百了无恨 / 现当代名家1949 / 金庸书法题字手迹欣赏

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金庸书法题字手迹欣赏

2015-12-05  百了无恨

  名人写的字叫做“墨宝”,普通人写的字叫做“涂鸦”。国人很欢用收藏名人字画来附庸风雅,也就有各色名人挥豪,得名人字画者沾沾自喜,名人提字也就润资颇高,润资便是润笔费的意思。金庸老先生是位书法爱好者,而且字写也不错,曾经有一幅书法写的是“临渊羡鱼,不如退而结网”在网上一次义拍(捐助印尼海啸)拍到28000元的高价。这个价位在现代书法家里也可以称的上高的了,当然这次义拍所得是为海啸捐善款的,不能与纯艺术品拍卖角度来看,至于金老先生的字值多少钱一个,咱们也不会去太计较。

  金庸先生,生性有一股侠气,这是无可争议的,我们时常说的“字如其人”,金庸先生可以胜任这样的评价。不多说,咱们先看看两幅字迹,细细发现,金庸字迹有股“魏碑”味。


  图/金庸给少林寺题字

  金庸先生把书法融入他的武侠小说可称一绝,书中的武术家又是书法家,因为武术是我国特有的,而书法也是我国文化的精髓,武术与书法是有一种相通之处,金庸先生对古典中国向来充满温情,正如他晚年自言:“中国文化是我生命的一部分,有如血管中流着的血,永远分不开的”。而把中国文化中的武术与书法融会贯通,他的武侠小说才更有味道。《笑傲江湖》中秃笔翁用的武器是一支大毛笔,扬言写秃毛笔无数,似是与怀素的“笔冢”有一比。其用《裴将军诗》笔法与令狐冲比剑,这《裴将军诗》传为颜真卿书。前人形容此书具有剑拔弩张之势,雄姿英发之概;神龙变化,气势磅礴。且融合各体,顾盼生姿,其间楷书则如泰山之镇,巍然屹立;行草则龙虎振威,不可逼视。如一首狂飚曲,对裴将军的豪放生命情调进行颂赞。颜真卿大家肯定不陌生,他的楷书被称为颜体,而他的行书《祭侄文稿》被称为天下第二行书。相传这是他在兄长一家被杀后,怀抱心爱的侄儿的头颅,万分悲痛的心情下写成的,着实感人。


  初读金庸的书法是在《三联》版的金庸全集上,每一部书都有金庸先生亲手题写的书名。以前不太懂书法,时隔多年又捧起《三联》版金庸全集时,才懂得欣赏其中书法,书的封面和封底采用的是古画装祯,显得古朴大方,除了金庸先生提写的书名外,每部书的扉页上都钤有一方闲章,诸如“千里之路不可扶以绳”、“鲜鲜霜中菊”(吴昌硕)、“兰生而芳”(梁袠)等等都是名家名印,发黄的古画配上剑气十足的书法,殷红的印章配上油墨的清香,真可称的上是字、画、印、书四绝了。


  其实金庸先生题字很多,深圳电视台播出的“蔡澜提菜篮”节目的标题,便是金庸亲手题写的,作家蔡澜先生与金庸先生同为“香江四才子”,除了著书和品尝美食,他在书法上也是很有成就的,他和金老是好朋友,也很喜欢金庸的书法。还有金庸先生曾送给作家邓友梅一幅字,写的是“风骨铮铮忆铁梅,难忘军旅因雪霜”这幅字我是在网上见到的,字写的贴味还是很浓的。还有几年前在口福居吃火锅,口福居墙上金庸先生提写的行书吸引了我的视线,字体棱角突出,笔势如拨剑技击,正似笑傲江湖中令狐冲赞丹青生的那句话,字中画中,更似乎蕴藏着一套极高明的剑术。从所周知金庸先生并不会武术,他以一介儒生自居,但屡屡在其作品中可以看到以书法融入武功的人,以前看过《大侠杜心武》这部小说,小说中人们欣赏武术家杜心武书写的一幅字,这幅书法字里行间如同刀剑相博,其中蕴含剑气纵横。这一点正好和金庸小说中相通,武术家把剑法融入于书法,读其书法又能从中汲取剑法,书中藏剑,剑从书出,而从唐诗中学剑法,是前人无意为之还是后人太聪明,只有金庸老先生自己知道了。


  金庸先生的书法给人的感觉第一个就是硬朗,感觉不像八十高龄老人。有一种宁折不弯的傲骨,显得有些太刚毅而不够圆滑,用笔很潇洒,有的笔划很像太极拳里的招术,落笔铿锵有力,中宫收紧,大有宽处可走马,密处不透风的气势。总的来说还是很不错的,曾有网友对金庸先生的字做尖刻的批评,大至说把属名去掉放在网上估计没人看的出好。我想这是看问题的角度不同,白谦慎教授曾关于书法经典问题的思考,著了《与古为徒与娟娟发屋》这部书,“与古为徒”是一块篆书的额匾,是民国初吴昌硕书给美国波士顿艺术馆的(现仍悬挂于此);“娟娟发屋”则是白谦慎先生2001年6月在重庆见的一爿发屋的招牌。前者是精英之书,后者是“穷乡儿女造像”两者都是书法,而从每个的眼里看就会有不同的感觉,这也算是仁者见人,智者见智,对于金庸先生的书法,我野蕨感觉很不错,当然只是个人好恶。


  硬笔字是相对能见一个人字迹本性的,我们来看看:



  图/金庸给北京大学题字

  我们再看看金庸先生“标准”的书法作品:


  如上面这幅作品,金庸先生书法碑味很浓烈,可见金庸先生对碑很有研究。金庸先生的书法走的传统的书法家走的路子,从魏碑中汲取营养的在近代已有很多人了,大家何绍基、康有为、于右任都是把碑之精华书于纸上,魏碑是古老的字体,康有为曾评魏碑有十美:“一曰魄力雄強。二曰气象浑穆。三曰笔法跳越。四曰点画峻厚。五曰意态奇逸。六曰精神飞动。七曰兴趣酣足。八曰骨法洞达。九曰结构天成。十曰血肉丰美。”观金庸先生的书法给人的第二个感觉就是拙,这个拙不是拙劣的意思,而是书从碑出,返朴归真的朴拙,大巧若拙,如斧凿刀刻般不修棱角,大开大阖,似有齐白石放刀直干,大刀阔斧的气魄。前面提到的吴昌硕先生曾以石鼓文入篆,黄士陵以金文的古泉、镜铭中的文字成为一代名家,足以说明金庸先生书法中是完全继承了中国古典文化的。

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