|
近得兆明与玺纶带回二玄社印台北故宫馆藏《容膝斋图》一卷，获之甚欣喜！ 画心 惟有此亭无一物，坐观万景得天全。
款识云:“壬子岁七月五日云林写。”又题云:“屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金梭跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。叠叠清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。甲寅三月四日，檗轩翁复携此图来索谬诗，赠寄仁仲医师，且锡山予之故乡也，容膝斋则仁仲燕居之所。他日将归故乡，登斯斋，持厄酒，展斯图，为仁仲寿，当遂吾志也。云林子识。”
倪瓒画学董巨，又宗荆浩、关仝、李成，加以发展，用笔变中锋为侧锋，以枯笔干墨写画山石，创出渴笔淡墨横向斜皴的“折带皴“法，画法疏简，格调自然。作品多以太湖山水为本，构图多为一河两岸，形成其独特的“三段式”山水画章法。惜墨如金，不作重山复林，干笔皴擦多于渲染，绝少设色，更几乎不画人。极空灵萧疏之至，气质冷傲孤寂。论画主张由主观出发，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，自道“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”，但其“不似”，乃是在极“似”的基础上去粗取精，删繁就简，方入一新境界。其主要作品有：台北故宫博物院《容膝斋图》、《江亭山色图》、《雨后空林图》、《松林亭子图》、《江岸望山图》，美国纽约大都会艺术博物馆藏《虞山林壑图》、《秋林野兴图》，中国国家博物馆藏《水竹居图》，上海博物馆藏《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《溪山图》等。又著有《云林诗集》、《清闷阁集》。另外，倪瓒工书法，擅楷书，古淡秀雅，得魏晋人风致，诗画相辅相得，然而极少落印盖章。 《容膝斋图》是倪瓒晚年的精品。水墨纸本，纵74.2厘米，横35.4厘米，作于去世前两年（壬子年，1372年），已臻炉火纯青之境。 |
|
|
