反复。如清人安岐认为此作是“无上之品”，近代张大千认为此是真迹然并非全本，吴湖帆断其为“笔墨生动、百读不厌”之精品，而叶恭绰则认为此图并非郭熙手笔。直至1985年，“中国古代书画鉴定组”将其最终定为郭熙“真迹精品”。 3．《窠石平远图》
画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。 4．《关山春雪图》
该图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山巍峨，巨大的山体覆盖住了画卷的上部，起伏雄伟的山峰上树木茂密，山腰之中，有几间屋舍，画家用工笔画出屋舍，使之与粗犷的群山形成对应。小屋旁边溪水流淌，水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了生气，画面更加传神与生动。 5．《树色平远图》
美国纽约大都会美术馆藏，图卷后有赵孟、柯九思等元人诗文和题跋,其中柯九思有诗云:郭熙笔法出营丘(李成),古木空亭老更幽。记得溪桥曾访隐,斜阳澹澹远山秋。 6．《秋山行旅图》
近景中间和右侧数棵大树长满虬枝，用笔瘦劲屈曲，主干瘦长多用中锋，画小枝则多用草书法，略带侧锋，上仰似鹿角，下垂似鹰爪、蟹爪，自有一种萧瑟之感。其树法承李成的枯木纹而进行发挥，经过马远、夏圭而流广。整幅气势雄浑，中央山峦螺旋上升，朦胧中楼宇若隐若现，山路上点以行旅人物，乃“卧游”之上品。郭熙为山水画新增了一个表现程式，将画面表现推向更加真实细腻的微妙变化境地，并赋予它以强烈的感情色彩。此画是其晚年画作的精品。 |
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