《兰竹图》
李方膺(公元1697——1756)，字虬仲，号晴江，南通州人。“扬州八怪”之一。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。
《兰石图》
立轴纸本，墨笔，纵110.8厘米，横48厘米，北京故宫博物院藏。
此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。
李方膺刚满两岁时“五山画社”开始成立，由于李方膺的父亲李玉鋐，与“五山画社”创办者李堂关系亲密的缘故，少年时的李方膺，当受到画社诸成员的影响。耳濡目染，当有所获益。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。
《菊石图》
立轴，纸本，墨笔，纵171.5厘米，横44厘米，安徽省博物馆藏。
此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。
《潇湘风竹图》
纸本，墨笔，纵：168.3，横：67.7厘米。南京博物院藏。
此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态。作者成功地使不可见的风有了可视的形象，正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。末识“乾隆十六年写于合肥五柳轩，李方膺”。钤“晴江”白文方印，“李生”朱文方印等。按乾隆十六年为公元一七五一年，作者时年五十七岁。
李方膺是个多能的画家。花鸟、走兽、游鱼、人物，到了他的笔下都能饶有生意。但他画得最多，着力最多，影响最大的当属梅花。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有“梅花手段”，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼 诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。
《百花呈瑞图》
立轴，绢本，设色，纵162.5厘米，横43.1厘米，南京博物院藏。
作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸。
《墨梅图》
郑板桥看到李方膺的“墨梅长卷”，感慨万千，欣然题道：“兰竹画，人人所为，不易好。梅花，举世所不为之时，以难见工，……故云画梅，为天下先。日则凝视，夜则构思，身忘于衣，口忘于味，然后领梅之神，达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范入其剪裁刻划之中而不能出，夫所谓剪裁者，绝不剪裁，乃真剪裁也；所谓刻划者，绝不刻划，乃真刻划也；宜止由行，不人尽天，复有莫知其然而然者，问之晴江，亦不自知，亦不触告人也。愚来通州，得熟睹此卷，精神壑发，兴致淋漓。此卷新枝古干夹杂飞舞，令人莫得寻其起落，吾欲坐卧天下作十日功课而后去耳。”
