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草书是汉字的一种字体，其特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。草书推崇“一笔书”，即上下连绵，一气呵成，笔势狂放不羁。今天我们就王羲之与颜真卿的书法赏析，看看哪个的笔势更加妙哉？ 王羲之的用笔有两个特征：一个是新体出现之前传承旧体的“篆隶遗韵”笔法；另一个是“新体”形成之后善于用笔锋绞转笔法和侧锋取妍的收笔笔法特征。 【释文】 羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何! 虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何!临纸感哽，不知何言!羲之首顿首。 此帖用笔挺劲，结体纵长，轻重缓疾极富变化，完全摆脱了隶书和章草的残余，成为十分纯粹的行草体。书写时先行后草，时行时草，可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。 《丧乱帖》面目近于《频有哀祸帖》，然转折更为圆活流纵，字侧仄更甚，墨色枯燥相间而出，至纸末行笔更为快疾。可以想见作者当时啜泣难止、极度悲痛之情状。  【释文】 观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。 夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣 其妍美流便的风神，被后世视为行书的典范和楷模。数百字之文，无字不用牵丝、俯仰袅娜，多而不觉其佻。  【释文】 羲之白不审尊体比复 何如迟复奉告羲之中冷无 赖寻复白羲之白 奉橘三百枚霜未降未 不多得 《何如帖》整体看起来比较端整，三个“復”字，均不相同，要么异其偏旁，要么变其转折，都鲜活生动，结构精密，神思凝淀。 王羲之“新体”成熟的书法作品中，善于用笔锋，增加线条起收笔的动作和转笔动作。为使得书法达到承上启下及变化的目的，凌空趋势，从不同的侧面下笔或收笔或出锋，一侧取妍，达到因势生势、因势立形的目的，在节奏上和角度上产生无穷尽的变化，锋的妙用，不仅起讫笔更趋完整、精微、同时也使得线条的中间状态变得精致，健朗。  【释文】： 人心。方期戩穀。何图逆贼开衅。称兵犯顺。尔父竭诚。（□制涂去改被胁再涂去）。常山作郡。余时受命。亦在平原。仁兄爱我。（恐涂去）。俾尔传言。尔既 《祭侄文稿》有三大特色： 一、圆转遒劲的篆籀笔法；二、开张自然的结体章法；三、渴涩生动的墨法。 由于书者当时心情悲愤交加，难于平静，错桀之处许多，时有涂抹，且并不是作为作品来写的。但就是因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称 动人心魄的悲愤之作。 【释文】 闻之，端揆者，百寮之师长。诸侯王者，人臣之极地，今仆射挺不朽之功业，当人臣极地。岂不以才为世出，功冠一时。挫思明跋扈之师，抗回纥无 该作品是颜不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书，通篇刚烈之气跃然纸上，气势充沛，劲挺豁达，字里行间横溢着粲然忠义之气，无不显示颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格。  【释文】 州刺史上轻车都尉丹杨县开，国侯真卿谨以清酌庶羞之，奠敢昭告于，亡伯故朝议大夫豪州刺史府君之灵日者羯，胡禄山俶扰河洛生灵涂炭 此作品书于乾元元年(758年)十月颜真卿被酷吏唐诬劾， 以蒲州刺史左迁饶州刺 史，途经洛阳时，仓促奠告于伯父墓前的祭文稿本。该文一气相通，而顿挫郁勃似稍逊之《祭侄文稿》。 颜真卿用笔，采取直起直落的手法，这打破了藏锋与露锋的界线，直接藏锋芒于笔画中间，增加笔触的力量。 真可谓“书无成法, 篇不定格, 章段跌宕, 构造天成”,是成我国行草书之“壮阔史诗, 巨制交响”。王羲之与颜真卿并称为“行书里德两个里程碑”，颜在行草书的创作上引用篆籀古法，并将其精华发挥的淋漓尽致；而王在在创作上则多吸取篆隶遗韵。 两者风格迥异，但也有相似之处：其一，在创作吸取上，均是对“汉魏”古法的继承和发展；其二，颜的书法“纳古法于新意之中，生新法于古意之中，陶铸万象，隐括众长......”，说明颜的书法，有继承于王的书法，又在其长处之上进行创作，比如其作品中某些字的用笔，正是取王的“凌空取势，侧锋取妍”的特征。 |
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