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今天很流行极简主义、极简美学 大概是因为这个时代太多、太满 所以少和简单，反而难得 而早在300年前，就有这样一位极简主义大师 八大山人 ▲八大山人 画鸟 八大山人是他58岁时取的别号 看起来有时像“哭之”，有时像“笑之” 这别号太有个性，以至于让人忘了他的本名 却不知道他寥寥几笔里勾勒的寂寥和孤愤 都和这与生俱来的本名朱耷有关 他是朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙 少有才华，十一岁能画青绿山水，悬腕行书 到他十五岁满腔热血效力明朝时 却迎来灭国之灾，父亲和妻儿也相继病逝 怀着满腔悲愤，他却只能隐姓埋名，落发为僧 ▲八大山人画像 命运将朱耷逼进寺院，逼他舍掉身份 历史上少了一个姓朱的雄才 却留给中国画坛一个独特的、怪诞的八大山人 他的传奇，就从这个时候开始了
他哑了 他本来就遗传有“口疾”，说话不畅 遁入空门之后则直接变哑了 他的朋友胡亦堂说他：“浮沉世事沧桑里，尽在枯僧不语禅。” 但他并非全哑，偶尔遇到知己也能说几句 只是这世界，值得开口说话的人事有多少？ 所以他作画，用画去表达他未说而不能说的悲愤 就算这样，也常常是寥寥几笔就没了 在八大那里，即使一笔不画，只盖一方印章 都可以构成一幅完整的画面，“以少少许胜多多许” 只有八大才真正作到了这点 ▲（他仅见的长篇巨制《河上花图》，笔墨最多，但和其他画家的画相比，仍然少之又少。开卷的荷花，总共超不出三十笔，却笔减意繁，引人入胜） 他癫狂 他总会忽发狂疾大笑，忽然又痛哭 一天晚上，他还扯破僧服，将其烧掉 甚至常常在闹市里，穿着破鞋和破袍来回徜徉 就像他的画，也与世俗大为不同 他画山水，常常是残山剩水、枝枯干秃 而鱼鸟都翻着白眼，一副“冷眼观世”的神情
他孤傲 因为盛名，常常有慕名而来的权贵 他不堪骚扰，就把道院交给弟子，自筑陋室 孤寂贫寒地度过了晚年 你看他的画，常常是满幅大纸只画一鸟或一石 有人统计过，他仅仅画一只动物的作品就有约50幅 这种孤独是精神上的，他的孤愤有谁能懂？ 但他也曾写诗，“想见时人解图画” 他要找的，是能够理解他的画中之意的知音啊 ▲《杨柳浴禽图》 （八大山人78岁时所画，一只乌鸦站立在树干上，仰头侧立，我们甚至看不到它的眼睛，但能感到它寂寞而倔强的心灵） 然而所有这些，都因为他悲愤 他有一方印“龟形画押”，形状特别像一只乌龟 后来才看出，是由“三月十九日”几个字变形组成 这恰好是崇祯皇帝自杀的日子。 ▲八大山人 龟形画押 他有一首题画诗，写的是： “墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。 横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。” 他从未忘记过他的身世和那逝去的故国 他郁结却不能自解，就像一块巨石堵住了泉水 他画的风景、山、丑石怪禽、光秃秃的树 东倒西歪，荒荒凉凉 因为他内心的故国山河，已经不在了啊 ▲八大山人 画 朱耷79岁孤苦辞世。家国不再的这六十多年 他被世俗的眼光压得喘不过气来 他被他的贵族遗民意识压得喘不过气来 他被封建礼教压得喘不过气来 他更为不能直面世态而内心凄苦 因此，他不去想怎样画才美 他的笔，是用来宣泄他的愤怒、无奈、苦闷 所有的美学规则在他这里失了效 却创造除了只有八大山人才有的艺术之美 留给这个世界长久的震撼 但在这种充满生命力的震撼之前 谁又敢说，我们已能读懂他的伟大呢？  八大山人其他作品赏
双雁图 尺寸：184.1 x 90.6cm 弗利尔美术馆藏
牡丹图 尺寸：87.3 x 44.2 cm 弗利尔美术馆藏
蹲伏的猫 尺寸：164 x 90.6cm 弗利尔美术馆藏
八大山人手札 |
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