 （清） 禹之鼎 西斋行乐图卷 尺寸：纵30.1 厘米 横161.4 厘米 赏析：禹之鼎（1647年—1716年），中国清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋，后寄籍江都。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙。形象逼真，生动传神。有《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。 从著录作品和存世画迹看，他曾广泛宗学前人的人物、山水、花鸟，据著录，补景师宋·王诜的《西斋行乐图卷》。《西斋行乐图卷》采用宋代王诜的画法，用笔秀润 细腻，山石披麻皴和卷云皴结合，树丛使用蟹爪出枝的很多。并且把人物置于具有“诗意”的理想的自然环境之中，不仅精细的描绘现实的人物容貌，而能更好地烘托出所画对象在特定环境下的思想情感，即通过一定环境来表达人物的思想感情。 推荐理由：以诗词为原本，用山水为衬托，以景衬 人，以景喻人，衬景精致考究，很有戏剧性和视觉效果，成为禹之鼎的绘画的风格标志之一。  （清） 王原祁 仿高房山云山图轴 尺寸：纵113.6 厘米 横54.4 厘米 赏析：王原祁，明崇祯十五年（1642年）生，清康熙五十四年1715年）卒。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。 此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。此图云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒， 富有厚重的感觉。构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。 推荐理由：王原祁山水画“于大痴浅绛，尤为独绝，熟不甜，生不涩、淡而厚、实而清，书卷之气，盎然楮墨外。”  （清 ）查士标 拟黄鹤遗规图卷 尺寸：纵27.5 厘米 横296 厘米 赏析：查士标（1615--1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州。明末生员，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。 《拟黄鹤遗规图卷》为仿王蒙山水，作于1690年，所画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。查士标当时旅居孙克弘家之东郭草堂。钤“士标”，“梅壑”朱文印。 推荐语：查士标的山水“风神懒散、气韵荒寒”，代表着文人画的一种极至，尤为世人所称颂。         （清） 石涛 花卉册 尺寸：纵31.2 厘米 横20.4 厘米 赏析：石涛（1642一约1707），清代画家、中国画一代宗师。靖江王朱守谦十世孙，法名原济，一作元济。本姓朱，名若极。字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。明靖江王后裔，南明元宗朱亨嘉之子。幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。 《花卉册》花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人，意境生拙古朴，别具一格。广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。 |
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