青绿山水是一种用料特别的山水画,以矿物质石青、石绿作为主色,有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。而历朝历代的大师巨匠对青绿山水也多有青睐,留下了不少传世珍品。 《游春图》
《游春图》,是中国山水画开宗立派之作,地位举足轻重。图绘山水春景,远山有勾无皴,施以青绿,白云升腾,江树吐绿,游人欣欣,或泛舟或伫立,祥和美好。 《江帆楼阁图》
《江帆楼阁图》,传为大李将军之作,图绘江边一角,陂陀密林,远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染,极具装饰效果。 《明皇幸蜀图》
《明皇幸蜀图》,绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间,山崖有勾无皴,青绿设色,云气缭绕,人物生动。 《千里江山图》
《千里江山图》,近12米的长卷上,绘尽山川之壮丽,江河之秀美,青绿重色,历尽沧桑至今仍灿烂夺目,意境之高,无法揣测,实为大青绿山水最杰出的作品。每当故宫博物院展出这幅国宝时,玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们,一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。 《江山秋色图》 ▲「北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部) 」(故宫博物院藏) 《江山秋色图》,又一幅大青绿山水巨制,气势恢宏。全卷群山巍峨,碧水萦迴,缀以村舍楼阁,人物活动。青绿赋色,较之《千里江山图》,颜色稍淡雅,可以从中体味赵伯驹之“士气”。 《鹊华秋色图》 ▲「元·赵孟頫·《鹊华秋色图》(局部)」(台北故宫博物院藏) 《鹊华秋色图》,是元代全能大家赵孟頫的代表作,图绘华不注山和鹊山,山形奇特,呈青蓝色,其余平沙洲渚,红树芦荻,暖色调运用与山的冷色调相得益彰,整个画面呈现出一种清丽脱俗,令人难忘的韵味。 《山居图》 ▲「元·钱选·《山居图》局部」(故宫博物院藏) 《山居图》,元代钱选小青绿代表之作,碧峰江渚,林木杂间,青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语,道:“生平所见钱玉潭所作山水,都大青绿设色,惟此卷以墨青渲染,特觉清幽,允推绝品。” 《惠山茶会图》 ▲「明·文徵明·《惠山茶会图》局部」(故宫博物院藏) 《惠山茶会图》,文徵明小青绿山水,沿承元代赵孟頫、钱选一路而来,并间以赭石、藤黄,于山石、树木、陂陀处勾、皴、染并举, “以书入画”,因而,文徵明的青绿山水蕴有浓厚的文人情怀。 《青绿山水图》 ▲「清·王鉴·《青绿山水图》 局部」(故宫博物院藏) 《青绿山水图》,“四王”之一王鉴的青绿山水作品,王鉴在此画上的一段自题,表明他是在看到赵孟頫《鹊华秋色图》及黄公望《浮岚远岫图》后,对青绿设色留恋不已,在二卷不知所终后,“追师两家笔法而成此图”。此卷峰峦连绵,青绿敷染浓艳,却又透出一种清雅之气。 长卷欣赏:
▲「 北宋·赵伯驹·《江山秋色图》 」(故宫博物院藏) ▲「 元·赵孟頫·《鹊华秋色图》 」(故宫博物院藏) ▲「 明·文徵明·《惠山茶会图》」(故宫博物院藏) ▲「 清·王鉴·《青绿山水图》 」(故宫博物院藏) ▲「 明 ·仇英·《莲溪渔隐图》 」(故宫博物院藏) |
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