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王小平是电影《刮痧》，电视剧《甄嬛传》和《芈月传》的编剧。她的经历是先写小说，后写剧本，于二者转化之道颇有心得。 （1）小说家改当编剧要过坎
我是个从写小说过渡到写剧本的人。第一部电影剧本是30年前北影的一位女导演因看中了我一篇发表在作家杂志的小说而找我改编。那时二十多岁的我自信满满，哪知道剧本和小说的巨大差别，花了一年的工夫写了四稿，结果是剧本在北影的杂志发表，而拍摄的事情却不了了之。从此我明白了作者到编剧是有壕沟的。 从今日起我会总结作者到编剧的几大坎。1，小说写作天马行空，信手拈来。可以随意回述，几条线跳跃发展，长篇幅的心理描写，几千字甚至几万字的叙述，但情节并不推进。剧本创作，特别是电视剧剧本的创作要求的是单线条叙述，场场戏，句句话都与情节有关。凡不推进情节的叙述尽量删除，以免观众换台。 2，小说创作看重美文，看重阅读中快感。我当年曾会为小说叙述过程中的字眼反复斟酌多时，但如今剧本创作我却追求：A,叙述的简单明了，给演员和各个部门的指令要求清晰，B,角色台词的个性化。电视剧中的台词是对人物和情节起到关键作用的因素。镜头的作用远远弱于对话的作用。精彩台词是人物精彩的灵魂。
《芈月传》 3，写小说，人物内心活动是极其重要的一部分。好小说中的人物行为逻辑经常是由人物的内心活动揭示。但写剧本，人物的行为逻辑都是情节和对话揭示。许多刚入行的编剧不懂其中巨大差异，在剧本中随意写出类似人物内心活动的长篇独白来。岂不知在影视作品当中人物的语言必须惜墨如金，长篇独白属于自杀。 4，写小说讲究细节，现实主义作品特别在细节上下功夫，器具服饰的精致准确是作品生命里的一部分。如今网络小说大行其道，时空背景经常架空。作者转行写剧本，服饰用具随意性极强。但剧组拍摄，除了奇幻剧之外，道具服饰必须落地，不然化服道各部门无从设计和准备，这也是《甄嬛传》落在清朝的原因之一。 （2）港台导演风光，TVB没落
看了这张今年上半年中国电视剧导演权势榜，联想到电视剧收视的巨大下滑与这些年港台导演权势的迅猛上升的密切联系。大陆制片人喜用港台导演的原因是：便宜，听话，从干行活儿角度看基本能及格。弊病是把握文学剧本的能力差，因不了解大陆，作品很难深刻，延续港台特色娱乐至死。 与香港TVB电视台的几个高级制作人员相见，聊起了TVB的电视剧制作。TVB在香港是一家独大。每日的电视剧的收视占全香港电视收视的25%－30%，自己拥有5个专业摄影棚，每年制作电视剧250集左右。80年代90年代长成的大陆观众谁人不知《霍元甲》《上海滩》《射雕英雄传》，不识刘德华，梅艳芳，周润发？
有人诟病TVB的制作，无论剧本还是化服道置景都预算过低，以致造成了无精致的高成本大戏。我曾问他们为何不高举高打，做几部精致的戏？他们讲因为TVB是上市公司，天天要算投入产出比，股民季季要看公司业绩。香港电视剧市场小，高成本的剧制作周期长风险大，财务的数字不好看，股票会大跌，股民会造反。 近二十年来TVB日渐平庸，偶有精品，已成众人惊喜；特别是近些年来基本再无佳作。TVB的人说，这是制作工业化造的孽。五个摄影棚天天要拍戏，编剧工作成了流水线作业。有人编剧情写大纲，有人写分场，有人填台词。好处是大部分作品在及格线之上，坏处是再无佳作出现。他们说大陆的编剧是作家，香港是工匠。 【文/王小平】 End 版权声明：
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