你喜欢弘一吗？

你喜欢弘一吗？

你多半会说：废话。

是啊，有谁不喜欢弘一呢。

上世纪30年代，日本人内山完造求见弘一，他对大师的第一印象是：“清癯如鹤，语音如银铃。”内山完造是鲁迅好友，是很懂中国的，他不会不知道“银铃”一般用来形容女孩子。由此可知，这位老和尚的声音是多么清脆、干净了。

这不意外，因为早在20年前，李叔同就反串过茶花女。他的女装扮相，绝对不输张国荣——

著名报人、杂文家曹聚仁对弘一也有个形容：“晶莹如玉”。这个评价，正好与“清癯如鹤”搭档，说的不是外表，而是气质，是从骨子里散发出的那个调调。

台湾的林清玄说：弘一真是人中之鹤，他仿佛穿着白衣，走过夕阳的田园，给我们一种非凡之美的印象。他不是为了同俗而生，他是为了拔高而生，他优雅地走过红尘，使我们看到那卓然的颜色，忍不住自内心发出一声赞叹——呀，弘一！

弘一真是个尤物。他在书法，篆刻，绘画，音乐等方面的成就均称卓著，而在这些方面，别人似乎只能慢慢进步，而他一上来就那么好。在他所有的才能中，最先展露和成熟的，是金石篆刻。

他十六、七岁跟唐静岩学篆刻，刻了大量印章，耗费大量石头。他在这一时期写给管家徐耀庭的信里，最多提到的就是买石头，刻图章——

信札一（1896）

信札二（1896）

当我们惊叹于十六岁少年将信札写得如此绝美时，一个篆刻高手已经悄悄诞生。资料记载，李叔同十九岁时拟编印《李庐印谱》并已作序，然而近百年来踪迹杳然，有序无谱，一时成为悬案。

1994年，龚绶先生整理龚望先生“四宁草堂”藏书时，发现《李叔同印存》三册。后得知天津艺术博物馆也藏有一册，1995年，将这四册合编为《李叔同印存》一本出版发行，“弘学”专家林之青先生作序，集印蜕555方——

李叔同的篆刻故事，终于从传说走向现实。与此同时，一位编辑与李叔同篆刻的20年情缘也悄悄开始了。这位编辑，就是车永仁先生。不知道他当年是什么样子，现在的他已经满头银发——

关于车永仁，在书画圈最为人熟知的是，他当年编辑的《李可染书画全集》四卷本获得首届国家图书奖。直到现在，车先生已退休多年，李可染大师的弟子后代们出书，还是总要听他的意见。

1999年，龚绶先生在四宁草堂又陆续发现《意园》《袭红轩印谱》《图书》等印册，经各方专家鉴定，认为是李叔同早年篆刻资料，集印309方。

2008年，《弘一大师李叔同篆刻集》六卷本问世。两次发现的篆刻资料排辑有序、材料考究、装订精美、而且传承可靠有绪，共计集印蜕864方。加上李叔同早年书法作品用印，与徐耀廷十几封书札信封上的钤印，以及天津《语美画刊》所刊印选的对照，专家认为这些就是《李庐印谱》的基本材料，是未署“李庐印谱”的《李庐印谱》。历经百年，晦而复现，裒然成集，可以说圆了李叔同的梦。

本书出版后，车永仁先生仍没闲着。他多次赴杭州、泉州等地，寻找弘一大师李叔同金石的“痕迹”。他的足迹还“到”了日本——虽然没能亲往，但通过多方帮助，得到了李叔同在1915年担任乐石社主任期间编辑的《乐石集》一至八卷及《乐石社社友小传》全部资料——

2015年，是弘一大师135年诞辰。车永仁在翟智慧、王亚军、庞秀侠三位好友的助力下，与龚绶先生一起，重新编辑出版了《弘一大师李叔同篆刻集》新编增补本，共十卷，集印蜕1159方。

新编增补本与六卷本相比，最大的亮点是增加了《乐石集》、《乐石社友小传》，以及全部刊载了《弘一法师印存》。这本印存是1933年农历二月十三日应俗侄李晋章的请求，弘一大师自选、自钤、自题、自编常用印一卷，并书书法二偈语一页相赠，后经天津乡贤王吟笙、姚品侯、老师赵元礼等前序后跋装池。此为李叔同出家后“委述篆刻妙义”的重要文献。印存原在天津，于2010年3月拍卖。

《弘一大师李叔同篆刻集》新编增补本仍由天津人民美术出版社出版，并于日前首发，宣纸印刷，十分典雅精美——

车永仁说，这套书的编辑原则，是“印印见实样，件件有来源”，也根据多种资料，参考专家意见，纠正了一些错漏。如果从1994年《李叔同印存》开始，至2015年《弘一大师李叔同篆刻集》新编增补本的出版，前后经历了二十个春秋。

美学大师朱光潜曾说，艺术家的弘一是“红尘中人”，出家后的弘一是“看破红尘”，而悲欣交集的弘一则是“功德圆满”。缩小到这套书上，从印存到篆刻集的不断增补过程，也是为人做嫁衣的编辑们功德圆满之路。可以说，这套集子，是弘一大师李叔同在篆刻方面不是全集的全集。

李叔同出家后，万事皆空，不废书法。看过这套篆刻集我们知道，与书法一同不废的，还有篆刻。

（以上图片为新书首发式及专家座谈会，最后一图为李叔同孙女李莉娟女士）

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