 张大千 峨眉接引殿 嘉德2013春拍 成交价3220万元 作品鉴赏 此幅下钤“莲客墨缘”收藏印。于莲客（1899-1980），名怀，字乃椿，号莲客，爱新觉罗多尔衮后裔。毕业于北京大学。1928年得遇王光烈，认《东三省公报》，后任《盛京时报》编辑。东北光复后，寓居北京，斋号”花近楼”。其书法飘逸俊秀，画风绮丽淡雅，作品多为溥仪御览，收为宫藏。诗书画均堪称满洲之代表。与杨云史、樊增祥等过从甚密。于莲客精鉴赏，所藏多自批跋，用功甚笃，为人称颂。 1939年6月，张大千应好友黄君璧之邀，携子张心智与黄同游峨嵋，盘桓逾月。这是大千初游峨嵋。黄君璧在回忆文章中曾记述过这次旅行：“民国28年，我作东道主，请大千及其公子心智同游峨嵋、青城，盘桓匝月，两人写生，获得很多好画稿，互相切磋，得益非浅……。”张大千与黄君壁各拄手杖，从报国寺起逐庙游览至金顶，一路谈笑风生，对景写生。黄君璧携带有照相机，每遇奇景，则由大千导演，黄拍照。大千性急，常呼“快拍，快拍”！而黄时常乱了手脚，彼此引为笑乐。  张大千 峨眉接引殿 局部 在山上大千与君璧一行借住峨眉古刹接引殿，两人曾合绘了一幅四尺山水中堂赠给该庙。全图气势雄伟，笔力苍劲，该庙僧人大喜，以为至宝。登上金顶观佛光后，大千曾作诗一首赠金顶普光殿圣钦长老。诗曰：“观心解脱叹无方，蹴踏层霄礼象王。撒手定知能接引，到头应共得清凉。睹光欲溅三生石，渡海初求一苇航。莫倚阎浮思故土，人间弹指有沧桑。”此幅《峨眉接引殿》大千所题即是当年所作此首七律。  张大千 峨眉接引殿 局部 大千首游峨眉之后，深深为峨眉山秀美风光所吸引，又先后于1944年9月、1945年4月、1946年8月、1948年8月数次壮游峨眉。大千在《题赞峨眉鸟瞰》中曾提到：“登峨眉绝顶，下视嘉州，青衣岷江，浅水缭绕，其下如栏槛间物，垂手可掬。丝风舞啸，衣裙飞动，便欲遐举，真胜游也！” 峨眉山给予了张大千极其丰富的创作灵感，在去台和侨居巴西期间，他亦创作多幅以峨眉山为题材的画作。峨眉山成为大千一生反复描绘的母题。  张大千 峨眉接引殿 局部 《峨眉接引殿》作于1948年春月。是年八月，张大千第五次，亦是最后一次登临峨眉山。前四次峨眉壮游，使大千心中对于峨眉产生了难以割舍的情怀，遂将前四次纪游之所见、所闻、所思、所想，化为笔底烟霞，绘成此煌煌 巨制。本幅可看作是大千以北宋纪念碑式山水的气魄绘制峨眉的巅峰巨制，亦是大千心中峨眉情怀的一种艺术渲发。 本幅以峨眉接引殿周围山色景致入画，属大千细笔仿古一路山水。设色以大青绿为主，使用石青、石绿、朱砂等重色，色彩艳雅，极富装饰性。大千以小斧劈皴状出山体形质，颇有北宋气度。又用长短披麻、解索、牛毛诸皴法收拾局部细节，其笔秀润，皴法繁密，似北苑、叔明重生。而近处松木、山间丛树、山石之上的草木苔点，又令人想起清湘笔意。取北派山水之雄壮，而舍其粗犷霸悍；取南宗山水之秀润，而舍其琐碎壅塞，诸家成法和谐地融合于画面，而并无冲突，大千仿古功力可见一斑。  张大千 峨眉接引殿 局部 同时在画面中融入大千游历峨眉时的生活体验，以自然实景之山水为描绘对象，也注重物理、物象的写实性传达，包括山石林木的质感、自然生态以及空间透视等表现。 此图作于张大千临古山水创作的巅峰；一方面承继了古人图山水创作经验的心得，一方面也融合了张大千观察自然与实际生活的体验，堪称张大千盛年山水的巅峰之作。 1948年5月，张大千在上海成都路中国画苑举行盛大画展，共展出作品百余幅，大部分皆系工笔重彩，鉴藏家和同行们无不叹为观止。展览第67号即为《接引殿》，售价一亿四千万元。此幅创作于1948年春，且大千在题识中明确提到“因写接引殿图”，故推测应正是位列展览目录中的这幅。 作品资料 张大千（1899-1983） 峨眉接引殿 【估价】单位RMB28,000,000 — 35,000,000 【成交价】单位RMB32,200,000 尺寸：171×78 cm. 约13.0平尺 年代：戊子（1948年）作 作者：张大千（1899-1983） 日期：2013-05-10 材质：设色纸本 装裱：立轴 钤印：张大千、蜀客 题识：观心解脱叹无方，蹴踏层霄礼象王。撒手定知能接引，到头应共住清凉。覩光已贱三生石，渡海初求一苇杭。莫倚阎浮思净土，人间弹指有沧桑。往岁同南海黄君璧登峨眉接引殿之作。因写接引殿图，遂书其上。戊子春日，大千居士爰。 鉴藏印：莲客墨缘 著录： 1.《中国美术》1982年第2期，总第8期，第2页，1982年12月。 2.《中国画研究院作品选第一集》第77页，北京人民美术出版社，1983年。 展览：“张大千近作展”，编号67，上海成都路中国画苑，1948年。 来源：香港佳士得1994年秋拍Lot159。 |
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