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我看遆高亮其人其艺
□傅德锋
遆高亮先生者，陕西华阴人也。姓稀罕，人也特别。观其外表，天庭高而且亮；看其神色，一脸的安详与自信。他拉板胡，吼秦腔，时常组织秦腔自乐沙龙，似是戏剧界人物，然他却供职于公安系统。而且是一位地地道道的老公安。然真正让他在全国扬名立腕者，却既不是当公安也不是拉板胡，而是另有绝活——便是他那多体齐备风格独具的书法。 他吼秦腔，虽不是很专业，但却也浑厚饱满，略显沙哑的唱腔中，那种浓浓的沧桑之感，会深深震撼着听者的心灵，绝对会使人心潮激荡，情不自禁。而在拉板胡方面，他却以非常业余的状态，达到了近乎一流的水平。我有幸听过他几次拉板胡，其中一次还是我到西安他专门在其工作室为我准备的，邀来吹拉弹唱的演员全是高手，我们从晚上九点多一直乐呵到深夜三点，那半夜光景，听他们弹唱，“我也是醉了”。 今年春天，我邀他来张掖办展，后一路陪其一行到乌鲁木齐展出，期间，多次听他表演板胡，那般手艺，真是令我欲罢不能。你看他椅上端坐，神情专注，轻拢慢捻，曲调传情：或低回，或高亢，或迟涩，或欢快，悠悠扬扬，如泣如诉，真个是余音绕梁，回味无穷…… 如此这般，便使人们更加易于走近他，并进一步了解他的全部。 我和高亮兄，既是朋友，又是师兄弟，他长我好多岁，乃为兄长。他和我一样，都喜欢抽烟喝酒，喜欢在酒局上吞云吐雾，天南地北的神聊海侃。 他在工作上是一个很严谨的人，这是其职业特点决定的。生活上他是一个很洒脱很性情的人，有了这洒脱和性情，他在艺术探索的路上，便演绎出了许许多多的精彩。 他长期工作生活于华山脚下，便难免不受华山之影响。西岳华山，伟岸险峻，融壮美与清秀于一体，幽深，高昂，厚重，博大。名闻遐迩，百看不厌。因此，华山之风骨，尤其能体现身为西北汉子的书法家遆高亮先生的精神风貌。 高亮兄把他即将要举办的个人书法展主题定名为“华山风骨”，正是出自于这个原因。 然而其文人风骨，更体现在其做人做事方面。最有说服力的一件事，便是数年前陕西省书协换届事件，多达60余人的新一届省书协主席团人选当中，除了几位名副其实之外，居然有一多半是名不见经传的外行。于是舆论一片哗然，此事一经进一步发酵，便成为了一个引起全社会高度关注的焦点话题。几乎所有的新闻媒体都跟进报道了此一事件。而高亮先生也在这众声喧哗之中洁身自好，愤然辞去陕西省书协副秘书长一职，引得业内人士连连叫好。在我看来，与那些沽名钓誉之徒，焚琴煮鹤之辈划清界限，不与之同流合污，远离甚嚣尘上的名利争夺，保持一个文化人的基本节操，捍卫中国书法的应有尊严，正是其一身正气、两袖清风的最佳体现。 因此，风骨之可贵，正在于此。譬如华山，凛凛然自有一种不可藐视不可侵犯之威严，其高度与气度，又岂是那些小山小丘所能随意贬低和诋毁的？！ 遆高亮先生的书法，是功夫和性情的融合，更是文化和精神的汇聚。因此，他在我的眼中，自然是有别于普通书法家的。他当年在华阴与吴振锋、史星文两位并称“华山三友”，如今已是声名遍天下，都成了陕西书界的台柱子式的人物，实非偶然，三人皆为书坛多面手。仅以高亮兄而论，不仅擅拉板胡，书法更是超然出群，也写得一手好文章，虽不多为，然偶一为之，便出手不凡，那思维，那文笔，便不失高手气象。能写一手好文章者，必是才思敏捷学养丰厚之人，这样的人从事书法，才不显得单薄。因此，遆高亮书法的厚度，并不仅仅体现在书法作品本身，而是更加体现在他自身的综合素养上。 高亮兄是一位很有思想的书法家，之所以这么讲，乃是因为他对书法有着完全独立的思考。在创作方面，他既不排斥时风，但也不追摹时风，而是以古为基，参合时流，融会贯通，自出机杼。像到他这个年龄这个层次级别的书法家，我就没有必要再一一罗列介绍说他曾经写过某某碑某某帖，而是自三代秦汉以降的历代名碑名帖皆有涉猎，只不过根据自身需要，有所侧重罢了。对他而言，钟繇、二王、褚遂良、孙过庭、米芾、赵孟頫、魏碑当是其主攻对象。他曾赠送我好多本自己的书法作品集，并且我有幸亲眼目睹且细细观摩过他的很多原创真迹，那笔墨功夫，绝非寻常之辈所能望其项背。高古的气息和格调，精到的笔法和结体，空灵多变的行气和布局，包括墨色的自然变化等等，无一不显示出其浓浓的古典意识与那种颇有传统文人特色的思想情怀。 记得有次在西安，我与著名书法家、武警陕西省总队司令员王春新先生谈论起遆高亮兄之书法，春新先生誉美之词溢于言表，他说，“高亮临古帖，几可乱真，出手不凡，绝对是高手”，我说，我之看法，与您相类。其实，这绝非我等故意拔高，而是他以他的作品深深感动了我们。我和春新先生皆阅人无数，都不是轻易从内心中欣赏佩服某个人的人，一旦欣赏佩服，那就是真心的欣赏和佩服。 高亮兄之书法，不仅传统功力深厚，关键还在于有文气。文气之来源，一是因为他读书多，二是因为他阅历广，三是因为他修养全面，四是因为他个性宽厚耿直。此四者，正是传统文人所具备的主要特点。这些特点，尤其是后两点，在当下的身处体制之中的文化人当中已经不多见了。更多的是单一与浅白，是世故和圆滑。有了文气的滋养，书法才会有厚度、深度和广度，有了这“三个度”，书法才会有十足的底气，才更有可能行之久远而不至于昙花一现。 高亮兄之书法，主要体现在楷书和行草方面。篆隶偶一为之，但格调皆不俗，水平皆不低。其楷书大小皆能，大楷则出自于唐褚遂良及魏碑，法度谨严而笔势灵活，一派正大气象。小楷则出自于钟繇、王羲之父子，旁参南北朝墓志，笔法精到而结体空灵，细微处极尽变化之妙。文气诗意，郁郁芊芊，代表作如他新近出版的《唐宋散文抄》，书中有韩愈《师说》等十六篇古文，洋洋九千余字，一气呵成，通篇浑然一体，毫无气馁和失笔之处，让读者不得不惊叹其功夫的精湛与老到。在我看来，将来这是可以作为范本，供后世人学习借鉴的。 高亮兄之行草，本于二王、米芾，并融合他家之法，写得自然洒脱。二王的中正，米颠的奇崛，在其笔下得到了极好的融合和统一。提按转折如其演奏板胡一般，富有节奏感和音律之美。他创作行草作品，不慌不忙，从容而为。一字字、一行行，字字照应，行行管领，既富于对比变化，又使之协调统一。书写的姿势动作亦很优美，或如野鹤闲鸥，徐徐行笔，或如疾风骤雨，用笔如飞。具有很强的观赏性。这无疑也是他个人性情的一种真实反映。 高亮兄亦擅长草书，多源于二王、孙过庭《书谱》之法，因其楷书及行书功底深厚，故其草书便具有更多的含金量，耐得住观者细细推敲把玩。很少见到他写大草作品，有一次在他工作室，看到他酒酣之后创作的一件大草长卷，洋洋洒洒，点画狼藉，颠张醉素，跃然纸上。那种无所畏惧、一泻千里的气势颇能震撼观者之眼球。来不可止，势不可遏，性情的极度张扬当中，并不乏法度意识的制约。这无疑也算是他的书法的另面风采吧。 综上所述，我认为，遆高亮先生是一位综合素养全面的优秀书家，在他的身上，既有传统文士的思想情怀，也有一种时代的担当。他绝没有把书法仅仅当作是一种“写字”的行为，而是当作一种文化修为来看待。我们说，少了实实在在“写字”的功夫，书法也就无从谈起；但如果认为书法就是“写字”，从而忽略甚至无视全面的文化修为，则永远也得不到书法的真谛。高亮兄正是深刻认清了这个问题，所以他不仅注重技术之训练，更加注重自身文化素养之修炼。惟其如此，才不至于使自己的书法流于无源之水无本之木，也惟其如此，才更能够得到越来越多的真正的有识之士的充分认可。从这个意义而言，高亮先生无疑已经是当今全国书坛备受关注的重量级人物。 谨以此文与高亮兄共勉，并祝他在未来给大家呈现更多精彩！ 2015年12月21日星期一醉墨先生于古风堂北窗下 （傅德锋，书法家、艺术评论家、中国国家画院沈鹏书法精英班学术班成员、全国各大权威书画报刊专栏作家、多家书画网站总版主兼学术主持。曾持续在全国性权威书画报刊发表1000多万字的理论批评文章，在书法界具有广泛影响。其中推出五个系列评论，在多家专业报刊连载发表，引起轰动效应。）
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