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历代青绿山水画精品一网打尽

2018-07-16  大好河山...

青绿山水画自唐代创始后,

经过历代传承发展

形成比较程式化的表现方法

但想要画好难度却很大

历代留存下来的青绿山水画

都极其珍贵

下面我们来欣赏

历代精彩青绿山水图



……………………………………………………




  隋·展子虔·《游春图》


东风一样翠红新,绿水青山又可人。

料得春山更深处,仙源初不限红尘。

——(元)张圭题展子虔《游春图》


《游春图》是中国山水画

开宗立派之作,

地位举足轻重。

图绘山水春景,远山有勾无皴,

施以青绿,白云升腾,江树吐绿,

游人欣欣,或泛舟或伫立,祥和美好。



▲  李思训  江帆楼阁图  台北故宫博物院藏


《江帆楼阁图》,

传为大李将军之作,

图绘江边一角,陂陀密林,远舟扬帆。

松树、坡石以青绿重施重染,极具装饰效果。



▲  唐·李昭道·《明皇幸蜀图》(局部)(台北故宫博物院藏)


《明皇幸蜀图》,

绘唐明皇一行人马

正行走于崇山峻岭之间,

山崖有勾无皴,青绿设色,

云气缭绕,人物生动。


▲   北宋  王希孟 《千里江山图》(局部)(故宫博物院藏)


《千里江山图》,

近12米的长卷上,绘尽山川之壮丽,

江河之秀美,青绿重色,

历尽沧桑至今仍灿烂夺目,

意境之高,无法揣测,

实为大青绿山水最杰出的作品。

每当故宫博物院展出这幅国宝时,

玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们,

一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。



▲   北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部) (故宫博物院藏)


《江山秋色图》,

又一幅大青绿山水巨制,气势恢宏。

全卷群山巍峨,碧水萦迴,

缀以村舍楼阁,人物活动。

青绿赋色,较之《千里江山图》,

颜色稍淡雅,

可以从中体味赵伯驹之“士气”。



▲  宋 赵伯驹  仙山楼阁图  辽宁省博物馆藏



▲   元·赵孟頫·《鹊华秋色图》(局部)(台北故宫博物院藏)


《鹊华秋色图》,

是元代全能大家赵孟頫的代表作,

图绘华不注山和鹊山,

山形奇特,呈青蓝色,

其余平沙洲渚,红树芦荻,

暖色调运用与山的冷色调相得益彰,

整个画面呈现出一种清丽脱俗,

令人难忘的韵味。


▲  元  钱选《山居图》局部(故宫博物院藏)


《山居图》,

元代钱选小青绿代表之作,

碧峰江渚,林木杂间,

青色、绿色染得明净古朴。

徐邦达先生过眼这件作品时留下按语,

道:“生平所见钱玉潭所作山水,都大青绿设色,

惟此卷以墨青渲染,特觉清幽,允推绝品。”


▲  明-沈周-青绿山水轴(局部)



▲  明代 仇英 莲溪渔隐图轴  



▲  明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴



▲  明代 仇英 枫溪垂钓图


春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下,满船风雨看潮生。

——(唐)苏禹钦《淮中晚泊犊头》


▲  明代  仇英 南华秋水 (局部)


醉翁酣墨如酣酒,白云乱负青山走。

临泉气岸倾王侯,子久胸襟叔明手。

——(明)李日华


▲   桃源图卷 (局部)仇英 明代



▲   桃源仙境图(局部) 仇英 明代



▲  浔阳琵琶 (局部)仇英 明代


山色空蒙翠欲流,长江清澈一天秋。

茅茨落日寒烟外,久立行人待渔舟。

——(宋)钱选


▲   浔阳送别图(局部) 仇英


风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

——(唐)杜甫《登高》


▲   捉柳花图(局部) 仇英 明代


暮从碧山下,山月随人归。

却顾所来径,苍苍横翠薇。

相携及田家,童稚开荆扉。

绿竹入幽径,青萝拂行衣。

——(唐)李白


▲   陆俨少  青绿山水



▲   张大千 1931年作 山水人物


空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流 。

竹渲归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

——(唐)王维《山居秋溟》



▲   张大千  1934年作 巫山


曾经沧海难为水,除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。

——(唐)元缜


▲   张大千  1934年作 巫峡清秋



▲    张大千 山水画



▲    张大千 山水画



▲   张大千 山水画


君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

——(唐)李商隐《夜雨寄北》



▲   张大千 山水画



▲   张大千 金璧双辉—巫峡清秋



▲   张大千李检法定林萧散图




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