[转载]明成化斗彩

原文地址：明成化斗彩作者：瓷玉墨香

                明成化斗彩

                                 瓷玉墨香

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

              如何鉴定明成化斗彩瓷的真仿品

    首先要弄清明代成化斗彩器最大的特点是以勾绘青花轮廓线，施上白釉烧后，经过二次烧造，其风格基本上改变了明代永乐、宣德时的拙重而显得秀丽清雅的韵味，具体表现在造型上多为小器，如碗、杯、盏、罐等，故有“成化无大器”之说。其制作工艺精细，但稍显纤巧，特别像盖罐，以后清代康熙、雍正两朝所盛行的仿品，与明代成化的盖罐却有着明显的区别，如明代成化盖罐盖面显得微凸，而清代仿品则无此现象，却是平面，兼有棱角分明感觉，这是鉴定盖罐真伪的鲜明而典型的特征。

    胎釉、胎质较轻薄，细腻洁白，釉色讲究纯净莹亮，给人以圆润柔和之感觉，同时以青花构成整个斗彩画面主色，它的施彩只分浓淡，不分阴阳，多采用平涂，往往同一色彩呈现不同色调，而同一纹饰却采用不同颜色，且多用三四种颜色绘成，很少用五六种颜色，器面气泡大而多，似有一层白色云雾，仿品青花显得涣散而上浮，气泡不均，杂乱无章。

   纹饰较多运用写意画手法，题材较广泛丰富，如山水、人物、花鸟等，但其绘画风格却有独到之处。

   款识多为“大明成化年制”六字款和“天”字款，多用青花、楷书，有框或无框，青花书写色浓而艳，如“天”字款，多无框。

   成化斗彩可用“质精色良”4字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜。成化斗彩鸡缸杯，或许可窥豹之一斑。鸡缸杯应称“鸡纹杯”。它小器大样，造型似缸，所以俗称“鸡缸杯”。此杯高3.3厘米，口径8.3厘米，足径4.1厘米。杯形较浅，敞口卧足，足底青花双方框内书“大明成化年制”6字双行楷款。

 

　　

　　其中一种高士杯为成化斗彩特有之造型，皆为敞口，弧腹，杯足中空呈喇叭状，外壁施以艳丽的釉彩，款识写底足外撇处。斗彩葡萄纹高足杯即属于这类器物。这件清官收藏的珍品，高6.7厘米，口径7.9厘米，足径3.6厘米，敞口浅腹，口沿微撇，口以下渐向内收，与喇叭状高足相接，构成秀美的杯体。高足中空，足底边沿一周无釉，亮釉处自右向左楷书“大明成化年制”6字款，用笔圆拙有力。这种杯形因其足部高可以手擎之，故称“高足杯”，俗名“把杯”。         成化斗彩中的紫是金属锰的呈色，据科学测试断定，如果呈色用量超过“饱和”，烧成后的色彩就失去光泽。这可能就是成化彩中的浓重无光的“差紫”的呈色奥妙所在。为了弥补画面中这种无光紫色的美中不足，在适当部位略施亮釉，那蓝紫相辉的光泽增添了葡萄成熟时的质感。由于采用平涂的方法，故图中叶子只有阳面，没有阴阳向背之分，葡萄也只能绘出正面而无反侧之别。据传成化斗彩杯是宫中帝妃们的玩赏品，因此制作极其精致。成化斗彩为明代彩瓷之冠，文献中对于明瓷评价有“首成化，次宣德，次永乐，次嘉靖”之说。成化斗彩以其鲜嫩而淡雅的风格，旷绝古今，而彩色中的“差紫”一品更是独具特色，可谓成化一代的标志。

　　成化斗彩器除形体较前秀美之外，色彩种类亦比永宣彩瓷丰富。每一种颜色都出现了许多种色调，如红有鲜红、油红之差，黄有娇黄、蜜蜡黄、姜黄之别，紫色不仅有深浅,还创出了前所未有的“差紫”。器物上的彩色常有几种，甚至十几种之多，是当时彩瓷的高峰。成化斗彩精者多为小件，各类酒杯、小瓶、小罐等历来为鉴赏家所津津乐道。如成化斗彩折枝花蝶纹罐，高10.5厘米，口径10.8厘米。直口圆唇，短颈丰肩，平底浅足。足底有“大明成化年制”6字楷书款。造型规整，胎釉细腻洁白明净，色彩的搭配和纹饰的布局颇具时代特色。采用平涂，以填彩为主，点彩为辅，腹部绘有4组山石名花，各组花卉之间绘有蜜蜂、蝴蝶。纹饰均以青花勾边，内施红、黄、绿、紫等色，蝴蝶、蜜蜂翩翩飞舞，生动活泼。

　　另外，成化斗彩还有一种天字罐也极负盛名。它是一种短颈、直口、丰肩、收腹、广底圈足的斗彩小罐，高度一般在10厘米左右，罐底往往书一青花“天”字楷款，故名。天字罐的造型端庄秀丽，形体虽小却有大器的风韵，其纹饰有缠枝莲、海水瑞兽、双龙戏水、海马行空等图，色彩艳丽柔和，画意飘逸洒脱。其中尤以缠枝莲花纹的天字罐最具魅力。此罐通高8.3厘米，口径4.3厘米，足径6.5厘米，在天字罐中属娇小玲珑之辈。器身满绘斗彩缠枝莲纹饰，枝蔓相缠的花，花朵饱满，枝叶繁茂，肩部与足胫处各为一圈仰覆莲瓣，盖顶无钮，微微凸起的釉面正中央绘红彩宝相花一朵。各种纹饰协调有序，疏密相间，给人一种优雅匀称的美感。此缠枝莲天字罐在成化斗彩器中虽无鸡缸杯声名显赫，但因其盖与罐为原配，又是皇宫内的旧藏之物，所以依然价值连城。明代成化斗彩天字罐尚有海水瑞兽、海水云龙等纹饰，因距今已有500多年，岁月沧桑，社会动荡，完整的珍贵器物流传至今已属不易，特别是一些盖罐，其盖原配者罕见之至。

　　景德镇成为全国制瓷中心之后，就有“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”之说，特别是彩瓷生产，更揭开了我国陶瓷史崭新灿烂的一页。在这些色彩缤纷的彩瓷中，以成化斗彩所取得的成就最为辉煌，明人程哲在《蓉槎蠡说》一书中品评明代瓷器时推成窑瓷器为明代之冠，主要是指成化斗彩而言。                           成化斗彩之所以名贵，贵在技艺上的创新。它的胎、型、釉、彩有如下特点：胎质细腻，薄轻透体，小杯胎体之薄几如蝉翼，可以照见手指。造型匀称，色彩艳丽。纹饰绘画上，成化斗彩一般在花朵和人物衣服上以平涂法绘画施彩。树叶只有阳面，无阴阳向背之分；花朵只画正面，亦无反侧之别，绘人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感，这些特点构成成化斗彩鲜明的时代风格。

　　因成化斗彩器型小巧精致，具有较高的欣赏价值，所以明清以来许多著作如《长物志》《清秘藏》《博物要览》《南窑笔记》等多有推重。相传成化时宪宗皇帝的宠妃万贵妃对成化斗彩格外喜爱，因此宫中每日都要进呈1件。成化斗彩就是在这样一种邀宠心态下发展的，从传世的成化器中多小酒杯、小茶碗、小碟、小罐这些闺阁中的玩赏品来看，庶可印证。

　　

　成化写款前后一致，为坚定真伪主要参考。