金庸书法题字手迹欣赏

　　名人写的字叫做“墨宝”，普通人写的字叫做“涂鸦”。国人很欢用收藏名人字画来附庸风雅，也就有各色名人挥豪，得名人字画者沾沾自喜，名人提字也就润资颇高，润资便是润笔费的意思。金庸老先生是位书法爱好者，而且字写也不错，曾经有一幅书法写的是“临渊羡鱼，不如退而结网”在网上一次义拍（捐助印尼海啸）拍到28000元的高价。这个价位在现代书法家里也可以称的上高的了，当然这次义拍所得是为海啸捐善款的，不能与纯艺术品拍卖角度来看，至于金老先生的字值多少钱一个，咱们也不会去太计较。

　　金庸先生，生性有一股侠气，这是无可争议的，我们时常说的“字如其人”，金庸先生可以胜任这样的评价。不多说，咱们先看看两幅字迹，细细发现，金庸字迹有股“魏碑”味。


　　图/金庸给少林寺题字

　　金庸先生把书法融入他的武侠小说可称一绝，书中的武术家又是书法家，因为武术是我国特有的，而书法也是我国文化的精髓，武术与书法是有一种相通之处，金庸先生对古典中国向来充满温情，正如他晚年自言：“中国文化是我生命的一部分，有如血管中流着的血，永远分不开的”。而把中国文化中的武术与书法融会贯通，他的武侠小说才更有味道。《笑傲江湖》中秃笔翁用的武器是一支大毛笔，扬言写秃毛笔无数，似是与怀素的“笔冢”有一比。其用《裴将军诗》笔法与令狐冲比剑，这《裴将军诗》传为颜真卿书。前人形容此书具有剑拔弩张之势，雄姿英发之概；神龙变化，气势磅礴。且融合各体，顾盼生姿，其间楷书则如泰山之镇，巍然屹立；行草则龙虎振威，不可逼视。如一首狂飚曲，对裴将军的豪放生命情调进行颂赞。颜真卿大家肯定不陌生，他的楷书被称为颜体，而他的行书《祭侄文稿》被称为天下第二行书。相传这是他在兄长一家被杀后，怀抱心爱的侄儿的头颅，万分悲痛的心情下写成的，着实感人。


　　初读金庸的书法是在《三联》版的金庸全集上，每一部书都有金庸先生亲手题写的书名。以前不太懂书法，时隔多年又捧起《三联》版金庸全集时，才懂得欣赏其中书法，书的封面和封底采用的是古画装祯，显得古朴大方，除了金庸先生提写的书名外，每部书的扉页上都钤有一方闲章，诸如“千里之路不可扶以绳”、“鲜鲜霜中菊”（吴昌硕）、“兰生而芳”（梁袠）等等都是名家名印，发黄的古画配上剑气十足的书法，殷红的印章配上油墨的清香，真可称的上是字、画、印、书四绝了。


　　其实金庸先生题字很多，深圳电视台播出的“蔡澜提菜篮”节目的标题，便是金庸亲手题写的，作家蔡澜先生与金庸先生同为“香江四才子”，除了著书和品尝美食，他在书法上也是很有成就的，他和金老是好朋友，也很喜欢金庸的书法。还有金庸先生曾送给作家邓友梅一幅字，写的是“风骨铮铮忆铁梅，难忘军旅因雪霜”这幅字我是在网上见到的，字写的贴味还是很浓的。还有几年前在口福居吃火锅，口福居墙上金庸先生提写的行书吸引了我的视线，字体棱角突出，笔势如拨剑技击，正似笑傲江湖中令狐冲赞丹青生的那句话，字中画中，更似乎蕴藏着一套极高明的剑术。从所周知金庸先生并不会武术，他以一介儒生自居，但屡屡在其作品中可以看到以书法融入武功的人，以前看过《大侠杜心武》这部小说，小说中人们欣赏武术家杜心武书写的一幅字，这幅书法字里行间如同刀剑相博，其中蕴含剑气纵横。这一点正好和金庸小说中相通，武术家把剑法融入于书法，读其书法又能从中汲取剑法，书中藏剑，剑从书出，而从唐诗中学剑法，是前人无意为之还是后人太聪明，只有金庸老先生自己知道了。


　　金庸先生的书法给人的感觉第一个就是硬朗，感觉不像八十高龄老人。有一种宁折不弯的傲骨，显得有些太刚毅而不够圆滑，用笔很潇洒，有的笔划很像太极拳里的招术，落笔铿锵有力，中宫收紧，大有宽处可走马，密处不透风的气势。总的来说还是很不错的，曾有网友对金庸先生的字做尖刻的批评，大至说把属名去掉放在网上估计没人看的出好。我想这是看问题的角度不同，白谦慎教授曾关于书法经典问题的思考，著了《与古为徒与娟娟发屋》这部书，“与古为徒”是一块篆书的额匾，是民国初吴昌硕书给美国波士顿艺术馆的（现仍悬挂于此）；“娟娟发屋”则是白谦慎先生2001年6月在重庆见的一爿发屋的招牌。前者是精英之书，后者是“穷乡儿女造像”两者都是书法，而从每个的眼里看就会有不同的感觉，这也算是仁者见人，智者见智，对于金庸先生的书法，我野蕨感觉很不错，当然只是个人好恶。


　　硬笔字是相对能见一个人字迹本性的，我们来看看：



　　图/金庸给北京大学题字

　　我们再看看金庸先生“标准”的书法作品：


　　如上面这幅作品，金庸先生书法碑味很浓烈，可见金庸先生对碑很有研究。金庸先生的书法走的传统的书法家走的路子，从魏碑中汲取营养的在近代已有很多人了，大家何绍基、康有为、于右任都是把碑之精华书于纸上，魏碑是古老的字体，康有为曾评魏碑有十美：“一曰魄力雄強。二曰气象浑穆。三曰笔法跳越。四曰点画峻厚。五曰意态奇逸。六曰精神飞动。七曰兴趣酣足。八曰骨法洞达。九曰结构天成。十曰血肉丰美。”观金庸先生的书法给人的第二个感觉就是拙，这个拙不是拙劣的意思，而是书从碑出，返朴归真的朴拙，大巧若拙，如斧凿刀刻般不修棱角，大开大阖，似有齐白石放刀直干，大刀阔斧的气魄。前面提到的吴昌硕先生曾以石鼓文入篆，黄士陵以金文的古泉、镜铭中的文字成为一代名家，足以说明金庸先生书法中是完全继承了中国古典文化的。