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律诗的对仗
绝句用不用对仗是自由的，如果用对仗，一般用在首联。律诗中间的两联必须用对仗。在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相当常见的现象，特别是在首句不入韵的情况下，三联对仗常常是首联、颔联和颈联。例如， 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。
《谷口书斋寄杨补阙》
钱起 泉壑带茅茨，云霞生薜帷。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 野望 杜甫 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。 惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。 登高 杜甫 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
次北固山下 王湾 客路青山下，行舟绿水前。(青山下一作：青山外) 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。
送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
对仗首先要求句型一致。例如，杜诗首联“细草微风岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另外一个没有谓语的句子，这里是“危樯独夜舟”来对它。又如颈联“名岂文章著”，“著名”这个动宾结构被分开放在一句的两头，对句是“官应老病休”，休官这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。再如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，竹怜不是真正的主谓结构，山爱也不是真正的主谓结构，实际上是怜新雨后的竹，爱夕阳时的山，这样它们的句型就一致了。 对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词。名词还可以分为若干小类，如天文、时令、地理等等。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，星对月食天文对；野对江是地理队；又如“海日生残夜，江春入旧年”，夜对年是时令对。 此外还有三种特殊的对仗：第一是数目对，如“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；第二种是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”。第三种是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。 凡同一小类相对，词性一致，句型一致，叫做工对，就是对的工整，例如，“青山横北郭，白水绕东城”，这是工对。相邻小类相对也是工对，例如，“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，朔是北方，黄是颜色，是方位对颜色；又如，“海日生残夜，江春入旧年”，日对春是天文对时令。两种事物常常并提的，也算工对，如“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，人对马也是工对。 所谓借对，是借用同音字位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，白对清是借队，因为清与青同音。 凡五字句有四字对得工整，也就算工对，如“星垂平野阔，月涌大江流”，虽然阔是形容词，流失动词，也算对得工整。又如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，虽然时和别不是一小类，但其余四字对得很工整，也就不计较了。七字句有四、五个字对得工整也就算工对，如“无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来”，边是名词，尽是动词，似乎不对，但“无”对“不”被认为工整，而“无”字后面只能跟名词，“不”字后面必须跟动词或形容词，所以只能做到这样了。 有一种对仗是句中自对，而后两句相对这样的对仗就要求句中自对工整，不再要求两句相对工整，只要此类相对就行了。例如“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”，“风”对“尘”，“涕”对“泪”已经很工整，“风尘”对“涕泪”就可以从宽了。又如“惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“迟暮”、“涓埃”对得工整，两句就可以从宽了。 过分追求对仗的工整，会束缚思想。杰出的诗人一般能做到思想与形式的统一。 |
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