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五代宋辽金（907年——1279年） “荆关董巨”：荆浩、关仝、董源、巨然；郭忠恕；周文矩；顾闳中；李公麟；梁楷；赵佶；张择端；李嵩；萧照；陈居中；李成；范宽；燕文贵；郭熙；王诜；王希孟；米友仁；“南宋四大家”又称“李刘马夏”：李唐、刘松年、马远、夏圭；黄居寀；杨凝式；“宋四家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄；文同；崔白 元（1271年——1368年） 赵孟頫；高克恭；“元四家”：黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙；钱选；柯九思；张雨；杨维桢；康里巎巎 明（1368年——1644年） 边景昭；林良；夏昶；戴进；吴伟；张路；汪肇；蓝瑛；“明四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英；“青藤白阳”：徐渭、陈淳；周之冕；董其昌；陈继儒；陈洪绶；崔子忠；祝允明；邢侗；张瑞图；米万钟；王铎；倪元璐；傅山 清（1636年——1911年） 焦秉贞；唐岱；金廷标；张宗苍；郎世宁；“清初四王”：王时敏、王鉴、王原祁、王翚；吴历；恽寿平；“四僧”：石涛、朱耷、髡残、弘仁；“扬州八怪”：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎；华嵒；高凤翰；居巢；居廉；赵之谦；“海派四杰”：任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕  王时敏 仿山樵山水轴 年代：清 纪年：康熙四年（公元1665年），作者时年74岁 尺寸：纵79.6 厘米 横41.3 厘米 质地：纸 赏析：王时敏，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680年）卒，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，明末清初画家。 此图干笔湿笔互用，细润清淡，意境疏简，兼施以润而不燥的墨色，具有苍浑而秀雅的韵味。 推荐语：其临古水平之高，令人生叹。  马麟 楼台夜月图纨扇页 年代：南宋 尺寸：纵24.5 厘米 横25.2 厘米 质地：绢 赏析：马麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190—1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰（1201—1204）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。” 此图裁取亭廊台谢的一角之景，图上高柳擢秀、明月当空、山岩稍露、长廊俯见其顶、台榭俨然。在用笔上，岩石以斧劈皴法、亭榭以工稳的界笔画法，树叶全以点缀法，远山烘青，渲染设色，高空浩月，杨柳林中隐约可见楼台复道亭园之景。 推荐语：马远之子马麟的精丽之作。  马麟 郊园曳杖图纨扇页 年代：南宋 尺寸：纵23.3 厘米 横23.7 厘米 质地：绢 赏析：马麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190—1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。” 图右下署款'臣马麟'。曾经明黔宁王沐昂收藏，钤有“黔宁王子子孙孙永保之”白文印记。又经明项元汴收藏，钤有“项子京珍藏”朱文长方印记，“神品”朱文连珠印记，“项元汴印”、“墨林秘玩”朱文印记等。 推荐语：宁宗嘉泰（1201—1204）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。  弘仁 林泉春暮图轴 年代：明-清 纪年：顺治十六年（公元1659年），作者时年50岁 尺寸：纵89.4 厘米 横41.8 厘米 质地：纸 赏析：弘 仁（1610-1664），清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》、《西岩松雪图》、《黄海松石图》等。著有《画偈》。 此作山体凝重，崖峭壁直，水中坡石突兀，杂树险生。崖间山泉汩汩，近岸空亭无人，孤舟晚栖，气象清俏冷峻。自识“杜鹃声叫暮春天，村落家家事向田。唯是道人偏爱懒，偶濡残墨写林泉。渐江学者弘仁”。钤“渐江”朱文长方印。另钤“海昌钱镜塘藏”鉴藏印。 推荐语：画师古人，更师造化。  吴炳 竹雀图散页 年代：南宋 尺寸：纵24.9 厘米 横25 厘米 质地：绢 赏析：（公元12世纪）〔南宋〕毗陵武阳人，生卒年不详，南宋光宗绍熙年间（1190-1194）画院待诏。光宗皇后李氏爱其画，恩赉甚厚，赐金带。工画花鸟，元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。 此图写棘竹丛生，枝桠横出，枝头有一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。图中竹枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨画出后，重点部位再用墨线描出。这是吴炳传世作品中的代表作。 推荐语：所作谨守院体画风格。  林椿 梅竹寒禽图纨扇页 年代：南宋 尺寸：纵24.8 厘米 横26.9 厘米 质地：绢 赏析：林椿，南宋钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详，南宋孝宗淳熙（1174—1189）间画院待诏，赐金带。林椿为南宋时期画家，孝宗淳熙年间曾为画院待诏。生卒年不详，浙江钱塘（今浙江杭州）人，南宋时期画家。孝宗淳熙年间曾为画院待诏。绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有：《梅竹寒禽图》册页，藏于上海博物馆。《果熟来禽图》、《葡萄草虫》、《枇杷山鸟图》，藏于北京故宫博物院。 《梅竹寒禽图》在不满方尺的画面上截取梅竹支干的局部，表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢，处于此画的显著地位，禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲，竹枝叶勾撇笔力坚挺，从而使整体画法显得刚柔相济。 推荐语：画上有楷书'林椿'题款，是为难得的宋代有款之迹。  李迪 雪树寒禽图轴 年代：南宋 纪年：淳熙丁未（公元1187年） 尺寸：纵115.7 厘米 横52.8 厘米 质地：绢 赏析：李迪，生卒年不详。南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事宋孝宗、宋光宗、宋宁宗三朝（1162年—1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。 图右下自题署'淳熙丁未岁李迪画'，丁未为淳熙十四年（1187），是所见李迪画中纪年最早的一幅，但已属晚年之作。笔法工谨精致，颇有北宋著名花鸟画家崔白的遗意。 推荐语：此图曾经清高士奇、谢淞洲收藏，并入乾隆内府，钤有乾隆鉴藏印记多方。  朱锐 溪山行旅途散页 年代：南宋 尺寸：纵26.2 厘米 横27.3 厘米 质地：绢 赏析：朱锐，中国宋代画家。生卒年不详，活动于北宋末南宋初。河北人。原为北宋宣和画院待诏，南渡后又入绍兴画院，任待诏，授迪功郎，赐金带。擅山水，工雪景，师法王维，所画多骡纲、雪猎、盘车、行旅等题材，表现了车辆旅人跋涉于荒寒苍凉的溪山之间的艰辛之状。形象真实，主题鲜明，情景动人。有《盘车图》传世。 《溪山行旅图》又名《盘车图》，在一座大山脚下的浅滩流水畔，岸边有一条小路蜿蜒伸向山坳。小路的转弯口已有一辆车子在上坡，坡度很陡峭，所以，车轮后一个仆人正在帮助往上推动。水边不远的小路上还有一个刚上岸的行人，头戴毡帽，身穿夹袄，伛偻着身子冒寒赶路。近景是一辆三头牛拽拉的车子，正涉水而渡，车篷上堆满了积雪，车板后还蹲着一只家犬。一位戴着风帽，留着胡须的男子，骑着小毛驴紧跟车后，看样子，车内所乘的，也许正是他的家眷。这是一个家庭，或在迁徙的路上，或为投亲于途。此图车篷、树梢、崖端白雪覆盖，雪雾迷蒙，寒气袭人，更显行旅的艰辛。 推荐语：擅长山水，工雪景，师法王维。  仇英 梧竹书堂图轴 年代：明中 尺寸：纵148.8 厘米 横57.2 厘米 质地：纸 赏析：仇英（仇，音Qiú，可参见仇姓），约1498年（一说约1509年）至1552年在世，字实父，号十洲，明代著名画家，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。 此图画一精舍，宽敞的书桌置于窗前，上置文具书籍，一士人半作半卧于躺椅上，神态安详。房舍四周修竹、梧桐摇曳生姿。坡石勾皴用拖泥带水法间乾笔皴擦，再以水墨淡淡晕染，颇见浑厚。上缀以萱花、丛菊，显示出隐居的悠雅情调。 推荐语：仇英人物图初为漆工，为人彩绘栋宇，有志丹青，周臣发现有异才，收为弟子教之，得文徵明称誉，知名于时。  米友仁 潇湘图卷 年代：南宋 尺寸：纵28.5 厘米 横196.7 厘米 质地：纸 赏析：本幅无款印，后纸自题一段：“先公居镇江四十年，作庵於城之东高岗上，以海岳命名，一时国士皆赋诗，不能尽记。翰林承旨翟公诗：‘楚米仙人好楼居，植梧崇冈结精庐。下瞰赤县宾蟾鸟，东西跳丸天驰驱。腹藏万卷胸垂胡，论议如何决九渠。掀髯送目游八区，欲叫虞舜浮苍梧。'云云，馀不能记也。此卷乃庵上所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复知此。馀生平熟潇湘奇观，每於登临佳处，辄复写其真趣成长卷以悦目，不俟驱使为之，此岂悦他人物者乎。此纸渗墨，本不可运笔，仲谋勤请不容辞，故为戏作。绍兴乙卯孟春建康□□官舍，友仁题。羊毫作字，正如此纸作画耳。”乙卯为绍兴五年（1135年），米友仁50岁。后纸另有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。 此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致，深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚，隐现出远山坡脚，随着云气的飘动变幻，逐渐显露出山形，重叠起伏的峰峦影影绰绰地展现于团团白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高耸，树丛映带，沙渚数重，甚富高远和深远感。结尾处山色又渐趋淡远，唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾，迷濛、清明以及远近、浓淡，几度变幻，奥妙莫测。 时隐时显，忽明忽晦，迷濛又富有变化，故时人谓他“善画无根树，能描朦胧云。”（汤垢《画鉴》）同时他也很讲究笔法，以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色。 推荐语：米友仁为北宋著名书画家米芾长子，父子两人共创“米家山水”。  赵佶 柳鸦芦雁图 年代：北宋 尺寸：纵34 厘米 横223.2 厘米 质地：纸 赏析：赵佶（1082—1135），即宋徽宗。北宋书画家。神宗子，哲宗时封端王。政治昏庸腐败，但酷爱书画，在位时广收历代文物、书画，极一时之盛；亲自掌管翰林图画院，用科举办法选拔画家，对绘画艺术，起了推动和倡导作用。擅书法，自创瘦劲锋利的“瘦金体”。绘画得吴元瑜传授，继承崔白风格，重视写生，体物入微，以精工逼真著称；工花鸟，相传用生漆点鸟睛，尤见生动。亦擅山水和人物。获有“妙体众形、兼备各法”之誉。但有些作品乃画院中高手代笔。画后押字用“天水”及“宣和”、“政和”小玺或用瓢印虫鱼篆文，还常押书“天下一人”。传世作品有《芙蓉锦鸡图》、《柳塘芦雁图》、《摹张萱虢国夫人游春图》等。 赵佶的花鸟画风格以工细彩墨为主，并能寓巧于拙，《柳鸦芦雁图》是他拙朴风格的代表作之一。《柳鸦芦雁波图》共分二段，前段画一株柳树和数只百头鸦。柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写，笔势很壮，显得浑朴拙厚，凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂，流利畅达，运笔圆润健韧而富弹性，墨色前后层次分明。停在枝上的白头鸦或靠根偎依，静观自得，或喃喃相语，使寂静的大地充满了生机。鸟身用浓墨，黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线，鸟的嘴舌用淡红色点染，头和腹部敷以白粉，周围略用淡墨烘染，把白头鸦衬托得分外突出，显得神采奕奕。全图笔墨醇和安谧，脱去凡格，深得熙落墨之意韵。 此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。 推荐语：明初入内府，卷上有“纪察司印”半印。清初经孙承泽、梁清标收藏，乾隆时归清内府收藏，钤有收藏印记。《庚子销夏记》、《石渠宝笈·续编》著录。 巨然 万壑松风图轴 年代：北宋 尺寸：纵200.1 厘米 横77.6 厘米 质地：绢 赏析：巨然，生卒年不详，五代画家，著名画僧，钟陵（今江西南昌）人。早年在江宁（今南京）开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。 擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。 巨然的画法是继承董源而来的。《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。树干勾染多作屈曲之态，树叶用浓淡相间的笔墨点簇。水边有风蒲，水草不作双钩，均一笔画出。这些都是巨然山水画的典型特点。 推荐语：以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。 虞美人图纨扇卷 年代：宋 尺寸：纵25.5 厘米 横26.2 厘米 质地：绢 赏析：此作虽小，画得却十分细腻耐看。线条用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹，深红色的花瓣、嫩绿色的花蕊颜色十分古雅纯正。 推荐语：画家的写生功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽都安排得无懈可击。 艳艳女史 草虫花蝶图卷 年代：宋 尺寸：纵32.5 厘米 横333.5 厘米 质地：绢本 赏析：艳艳女史：（宋）女。任谊妾，良家子，有绝色。善着色山，工真、行书，其夫为北宋官吏，工于山水竹石。其画，工笔双钩，水墨浸染，既深得用笔精工之法度，又注重设色。 据记载，艳艳女史是南宋封州一官吏小妾，擅长山水花鸟画，但一直没有她的作品传世。这幅画出现在去年上海的一次拍卖会中，由于后面的两个南宋印是假的，因此人们怀疑这是件赝品。上博书画部主任单国霖等人仔细地看了原作，发现题词出自元代一位知府学官之手，他与赵孟頫同朝为官，但不是收藏家。画下角有艳艳女史的落款，因此证实是艳艳女史之作，也是至今发现的唯一一件作品，上博花250万元购得此件，据说现值800万元。 推荐语：《草虫花蝶卷》为其唯一传世作品。 唐寅 葑田行犊图轴 时代：明 质地：纸 赏析： 唐寅（1470年—1524年）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。 早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。 此图题识：骑犊归来绕葑田，角端轻挂汉编年；无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭。唐寅画。钤印：唐伯虎、六如居士、吴趋。此图绘唐代李密故事。史载：李密骑牛住缑山拜访名士包恺，牛角挂一卷《汉书》，边走边读。本图并没有强调此一情节。而是突出了“行过松阴懒着鞭”的悠闲之意、本幅有清乾隆题诗。 推荐语：鉴藏印：石渠宝笈、石渠继鉴、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、苍岩、棠村审定、萝轩鉴藏、武林翁氏书画记、竹溪秘玩、衣园居士、吴湖帆潘静淑珍藏印。 郭熙 幽谷图轴 年代：宋 尺寸：纵168 厘米 横53.6 厘米 质地：绢 赏析：郭熙（约1000-约1090年），北宋画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县（今河南孟县东）人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。早年风格较工巧，晚年转为雄壮，常于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。存世作品有《早春图》《关山春雪图》《读碑窠石图》《幽谷图》等。子郭思纂集其画论为《林泉高致集》。 此图所画景物具有典型的中国北方山水的特点。雪后的山间幽谷，高寒惨淡，山岩峻峭，谷口幽深。山下有清泉从岩石的罅隙中喷涌出来。山间有老树枯枝，映衬曲折盘回的幽壑。 绢本。墨笔。所绘景物具有典型的中国西北山川风貌。图中山石轮廓方硬，全以淡墨渲染皴擦而成。近景枯枝寒树墨色焦浓，笔力刚健，十分简练；远处的林木则以淡墨点染，所费笔墨不多，但层叠错落之状，非常清楚，显出幽谷清寒的意境。 推荐语：北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代北宋间山水画大师。 仇英 右军书画图轴 年代：明 尺寸：纵280.5 厘米 横99.1 厘米 质地：纸 魏庭荣 捐赠 赏析：仇英（仇，音Qiú，可参见仇姓），约1498年（一说约1509年）—1552年在世，字实父，号十洲，明代著名画家，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。 此图吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健。综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫人物画都有很大影响。 推荐语：纸，落笔乱真。至于发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无愧古人。 |
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