 明 陶成 仙卉奇石图 九歌2012秋拍 成交价1012万元 作品鉴赏 此作所绘湖石、竹簧、水仙与山茶树，松竹花石高与纸齐，往往笔力苍挺，气象峥嵘，而乏悠远层迭之趣。水仙与新竹双钩留白，与浓变化的山茶叶呼应对比，煞是美妙。虽率意布置，而秀润苍老，清气满幅，笔情墨法，令人不能窥其稚奥，真独步艺苑。 陶成，字孟学，一作懋学，后更字敬学，号云湖、云湖山人，尝自署云湖仙人。江苏宝应人，成化七年举人。陶成为明代中前期以“诗书画三绝”盛名于世的奇才，他生性疏狂、不拘小节、放荡不羁，有米南宫、郭忠恕之风而豪荡过之。其艺术活动主要在成化、弘治年间，画芙蓉最著名且为世人所珍。陶成晚年因坐谪而被戍边，虽时间不久，然放归后即离世。 关于陶成，明中晚期及清代画史多有记载，如徐沁《明画录》言其“多才艺，诗文奇卓，书兼四体，画备六法，山水多青绿，浓丽蔚拔，以发其牢骚之意，勾勒竹与兔、鹤并佳”；《图绘宝鉴续篡》称其“资质聪颖，工诗词，精书法，篆隶行楷皆佳妙。绘画才能极为广博，山水、人物、花竹、鸟兽，无不精通，笔意逼肖宋人”；《无声诗史》谓其“性情豪迈狂放，不为财势所屈，作品不易轻得”；而《四友斋丛说》则赞其“所画兔、鸭及坡草、菊花，妙绝一时”。 早在清初，陶成的同乡乔亿（字慕韩、乔崇修子。国子监生，江苏宝应人。）就曾对其作品作这样的评价“云湖先生画多巨幅，松竹花石高与纸齐，往往笔力苍挺，气象峥嵘”。本文讨论的《竹石水仙山茶图》即为陶成的一宏幅力作，此作正与乔亿的评价相左证。《竹石水仙山茶图》为水墨纸本，纵342厘米、横100厘米，款属“云湖山人陶成”，下钤“猷享”圆形朱文印和“嘉辅堂印”长方形白文印。此图取园苑一隅，于长满贴地苔草的土坡之上，傲然矗立着一方瘦削婀娜、玲珑剔透的太湖石。太湖石以大笔横写，或奔放迅疾、或方笔峭利、或曲线流劲、或枯笔飞白，墨色以浓墨为主，并且巧妙地利用浓淡干湿和留白分出湖石之阴阳面，寥寥数笔，浓淡得体，看似漫不经意地勾斫点皴，但湖石秀灵的姿质却于笔底自然流出。一棵山茶树傍石根而出，苍干蜿蜒呈S 形，形尽而随势出枝、添叶开花。对山茶树干及枝的勾勒，运用了书法中逆锋起笔的中锋笔法，笔意抑扬、骨力遒劲，树干蜿蜒的形态上面运用留白、飞白和墨点将树干的老疤及苍皮写出，颇有质感，且尽显干之苍劲并反衬枝之舒展，而圆阔的树叶随着枝条或疏或密地分布，湿墨成叶、浓墨勾筋，一派葱郁。朵朵山茶花绽开于叶丛之间，淡墨勾花、湿墨点蕊，愈显娇美。水仙簇拥破土而出，茎叶舒展延伸，花儿盛开，倍显清雅。湖石之后数杆秀竹挺拔而出，或因湖石而隐约，或与山茶而争翠。尤其是后面竹子的枝节或叶子透过石洞若隐若现，更使湖石平添了几分灵秀。陶成写秀竹，颇得元代李衍之法，自干到枝及叶全以双勾写出，从而使干的挺拔、节的梗脆、叶的尖锐一一尽得，既清健有力又自然潇洒。特别是繁茂的竹叶或昂扬或伸展，生动地表现出微风修竹的形态，更体现出画家对竹子的观察和了解。石前丛生水仙，茎叶修长且参差穿插，朵朵水仙花盛开其间。整个画面构图呈现出自左下向右上后向全幅展开的情势，生动而鲜活地描绘出花、树、竹历经严冬而受到阳光淋浴后蓬勃生发的景象，画面所选取的几种花卉寓有“群仙”（水仙）、“祝寿”（竹、瘦石）和“美满”（山茶）、“节节高”（翠竹）之意。 此作可谓画面构图饱满，意韵丰富，笔法沉着，用墨厚润，既体现出作者对笔墨的熟练驾驭能力，又洋溢着一种清新高洁素雅的情调。此图不设一点儿颜色，而纯靠水墨的浓淡干湿将花之艳、叶之郁、竹之翠、干之苍、石之坚和秀一一淋漓挥洒而出，充分诠释着中国画“墨分五彩”、“墨出六色”的特殊魅力。画的左上部有题诗：“芳华绝尘氛，映日玉光动。信有石上枝，亭亭疑待凤。”不仅点明和诠释了画面主题，而且进一步表达了作者清高的节操。 陶成继承了宋代工笔和元代水墨的写意技法，并在造型的洗练、笔墨的放逸、情致的跌宕等方面融入了自己独特的意趣，使其又有所发展。整张画用笔健拔劲锐，亦不失谨严精微，恬静平和中兼具苍润雄浑，这种随意点染的画法，使整幅画都充满了浑朴的气韵，恰当地表达了画家热爱生活的情怀。画中的竹石与山茶、水仙虽然简淡，却有一种动势和力量，使人感觉到大自然的勃勃生机，体现出陶成绘画严整坚实而又洒脱奔放的独特风貌。陶成传世的画迹并不多，已知的有弘治六年（1493年）作《菊石戏猫图》轴、弘治九年（1496 年）作《菊花双兔图》轴，均著录于《石渠宝笈》；《岁朝图》轴及成化二十二年（1486年）作《云中送别图》卷、弘治八年（1495 年）作《蟾宫月兔图》轴，现藏故宫博物院；成化十二年（1476年）作《松林策骞图》轴藏常熟市博物馆；《北观图》卷藏上海博物馆。而《竹石水仙山茶图》为现在发现的陶成存世最大幅的精品力作，虽未署年款，然据其老辣且奔放之笔墨，并参照其《蟾宫月兔图》和《北观图》之风格，应当作于成化末至弘治初这一时期。 此图右下脚钤有晚清鉴藏名家李嘉福的“石门李氏八砖楼印”和“笙鱼审定书画真迹”两枚朱文鉴藏印，原为李嘉福（1839—1904年，字麓苹，号笙鱼，一号北溪，自署石佛庵主、语溪老民，浙江石门人，流寓吴县。）旧藏。李嘉福精鉴赏，收藏极富，擅画山水、花卉，并通篆刻。这张作品后随10 箱字画作嫁妆为李嘉福女儿李隐玉陪嫁，李隐玉后来成为民国时期享有盛名的著名画家吴鉴（1878—1949年，字待秋，吴伯滔之子。其发妻方氏早故，续娶李嘉福之女李隐玉为妻，得见李家收藏字画日夕揣摩，技艺遂大进。）的妻子。吴鉴再传其子——当代著名国画家吴养木（1920—2009年）。 款识：芳华绝尘氛，映日玉光动。信有石上枝，亭亭疑待凤。云湖山人陶成。 阴山工作室质疑 这里要讨论的并不是作品的真伪问题。价值上千万的拍品，真迹的可能性极大。 问题是此作两次拍卖名称不一致，北京九歌2012秋拍为《竹石水仙山茶图》，成交价1012万元，之后在瀚海2013春拍的名称为《仙卉奇石图》，成交价632万元。 不知道您是否已经看出其中的蹊跷：2012年以1012万元买入，2013年以632万元卖出。时隔半年，一进一出亏了一半。有谁会这样做亏本生意呢？ 未见原作，不敢妄加推测。估计有以下几种可能性： 1 这是两件一模一样的作品，那么其中必有一假。 2 这是同一件作品，雅昌拍卖名录记错了。 3 这是同一件作品，买家利用它在洗钱。 中国的拍卖市场泥沙俱下，究竟是怎么回事，天知道。 下面是两件作品对比图，您看看是不是同一件作品。图片资料均来自雅昌艺术网。 瀚海2013春拍拍品  相关链接 北京九歌2012秋拍 瀚海2013春拍 作品资料 作者 陶成 尺寸 342×100cm 估价 RMB 6,300,000-10,000,000 成交价 RMB 10,120,000 专场 古音今韵—中国书画三 拍卖时间 2012-12-12 拍卖公司 北京九歌国际拍卖股份有限公司 拍卖会 2012秋季艺术品拍卖会 钤印：猷享、猷享、石门李氏八砖楼印、笙鱼审定书画真迹  阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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