明清玉雕造假版图来源：《鉴宝》作者：本刊记者 苏勇
在当前的玉器拍卖市场上，明清玉毋庸置疑地占据着强势地位，不但上拍数量众多，而且成交价格稳步上升，屡创新高，据业内人士透露，近年来明清白玉的价格涨幅每年都保持在10%以上，投资升值前景非常看好。与此同时，大量明清玉赝品充斥各地古玩市场，部分工艺上乘，作伪手法巧妙的高仿品，甚至混进拍场，蒙骗了不少眼力欠缺的藏家。近日，本刊记者走访了著名鉴定专家、首都博物馆文物鉴定委员会委员杨宝杰先生，请他介绍了玉器造假方面的知识。 江浙一带盛行高仿 在一般人看来，明清玉在拍场的广受宠爱，一方面在于明清玉存世量较大，造型和图案也与现代玉相近，多为吉祥题材，现代人容易接受。另一方面，明清两朝距今较近，玉器多为传世品，与高古玉相比鉴定难度不大，收藏风险较小。但收藏风险的降低，并不意味着没有风险，随着明清玉在拍场上的火爆，大量的赝品充斥各地古玩市场，特别是屡屡在拍场创出佳绩的宫廷玉器，更是成为造假者紧盯的目标。在这样的条件下，想要在市场上买到明清玉真品可谓大海捞针，据一位玉器藏家说，目前一般品位的明清玉器，在古玩市场上遇到的机会只有百分之一，一年里不停地淘换，也不过遇见十件八件的。要知道，在清末民初时，制作一件白玉牌至少需要半年以上的时间。 杨宝杰介绍，目前在江浙一带，特别是上海、苏州等地已然成为明清玉器造假的重镇，当地的制品除了部分工艺粗糙，一眼可辨真伪的低端货外，更有不少用料上乘，工艺精湛的高仿品。这一地区在明清两代就是全国民间制玉的中心，赏玩雕琢玉器的风气十分兴盛，当时有不少工匠进宫琢玉，传承至今，这里的玉雕匠人大都工艺精湛，熟习皇家制玉特点，由他们制作的仿明清宫廷用玉，以假乱真的能力不容轻视。 这里制作的高仿品用料讲究，多用上好新疆和田玉雕琢，同时采用传统工艺，制作精心费力，完全达到了明清宫廷制品的水平。特别值得注意的是，这些高仿品，在经过几次周转后，往往堂而皇之地出现在拍卖场上。据业内人士透露，上世纪九十年代，上海苏州等地流出了一批和田料、苏州工的高档鼻烟壶，当时以每件四五千元的价格销售到了香港，谁想几年后，这些鼻烟壶出现在香港某拍卖行，不但年代被标为清中期，估价更是高达十多万元，并且顺利地以高价成交，其中的猫腻让人不得而知。据他判断，目前拍场上出现的标为清中期的玉器拍品中，有很多来自民间玉雕作坊高仿品，收藏投资者对此不可不察。 低端器件出自北方 除精雕细琢的创作外，在明清玉器中还有一路较为简洁粗犷的玉件，这一路制品虽然市场价值相对较低，但仍然没有逃出造假者的触角。杨宝杰说以前人们对这类东西并不感冒，不当回事，现在由于和田玉料的短缺，这路玉件的销路也逐渐看好。目前河北、河南等地的玉雕作坊制作了大量这路玉件，器形主要有带板、如意、玉扳指、玉牌等，玉牌的题材主要有连升三级、刘海戏金蟾等，以北京为集散中心，流散到全国各地的古玩市场。其中，最值得收藏者了解，也最容易让人上当的是曾在原国营工美公司供职的河北三河、唐山一代玉雕师傅的作品。 在上世纪七八十年代，今天被当作宝贝的明清低端玉件并不受人关注，除部分作为饰品镶嵌在其他器物上，制成百宝嵌换取外汇外，更多的则是被遗弃在工美公司、或文博单位的库房中，有的甚至被低价处理到了民间。一些工美公司的玉雕师傅，在退休后，为了迎合当时市场的需求，便利用这些所谓的“库底子”，将它们改换形制，制作成人们喜好的样貌，例如将玉带钩改作为玉如意，使旧物换新颜，提升它的市场价值。这些东西，材质上与真品一模一样，雕刻者不但熟识真品全貌，而且掌握传统技艺，所以很难被一般藏家辨识出来。部分精品，也已在多方周转下，进入拍卖场。 杨宝杰说，就这路制品而言，真正好的老的玉件很少精雕细琢，古人的刀法简便利落，准确到位，比如人脸部的雕刻，往往数刀即成，而现在则将人脸磨得比较圆润，好像工艺深厚，用功很多的样子，实际上与古人真实的做法完全相背离，而且达到的效果也和古人相去甚远。看老玉器的雕工，就像看老瓷器上的绘画一样，一笔下去，貌似不像，实际上却非常到位，富有神韵。可以说，除了这批老玉雕师傅的作品能达到这样的水平，其它地域的赝品仅凭此一点，就可看出破绽。 和田玉概念遭恶意炒作 明清两代玉器极大发展的关键是高档玉料供应的充足，特别是在清王朝征服新疆，控制了玉材的开采与运输后，来自和田的美玉源源不断运入内陆，极大地推动了玉雕的创作。当时上至宫廷造办处，下至民间作坊，多用这种来自西域美玉制作器件。当时的和田玉走红，甚至到了不容其它地方玉材插足的地步。因此，玉器材质是否为和田玉，既是判断价值的标准，也是鉴定真伪的重要条件。随着和田玉资源的日渐稀缺，它的价值也扶摇直上，现在甚至有一种说法，即便买到一件仿制的明清玉器，只要材质确为和田玉，工艺也说得过去，仅就这块玉料来说，升值潜力就有保证。 源于和田玉价格的陡然增高，不少低端造假者受财力所限，纷纷采用其它玉料仿制明清玉器，除常用的俄罗斯玉、青海玉、岫岩玉外，近年来，更新增加了加拿大料和韩料。杨宝杰说，由于和田玉在我国目前实施的国标中，并不具备产地意义，而是所有成分为透闪石矿石的统称。因此为了炒作玉料的价格，玉料商便将这些物理结构以及化学性质与和田玉相同，只是产地不同的各类玉料，统称为和田玉，混淆了消费者对和田玉的认识。实际上这几种玉料之间的差别是很大的，对鉴别老玉的真伪和价值有重要意义。现在人们普遍认为玉只要白度好价值就高。其实真正好的和田玉籽料，除了要白以外，还要有油脂感，凸显白度的玉料往往偏向石质，多为山料。 目前仿制明清玉器使用的玉料多为青海玉和俄罗斯玉，这两种玉料都是20世纪90年代初期开发出来的。在市场上多充作和田玉料销售，但温润程度不如和田玉。青海玉产于青海格尔木市南面的阿尔金山，矿物成份为透闪石，颜色有白、灰白、灰色等，还有藕色带绿、白中夹黑色等混合色。多数玉料总体感觉发灰粉色，往往夹带有条状透明筋线。青海玉储量大，开采容易，价格便宜，主要用来仿制清代大件炉、瓶、人物等。俄罗斯玉料产于俄罗斯远东西伯利亚的东、西萨彦岭，矿物成份为透闪石，颜色有白、青白和青色，多杂有墨点和糖色，有山料和籽料。俄罗斯玉料储量和产量都较大，质量高于青海玉价格也较高。主要用玉制作一些体形较小的明清玉件，如手把件、子冈牌等。 警惕“韩料”仿明清玉 在玉料市场上，除青海玉、俄罗斯玉常被用来仿制明清玉器外，来自韩国的“韩料”，近年来也成为赝品用料的重要来源。杨宝杰说，韩料是产于朝鲜半岛南部、春川地区蛇纹岩矿床的一种软玉，它的化学成分与和田玉基本相似，硬度大概是5.5左右，接近和田玉。 苏州博物馆藏 清 白玉鸳荷摆件 韩料的水头比青海料小，抛光后玻璃光泽不强，略有蜡感，也没俄料那么死白，密度硬度不如俄料。目前出现的韩料均为山料，还没有听说过籽料。韩料的鉴定结果属于软玉，就目前的质量情况看属于低档原料。 目前韩料以河南南阳镇平县石佛寺镇的玉料市场为中转，逐步流向新疆、北京、广州、济南、安徽、上海、扬州、苏州和南京等地。据业内人士介绍，由于韩料色泽青灰，有玉商便将其宣传成“青白料”，甚至利用这个灰度，加工成佛像、蟾蜍、貔貅、牌子、手镯等仿古式样的物件，稍加做旧，当作古件来卖。 如何鉴别某件玉料是否是韩料? 首先看颜色，韩玉多为灰黄绿色调的白色、灰黄白色，用肉眼能够看见细小的针状白点，透明度较差，有假皮充籽料。而和田玉洁白自然，温润柔和，透明度较好。其次是看质地，韩玉密度、质地略松，颗粒感强， 雕刻时易崩口，抛光后玻璃光泽不强，略有蜡感，光泽不柔和，并稍微偏轻。而和田玉有云雾状结构的玉花，质地细腻、稍压手，可精雕细琢，光泽温润，具有明显的油脂感。最后是试硬度，韩玉硬度约为5.5左右，比和田玉稍微低一点，略高于玻璃，刻划玻璃时要用点劲才能划出痕迹，而和田玉刻划比较容易些。 伪造皮色需仔细辨别 除了鉴别玉料外，考察制作工艺，也是鉴定真伪的重要手段。杨宝杰说，当前的作伪者大多按照书籍资料制作赝品，由于书上的玉器图样在摄影、制版时的角度和色彩误差很大，所以按照图样制作的器物，只能大致相似，根本不可能完全一致。特别是受图样的限制，造假者只能了解器物正面纹饰，背面的加工痕迹是无从得知的。今人认为古人正面做的好，背面也应当一样，其实不然，很多器物的背面是不加工的，因为依据某些器物的使用功能，如果它是镶嵌在其他器物上的，背面就会是粗糙的，没有打磨的痕迹。再有，现在使用的机械工具转速较快的，打磨的痕迹相对比较明显。 虽然，真品明清玉器大多为传世品，一般没有沁色，使得赝品的作旧相对没有战汉玉那么复杂，但为了蒙骗收藏者，获取超额收益，造假者已然采取了富有特色的作旧方法。例如为了使器物上出现铁锈，他们会把器物镶嵌在铁盖子上，在土里埋一埋。再有为了迎合人们喜好皮色的心理，他们会再通过涂抹某些特殊材料，伪造皮色。但涂抹而成的皮色，不如真品上的厚实，不是浸透在里面的。比较浅显，容易分辨。 |
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