 张仃 阳朔碧莲峰 北京鼎时2011秋拍 成交价418万元 作品鉴赏 张仃生长在北方，由衷地喜爱北方的山川风物，特别是太行、秦岭和西北高原，尽管它们荒寒贫瘠，但他却觉得亲，犹如一个儿子看到自己年老的母亲，因此他的焦墨世界展现的也都是它们的影像。古刹庙宇、荒郊野渡、莽莽昆仑、巍巍太行，张仃的焦墨山水一如他的性格，厚重、朴实、苍茫、大气。焦墨山水最能还原苍劲、宏阔、有力、具有金属感的画面。在这个曾给他心灵慰藉的笔墨世界中，貌似单纯的黑与白，所产生的力度与内涵，却是其他色彩所不能替代的。  张仃 阳朔碧莲峰 局部 焦墨作为中国传统墨法“焦、浓、重、淡、轻”之首，多用于画面中交待比较明确的部分，主要作用是突出与强调，让画面有被“撑”起来的效果。但如果单独运用焦墨进行中国画创作，可以说难度极大。首先，如果没有足够的书法功底与运用线条的能力作为支撑，用焦墨很容易画出炭笔的效果，如此便丧失了中国画的意境。二是由于焦墨作为墨法的一极，若单独使用无法达到水墨氤氲、变化万千的画面效果。这就要求画家必须独辟蹊径地表现同样的物象，对画家的创造力是一个巨大的考验。由于技术上的困难和对创造力的挑战，焦墨这种画法在美术史上一直很少有人问津。  张仃 阳朔碧莲峰 局部 对于焦墨画史，张仃在《我为什么画焦墨画》中曾经谈到：“唐以前，画家只讲用笔，不懂或者不重视用墨，画山水也多以焦墨勾勾轮廓，最多用相同的焦墨擦几笔；到元代，最讲究笔墨的时期，人们多用淡墨渴笔，名家们偶尔也用老方法，像王蒙，有时也以焦墨为之，清罗两峰的焦墨山水，评论家谓有唐风。近代，我只见到大师黄宾虹常以此法画小幅山水。”可见，焦墨这一画法在画史上并没有一个“正统”的地位，它多以配角的身份出现，偶有人为之，也仅限于小幅习作。这固然是画史的一大缺憾，但是缺憾的背后，也是前人留给后人的机遇。如何抓住这个机遇，使焦墨能够单独成为一个画种而登上中国画的舞台，成为了后人拓宽中国画领域的一大契机。 作品资料 作者 张仃 尺寸 124×244cm 估价 RMB 2,400,000-3,600,000 成交价 RMB 4,180,000 专场 夜彩华彰—珠宝及重要书画杂项艺术品专场 拍卖时间 2011-12-03 拍卖公司 北京鼎时国际拍卖有限公司 拍卖会 2011年秋季拍卖会 款识：九五年元月九，写阳朔小景，它山张仃。 钤印：它山、张仃  阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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