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赵孟坚，与赵孟頫同为宋太祖十一世孙，南宋末年的书画大家，兰花入画，即始于赵孟坚。 赵孟坚擅长水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精。他首创的墨兰笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。  赵孟坚《墨兰图》，现藏北京故宫博物院 此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。兰叶柔美舒放，清雅俊爽。自题诗曰：“六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵孟坚画兰的代表作。 元代著名画家书法家赵孟頫的兰蕙图则明显地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。  赵孟頫 兰石图卷 上海博物馆藏 明代文征明的兰则笔墨恣肆，且常杂以竹、荆、石块，以衬托兰姿。  明 文征明 兰竹图 随后有女画家马守真的工笔淡写，画家徐渭的大笔挥洒，画家项之汴的中锋（笔锋）洒脱，画家周天球的折叶卷花，都各具风致。至清朝和近代，画兰之风更盛，且更各具个性，各显高致。 赵孟坚的传世书迹不多，大部份是以楷书、行书两种书体写成。书史称赞赵孟坚的书法，认为他的字既有着黄庭坚雄健的笔力，又有米芾纵逸的神态，但也有人认为他的字有敧侧的毛病。  《行书自书诗》（局部） 上海博物馆藏 赵孟坚的《行书自书诗》作于宝祐二年（1254），时年五十六岁，该卷正在上海博物馆历代书法馆展出。 他曾写《书论》，力主恢复晋、唐楷法，对二王（王羲之、王献之）法帖也着力甚多，奠定了元代书法复古运动的理论基础。  致严坚中太丞尺牍 册 纸 草书 25.5 x 33cm 台北故宫博物院藏 这幅以草书写成的尺牍，运笔与结体明显受到二王的影响。通幅体势雄健，虽然笔笔跳荡，多见游丝相连，显得有些秀美，但由于点画与转折处都相当有力，因此可说兼具了骨力与姿媚，是赵孟坚的代表作之一。  行书自书诗(局部） 纸本 纵35．8cm 北京故宫博物院藏 书此帖时赵孟坚年六十一岁，是赵氏晚年之笔，笔力雄健，纵逸豪放，有黄庭坚书风。而结体瘦劲，中宫紧结欹侧俯仰之势则师法米芾，自有标度，为其书法代表作。 赵孟坚也是南宋最出名的书画收藏家。史载其“多藏三代以来金石名迹，遇其会意时，虽倾囊易之而不靳也”。 据说他曾得书法珍品五字不损本兰亭，归家时，风作舟覆，其“被湿衣立浅水中，手持褉帖示人曰：‘兰亭在此，余不足惜也。’因题八字于卷首云：‘性命可轻，至宝是保。’”其酷嗜收藏到了几乎疯狂的地步。 宋人周密赞曰：“噫，近世求好事博雅如子固者，岂可得哉。” |
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