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东风一样翠红新， 绿水青山又可人， 料得春山更深处， 仙源初不限红尘。 ▲ 隋·展子虔·《游春图》 东风一样翠红新，绿水青山又可人， 料得春山更深处，仙源初不限红尘。 ——（元）张圭题展子虔《游春图》 《游春图》，是中国山水画开宗立派之作，地位举足轻重。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。 ▲ 李思训 江帆楼阁图 台北故宫博物院藏 《江帆楼阁图》，传为大李将军之作，图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。 ▲ 唐·李昭道·《明皇幸蜀图》（局部）（台北故宫博物院藏） 《明皇幸蜀图》，绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。 ▲ 北宋 王希孟 《千里江山图》（局部）（故宫博物院藏） 《千里江山图》，近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽，江河之秀美，青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目，意境之高，无法揣测，实为大青绿山水最杰出的作品。每当故宫博物院展出这幅国宝时，玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们，一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。 ▲ 北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部） （故宫博物院藏） 《江山秋色图》，又一幅大青绿山水巨制，气势恢宏。全卷群山巍峨，碧水萦迴，缀以村舍楼阁，人物活动。青绿赋色，较之《千里江山图》，颜色稍淡雅，可以从中体味赵伯驹之“士气”。 ▲ 宋 赵伯驹 仙山楼阁图 辽宁省博物馆藏 ▲ 元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）（台北故宫博物院藏） 《鹊华秋色图》，是元代全能大家赵孟頫的代表作，图绘华不注山和鹊山，山形奇特，呈青蓝色，其余平沙洲渚，红树芦荻，暖色调运用与山的冷色调相得益彰，整个画面呈现出一种清丽脱俗，令人难忘的韵味。 ▲ 元 钱选《山居图》局部（故宫博物院藏） 《山居图》，元代钱选小青绿代表之作，碧峰江渚，林木杂间，青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语，道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色，惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。” ▲ 明-沈周-青绿山水轴（局部）
▲ 明代 仇英 莲溪渔隐图轴
▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴
▲ 明代 仇英 枫溪垂钓图 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。 ——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》
▲ 明代 仇英 南华秋水 （局部） 醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。 临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。 ——（明）李日华
▲ 桃源图卷 （局部）仇英 明代
▲ 桃源仙境图（局部） 仇英 明代
▲ 浔阳琵琶 （局部）仇英 明代 山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。 茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。 ——（宋）钱选
▲ 浔阳送别图（局部） 仇英 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ——（唐）杜甫《登高》
▲ 捉柳花图（局部） 仇英 明代 暮从碧山下，山月随人归。 却顾所来径，苍苍横翠薇。 相携及田家，童稚开荆扉。
▲ 陆俨少 青绿山水
▲ 张大千 1931年作 山水人物 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流 。 竹渲归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 ——（唐）王维《山居秋溟》
▲ 张大千 1934年作 巫山 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 ——（唐）元缜
▲ 张大千 1934年作 巫峡清秋
▲ 张大千 山水画
▲ 张大千 山水画
▲ 张大千 山水画 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 ——（唐）李商隐《夜雨寄北》
▲ 张大千 山水画
▲ 张大千 金璧双辉—巫峡清秋
▲ 张大千李检法定林萧散图 |
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