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【鉴赏】唯有天真多得意——关良

 可翰 2015-12-17

 关良(1900-1986)
关良1900年生人,十七岁东渡日本学习西画,五年后毕业于东京太平洋美术学校,同年归国,先后在上海美专、武昌艺专等多所学校任教,抗日战争胜利后随国立艺专返回杭州,任杭州国立艺专、浙江美术学院西画教授。


关良的初期作品“受了塞尚和罗诺阿的影响的确不少,在他的画面上,可以看出塞尚的严密的构成和有韵律的笔触来,而圆味的表现和柔和的色调却又是从罗诺阿研究得来的。


在关良前前后后的画家中,比他知名度大的画家很多,关良如果没有戏曲人物这个拿手好戏,恐怕早就被遗忘了。水墨戏曲人物确立了关良在中国画坛的学术地位和民间关注——话说回来,如果关良以比较入时的方式画其他题材,以他的才情,未必不如他画水墨戏曲人物获得更大的知名度。



关良的画,有素人画之气质,天然稚拙、不落俗套,在平实中蕴涵意趣。严格的学院教育并没有使他就范于某种固定的规则,没有甄灭艺术中难得的鲜活气。那心性和原真,承继了梁楷、黄慎等人的写意精神,又趋于更内在和精微的处理,在平面分割中纳入生拙笔墨,更具形式意味和个人色彩。



就作品随意性而言,关良作品的某种形态与马蒂斯的有相似性。但以一个中国画家的眼光,关良画中的笔墨比马蒂斯的色彩更可玩味。戏曲作为他的中性化主题没有庄严和肃穆的承重,也没有肤浅和轻飘之感,这些内容恰当地存在于诙谐和轻松的结构之中。





在二十世纪的水墨画家中,关良是极有趣味的一位。题材与笔墨方式都堪称无双,这也限制了他,关良作品不可能进入艺术界的中心位置,在那个救亡图存、渴求变革的时代,他永远属于一不小心就会在多数人心中悄然流逝的画家。不取其貌,单看他的画,便可认定他是一个平和从容,有些幽默,也很有教养的人(内心有优越感才会有幽默,内心平和从容的人才能获得真正的优越感和教养)。他不喜狂,也不悲愤,世界的纷乱和庞杂在他那里都被“戏”化了,同时,一切又是审慎和克制的。在他“不熟练”、看似生拙的造型和笔墨中,依稀透着生命的内省。关良定然是在精神世界留下印迹的画家,因为他没有矫饰、虚伪和华丽,一切指向“真”,正是这份“真”,不让人感到厌倦,也不可能一下子抓住眼球。关良的画,需要慢慢品。


“国历书画”

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