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当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放   Dr Sun & Ching-ling 喜多郎;Benedetti - Journey To The Heart, Volume 4  据说搭配音乐食用更美味哦
好吧，这算是标题党，但下面要给大家看的绝对是精品。
故宫博物院10月10日九十周年大庆，为此故宫精心筹划了《普天同庆——清代万寿盛典展》。
这次展览以喜庆、热烈、具有震撼力的效果向观众展示，以强烈的历史穿越感，生动的把文化民俗、历史故事讲给观众，使之喜闻乐见。这次展品可谓精挑细选，面面俱到，集中展示了清代帝后尊老敬贤的道德示范，亦反映了清王朝的政治风气、经济实力。
昨天整理了第一部分，今天接着讲，您就当是去了一趟故宫吧。
多禄图轴
乾隆帝绘 清乾隆三十六年（1771 年） 纵 54 厘米 横 28.9 厘米
画上御题“于避暑山庄见呦鹿卓立而戏，辄写其畅适之意。且鹿为不老之兽，装以成轴敬献慈宁，用介眉寿也。”因鹿谐音“禄”，因此图名为《多禄图》。乾隆帝逢其母崇庆皇太后寿辰，多筹办隆重的庆寿仪式，并且亲自书写绘画，或吟诗赋文来祝寿。此幅是乾隆帝借绘有“不老之兽”寓意的鹿，为祝其母八十寿辰而创作的写生图。画作采用了平远法构图，绘五只体态悠闲的鹿在幽静的山林间嬉戏的景象。 |
《皇上八旬大庆万寿万万寿恭纪》册
 董诰等书 清乾隆五十五年（1790 年） 纵 20.7 厘米 横 24 厘米
经折装。版框四周花栏，有“卍”、寿、寿桃、云纹等图案。
此书卷端题名、封面题名均为《皇上八旬大庆万寿万万寿恭纪》，顾名思义，是汇集大臣为乾隆帝八旬万寿节恭进的诗文，包括曹文埴、沈初、董诰、金士松、王杰五位大臣的诗词，其中董诰的“七言律诗”共 64 章，王杰的“念雅十章”每章 28 句，曹文埴的“演连珠”100 首，沈初的“四言诗”一篇 322 句，金士松的七言诗一首“柏梁体”200 韵，均以诗词歌颂乾隆帝的功德。这些诗文后被收入《八旬万寿盛典》，至乾隆五十七年（1792 年）由武英殿刊行。
曹文埴（？～ 1798 年），字竹虚，安徽歙县人。乾隆朝进士。历刑、兵、工、户部侍郎，后擢户部尚书，继督漕政。以母老归，加太子太保，乾隆五十五年再诣京师恭祝皇帝八十万寿。
金士松（？～ 1800 年），字亭立，号听涛，江苏吴江人。乾隆朝进士，官至兵部尚书。
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缂丝三星图轴
清乾隆（1736 ～ 1795 年） 纵 298.5 厘米 横 109 厘米
缂丝福禄寿三星图，三星四周点缀以山水、彩云、松树、桃树、仙鹤、梅花鹿。禄星怀抱稚子，犹如慈母；福星身边侍立童子一人，怀抱花瓶；寿星手捧仙桃，背身而立。一派祥瑞景象，如诗文所言旭日和风。诗塘为乾隆御笔“锡羡增龄”，钤印“乾隆御笔”。下方缂丝永琰敬书《御制三星图颂》。图上钤印“乾隆御览之宝”、“秘殿珠林”、“乾隆鉴赏”三印。此件缂丝《三星图》系嘉庆皇帝为皇子时，为敬贺乾隆皇帝万寿所专门制作。
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群仙祝寿大寿字图轴
 张恺、梁德润、张维明绘 清光绪九年（1883 年） 纵 213.5 厘米 横 151.5 厘米
作者款题“臣张恺、梁德润、张维明合笔恭绘”。钤“恭画”朱文方印。张恺、梁德润、张维明均是光绪朝宫廷画家，此图是他们按照慈禧皇太后懿旨所绘。光绪十年（1884 年）农历十月十日是慈禧皇太后五旬万寿。为了庆寿，慈禧从光绪九年开始就谕令如意馆的宫廷画家们绘制了一批寿意图。此画的创作见《内务府造办处各作成做活计清档》“如意馆”记：光绪九年“六月二十九日长春宫总管刘增禄交画绢一块，随传旨着如意馆画士张恺等画勾金大寿字一张，上画金母、福禄寿财喜、上八仙、中八仙、下八仙、散仙；下画四海龙王、龙宫。高七尺、宽五尺，先画小样呈览，钦此。于七月二十日画得小样呈览，准着照此样绘画，钦此”。此图正中绘一双钩楷体寿字，其双钩的空白处填绘上述档案中所列的传统寿意题材画。“寿”字的凸头是全画的重心，图绘身着彩服、手持如意、面容慈祥的金母。“金母”俗称西王母，是天界众神女仙之首，具有崇高无上的地位。慈禧在 50 岁来临之际，正是她独揽朝政之时，在人间拥有至尊地位，因此，该画轴是以“瑶池金母”为主题，为慈禧祝寿之作。
诗塘上有梁耀枢题。画幅钤有慈禧“和平仁厚与天地同意”、“数点梅花天地心”、“太极殿御览”玺印。
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百蝶寿字图轴
 佚名绘 清晚期（19 世纪末） 纵 166.6 厘米 横 77.8 厘米
此图祝寿主题突出，画幅正中以楷体双钩“寿”字，空白处填绘百只蝴蝶。蝴蝶之“蝶”与耄耋之“耋”字同音，古人以蝴蝶意指高寿。
在双钩的“寿”字中填绘蝴蝶、人物、山水等带有祈福延年的寿意题材画，是晚清宫廷绘画的一大特色。此图轴无作者署名、年款，从其精细工整的画风和表现题材推断，当是出自晚清宫廷画家之手，为祝皇室寿辰之作。
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百耋图卷
佚名绘 清晚期（19 世纪末） 纵 24.5 厘米 横 354 厘米
图绘百只形态各异、五彩缤纷的蝴蝶。中国古代称八九十岁为耄，七八十岁为耋，因此，在中国画的表现题材中，常借描绘猫与蝶，取其“耄耋”谐音，祝福人之长寿。
此图配有专门的外包装木盒，盒盖上刻有阴文填金“百耋图卷，女史恽冰绘”。盒上贴有黄纸条，书“臣张之洞跪进”。此图卷虽落款“恽冰”，下钤“恽冰”圆形朱文印，但其呆板的画风与恽冰清丽典雅的笔墨相异，是件伪款之作。然而，其长寿延年的主题和艳丽喜庆的色彩，仍然不失为祝寿的佳作。它应该是张之洞祝慈禧寿辰敬献的贺礼。
张之洞（1837 ～ 1909 年），字孝达，号香涛，河北南皮人，清末重臣。历任两江总督、军机大臣等官职，与曾国藩、李鸿章、左宗棠并称晚清“四大名臣”。
恽冰（生卒年不详，活动于清康熙中期至乾隆初期），字清於，江苏常州人。清代著名女画家，是恽寿平家族的后裔，以工绘花鸟画著称。
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《万寿无疆赋》册
张百熙等撰 清光绪三十年（1904 年） 纵 25.8 厘米 横 35 厘米
光绪二十年（1894 年）慈禧皇太后六旬圣寿节，张百熙曾奏罢承办典礼者竞尚华饰。当慈禧七旬寿辰时，他又撰此《万寿无疆赋》文，装帧成册进献。
张百熙（1847 ～ 1907 年），字野秋，号潜斋，湖南长沙人。同治朝进士，督山东、广东学政。光绪年间累迁内阁学士，后任礼部、户部、邮传部尚书。
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斑竹“天子万年”笔
清康熙（1662 ～ 1722 年） 通长 23 厘米 管径 1.1 厘米 笔帽长 9.2 厘米
此笔一组 26 支，斑竹管上书阴文填金“天子万年”四字楷书，下署有填蓝楷书“臣白潢恭进”五字。本品为兼毫笔，兰蕊式。紫毫为主毫，副毫由黄、红、蓝三色六股或单色的黄毫组成，其间另加入白色羊毫，因此整个笔毫呈现为中锋紫色，次锋为白色环绕一周，底部为黄、红、蓝三色六股相间或黄毫组成的精美样式。其制作精致，造型独特，高贵典雅。款识“天子万年”表明其为帝王祝寿的主题。
白潢（1660 ～ 1737 年），字近微，隶汉军镶白旗。康熙朝先后任贵州、江西巡抚，后官至兵部尚书。雍正时为文华殿大学士。
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象ya万寿管笔（一套）
清乾隆（1736 ～ 1795 年） 通长 30.5 厘米 毫长 9 厘米 笔斗直径为 3.5 厘米
盒盛象ya管笔九支，三支一组，每组笔管上分别镌刻“万国来朝”、“万寿无疆”、“万福攸同”。
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“大富贵亦寿考”五色墨（两盒）
清光绪（1875 ～ 1908 年） 每锭长 16.2 厘米 宽 3.5 厘米 厚 1.3 厘米
此为套墨两盒，每盒五锭，有红、绿、青、白、黄等色，其形状、规格完全相同。正面题填金阳文隶书“大富贵亦寿考”六字，下方为“仿易水法造”阴文填金印款；背面浮雕牡丹异石图。牡丹，花之富贵者也。“寿考”出自《诗 ?6?1 大雅 ?6?1 棫朴》：“周王寿考，遐不作人。”喻意长命。墨锭盛于黑漆描金彩色双龙戏珠纹漆盒内，盒盖中央有描金隶书“大富贵亦寿考”字样。
此为胡开文墨店以唐将郭子仪“大富贵亦寿考”之典所制彩墨，进贡朝中，既为实用，又蕴涵寿考吉祥之意。
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红漆嵌螺钿寿字炕桌
清（1644 ～ 1911 年） 高 29 厘米 长 96.5 厘米 宽 63 厘米
炕桌采用木胎髹漆嵌螺钿工艺，通体髹红色漆地，桌面上镶嵌螺钿寿字共计 120 个。侧沿四周布满绵延不断的“卍”字纹，寓意“万寿无疆”。束腰亦嵌寿字。曲边牙板与腿子分别嵌团寿字、寿桃及蝙蝠纹，同样表达着“福寿延绵”的愿望。
古代炕桌常设置在炕的中间位置，用于书写、餐饮等活动。
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青田石元音寿牒组印
清乾隆五十五年（1790 年） 盒高 23 厘米 长 53 厘米 宽 32 厘米
乾隆五十三年三月十四日，皇帝上谕内阁，特派大臣总理五十五年万寿庆典事宜，以阿桂、和珅、刘墉、福长安、胡季堂、金简、李绶、伊龄阿等总办。为迎合乾隆皇帝祈福长寿之心，金简、和珅从乾隆帝御制诗文中遴选出带有“福”寿”吉语的字句，其中有“共迓天恩而益寿”、“献春将介寿”、“迎銮祝寿陪臣价”、“安乐老寿”等，镌刻成印章，作为进献给乾隆帝八旬万寿的大礼。
此套组印即为和珅所献，青田石质，共 120 方，总称“元音寿牒”。“元音寿牒”之“元”为第一之意，“音”指音翰、诗文，大臣自然要把皇帝的诗文奉为第一，方为切合乾隆帝唯天下至尊的地位；“牒”即为簿册。
和珅（1750 ～ 1799 年），钮祜禄氏，隶满洲正红旗。乾隆三十四年（1769 年）袭轻车都尉世职，授三等侍卫，受乾隆帝赏识，擢军机大臣，在任 20 余年，累封至一等公。和珅精明敏捷，办事干练，善体乾隆帝之意，倚为腹心，晚年贪腐揽权甚巨。嘉庆四年（1799 年）乾隆帝驾崩后，为嘉庆帝赐死。
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缂丝《元音寿牒》、《宝典福书》册
清乾隆五十五年（1790 年） 纵 29 厘米 横 30 厘米
胡季堂作为总理乾隆五十五年万寿庆典事宜的大臣之一，把和珅、金简所选乾隆帝诗文吉语所镌刻印章的印谱，缂丝织成书册的形式作为寿礼，每开上为楷书印文释文，下为印文，主要以平缂、构缂、搭缂等技法织成，其末开缂织题款“万寿八旬大庆乾隆庚戌元旦臣胡季堂恭进”，“臣胡季堂”及“敬摹”印，钤“宝蕴楼藏”印。乾隆庚戌即五十五年。《元音寿牒》、《宝典福书》两册盛装在同一紫檀匣内，其匣面上题“福寿鸿文”、“臣胡季堂恭进”。
胡季堂，生卒年不详，河南光山人。乾隆三十九年（1774年），擢刑部侍郎，四十四年，迁尚书。嘉庆三年（1798 年），授直隶总督。
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白玉童子献寿
清（1644 ～ 1911 年） 高 13 厘米 长 11 厘米 宽 7 厘米
白玉质。圆雕一老人与童子，老人捧桃，半藏于怀中，童子手捧花朵盛开的桃枝，老人身后站立一鹿，口衔灵芝，昂首，右前腿抬起，与主人一起赶去祝寿。
此器取材于东方朔偷桃之典。东方朔是汉武帝时人。传说西王母前来为汉武帝祝寿时说东方朔曾三次偷食其仙桃，得以长生不老。故后世常借用东方朔偷桃题材，或入画，或制器，表达祝福健康长生的美好愿望。
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青玉三老祝寿图山子
清（1644 ～ 1911 年） 通高 16 厘米 长 24.5 厘米
青玉籽料运用浮雕、阴刻等技法因材施艺，在卵形玉石表面刻画三位老者和两个童子手执如意、磬及宝瓶的形象，配合山顶的云中红日，山间的苍松、亭台、小桥、溪水、神鹿等，展现了三老祝寿的景象。
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青玉三星图插屏
清乾隆（1736 ～ 1795 年） 通高 45.6 厘米 插屏直径 26.4 厘米 厚 1.6 厘米
插屏青玉质，圆形，正面浮雕三星图，寿星拄杖捧桃，福星手持灵芝，禄星手拿书卷。三星立于山石、松柏之间。山中藤萝垂挂，瀑布飞流，祥云缭绕。远处两只山羊口衔灵芝，神态悠闲，天空中一只仙鹤飞翔，与地上另一只仙鹤遥相呼应，一派和谐祥瑞之象。背面光素。屏底边侧隶书“乾隆年制”款。碧玉架，高浮雕、镂雕为花叶纹。
乾隆帝特别喜欢福禄寿三星的题材图案，或命人抄录其《福禄寿三星赞》而成法书作品，或命人刻福禄寿三星图于多类器物上，表达了乾隆帝对福寿的向往。
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珐琅盆红珊瑚盆景
清晚期（19 世纪末） 通高 105 厘米 长 65 厘米 宽 38 厘米
盆为三层，由垒叠的桃实组成，以掐丝珐琅、画珐琅、錾金等多种工艺制成。垒叠的七桃及枝叶间的两铜镀金小桃，合为九桃。盆前后两面各有一只仰首蝙蝠展开双翼，托起团寿字，在桃枝、桃实之间还有七只铜镀金小蝙蝠上下翻飞，共为九蝠。盆中插红珊瑚树，鲜艳润泽，形体硕大，诚不多见。盆景下附紫檀雕云蝠纹底座。
此盆景中寿桃象征长寿，蝙蝠谐音为“福”，寓意“福寿双全”。寿桃和蝙蝠又取阳数中最大的“九”，祝寿之主题明显，是清代宫廷在万寿庆典中所使用的重要吉祥陈设。
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青花万寿字尊
清康熙（1662 ～ 1722 年） 高 77 厘米 口径 37 厘米 足径 28 厘米
周身疏密有致地排列着一万个不同篆书形式的寿字，构思巧妙，字体排列繁而有序。康熙时期，以寿字作为装饰题材的瓷器烧制较多，品种有青花、釉里红等，器型多见于瓶、笔筒等器物，在其上书写有百寿字、千寿字等不同字数。以一万个寿字集中书写在一件大尊上，更是寓意着天子独尊，万寿无疆。
康熙五十二年，康熙皇帝六旬万寿庆典。景德镇御窑厂陶瓷工匠们费心竭力、不惜工本地设计和制作了此件万寿字大尊，以表示对皇帝万寿祝贺之意。
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五彩桃纹万寿字盘
清康熙（1662 ～ 1722 年） 高5厘米 口径 28.3 厘米 足径 18.2 厘米
此盘内、外均以桃纹作装饰，盘心彩绘一折枝寿桃，在绿叶的衬托下，一只鲜桃跃然盘中，桃实饱满，桃子中心以描金篆书万寿两字。盘外壁以三组折枝寿桃装饰，枝长叶疏，形态各异，桃身描金篆书一团寿字。外底青花双圈“大清康熙年制”六字双行楷书款。
康熙描金彩瓷的制作，需将金子磨碎熔化，描绘于器物上，造价昂贵，因此多用于珍贵器物。此器制作工艺精致，工笔细腻，系景德镇御窑厂为康熙五十二年（1713 年）万寿庆典而烧制的庆寿用瓷。
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五彩麻姑献寿图盘
清康熙（1662 ～ 1722 年） 高 2.9 厘米 口径 24.9 厘米 足径 16.8 厘米
盘心所绘麻姑献寿图为中国传统的“寿”文化题材。麻姑为传说中的长寿仙女，相传三月初三为西王母寿辰，仙女麻姑以绛珠河畔灵芝酿成的美酒作寿礼前往祝寿。此盘中描绘的正是这一画面。画面中表现了一瑞兽拉花车，车上载满了灵芝、兰草，麻姑手执画卷立于瑞兽车旁，身上的衣带飘拂若仙，一侍女手捧寿桃恭立于车后。麻姑与侍女神态各异，人物绘画宛如一幅精美的仕女画。其盘缘饰以龟背锦纹，间以篆体“万寿无疆”四字并团花。外底青花双圈“大清康熙年制”六字双行楷书款。
清末寂园叟《陶雅》书中记载：“康熙彩画手精妙……若康熙六旬万寿节所制彩盘，边系淡抹红色之锦纹，中有‘万寿无疆’四篆字。”可知带有这种边饰的红彩锦地开光并篆书“万寿无疆”款的彩绘瓷盘，为康熙六旬大寿庆典所烧制。
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粉彩会昌九老图瓶
清乾隆（1736 ～ 1795 年） 高 41.5 厘米 口径 10.5 厘米 足径 14 厘米
瓶颈及近底两处以红地轧道粉彩莲花纹为底，并篆书寿字，腹部主题纹饰为“会昌九老图”，器内及足底均施松石绿釉，足心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
《会昌九老图》绘唐会昌五年，九位老人白居易、胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、僧如满等聚会洛阳香山寺，畅饮赋诗染翰的情景。图中九位老者神态各异，有持杖而坐者，有展书读卷者，有接茶欲饮者，有面壁题诗者。其间有小童取水、烧水、进茶。远山近石，苍松翠柏、山林尽染。九位仙老优游林下畅饮题诗，映衬出一派和谐、悠然的氛围。此尚齿之会，年龄最大者 136 岁，最小者 74 岁，平均 91 岁。将这种题材移植于瓷器上，突出了万寿的主题。
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粉彩九桃天球瓶
清乾隆（1736 ～ 1795 年） 高 51 厘米 口径 11.5 厘米 足径 16.5 厘米
此瓶以粉彩绘九只鲜桃结实于枝叶花间，桃实硕大饱满、桃花粉嫩盛开，画面疏密有致，色彩粉润鲜艳，一派生机盎然的景象。瓶底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
桃在中国传统文化中是一种吉祥之物。传说桃木可驱鬼，桃实食之则可延年益寿，桃实遂成为长寿的象征。“九”在中国传统文化中为阳数之极，在中国古代，多以“九”字呼应帝王“九五之尊”，故清代皇帝圣寿的贡品等，也多以“九”计。九桃合绘，寓意“万寿无疆”。
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掐丝珐琅寿字暗八仙蟠龙纹瓶
清乾隆（1736 ～ 1795 年） 高 30.3 厘米 口径 5.4 厘米
瓶通体施天蓝色釉为地。口沿镀金，饰一周连续回纹。颈部上下各饰一周蕉叶纹，中间饰一条腾飞的巨龙，身下浪涛翻滚，周边五彩祥云环绕。腹部两面各有一火焰宝珠形开光，内饰黑色釉寿字，与其下“卍”字锦地纹相呼应，有祝愿“万寿”之意，开光外饰暗八仙纹。
此瓶足底刻“大清乾隆年制”六字三竖行阳文款，胎体厚重，用料上乘，造型优美，工艺纯熟，是出自清宫造办处的寿意精品。
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掐丝珐琅寿桃瓶
清晚期（19 世纪末） 高 54.5 厘米 口径 10 厘米
瓶通体以天蓝色珐琅釉为地，掐铜镀金“卍”字锦地纹。瓶身饰桃树一株，树干茁壮，桃花盛开，九个硕大的桃实三三两两地挂结在桃枝上，桃树旁衬一丛鲜竹，几只蝴蝶在其上翩翩飞舞，纹饰写实，色彩艳丽，构图疏密有致。
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金漆“普天同庆”、“万寿无疆”山水楼阁图罩盒 （一对）
金漆“普天同庆”、“万寿无疆”山水楼阁图罩盒（一对） 清中期（18 世纪） 通高 19.5 厘米 口径 29.5 厘米
盒作桃式，以几式座承托。盖面饰山水楼阁美景，局部以贴金箔，描红漆为饰。上下壁饰蝙蝠、寿字，间隔排列。盒内口沿架屉，上置金漆桃式子盒四个，盒面均贴金箔为字。此式盒两件成对，其内子盒分别为“普天同庆”、“万寿无疆”。从装饰纹样分析，应为清宫祝寿作品。清室善后委员会点查清宫遗物时，此盒仍贮在紫禁城外西路的皇太后区，可以推测曾是皇太后的万寿贡礼。
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火枪 （外夷进贡，真是大清盛世）
火枪 18 世纪 长 159 厘米
乾隆五十八年（1793 年），英王乔治三世派遣以马嘎尔尼为首的庞大代表团，以为乾隆皇帝补祝八旬大寿为名访问中国，期望打开中国的贸易大门。为表明英国发达的科技，使团进献给乾隆帝的礼物，主要是各种科学仪器与枪炮等武器。
此枪即是马嘎尔尼献给乾隆帝的生日礼物，枪管 上正中镀金处镌西文“HWMORTIM LONDON MAKER TO HIS MAJESTY”。译为“伦敦 H.W.莫蒂 默制造，恭进大皇帝陛下”。入藏清宫后，在枪杆上附皮签书满、蒙、藏、汉文：“乾隆五十八年八月……进自来火鸟枪一杆。”
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崇庆皇太后八旬万寿图贴落
崇庆皇太后八旬万寿图贴落 姚文瀚、周本、伊兰泰等绘 清乾隆（1736 ～ 1795 年） 纵 219 厘米 横 285 厘米
该图描绘乾隆帝生母崇庆皇太后八旬万寿庆典盛况。乾隆三十六年（1771 年）十一月二十五日，乾隆帝于慈宁宫为母亲庆贺八旬寿辰，图绘场景定格在彩衣躬舞、捧觞上寿之后。殿内崇庆皇太后端坐在宝座上享受着筵宴，乾隆帝侧坐陪奉，东西次间为乾隆帝的妃嫔与亲王福晋等，殿外月台上为皇子、皇孙们。屋檐下设中和韶乐，丹陛上设“反坫”，反坫的下方设丹陛大乐，左右边缘则为宴飨乐队及跳喜起舞的人员。场面宏大，祥和喜庆，所绘人物约 180 余人。
此画属于宫廷绘画中的纪实性绘画，具有很高的历史价值。据乾隆朝活计档记载，该图由宫廷画家姚文瀚、周本、伊兰泰等合作完成，贴落在皇太后起居的寿安宫中。
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铜镀金云龙纹编钟（一套）
铜镀金云龙纹编钟（一套） 清乾隆二十九年（1764 年） 成套悬挂长 350 厘米 进深 80 厘米
当卤簿仪仗陈设就绪，朝贺的王公大臣在太和殿前各就各位后，吉时一到，皇帝从寝宫中乘坐轿舆向太和殿而来。此时以编钟、编磬等奏响中和韶乐《乾平之章》，皇帝升上宝座。当朝贺礼毕后，皇帝亦在中和韶乐演奏的《太平之章》乐曲声中离座，返回寝宫。
朝贺大典所用编钟，范铜铸造，双龙钮，表面镀金，以彰显皇帝的威严。此套钟体呈浑圆的椭圆形，前面正中浮雕铸造年款“乾隆二十九年制”，背面则为各自的律名，装饰以高浮雕云龙纹。近口部六个凸起的圆唇，是受击而发声的部位。16 枚编钟外形尺寸完全相同，以钟体厚薄为次区分音高，钟体愈薄发音愈低，分别对应清代乐律中的十二正律、四倍律。使用时，按音律的阴阳、高低分别悬挂于上下两层架上，即上层八阳音、下层八阴音，均按低音至高音的顺序悬挂。悬挂编钟的架座称为簨虡，上簨雕刻龙首，左右两虡下承以五彩伏狮和趺座，表面髹金漆，装饰以鸾鸟、五彩流苏，给人以壮丽华贵之感。
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