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无论是收藏市场，还是艺术品拍卖市场，“讲故事”已成为证明藏品流传有序的一种方式。通常情况下，故事越离奇，越能说明藏家的无知和不自信。纵观当今鉴宝类电视节目中的藏品故事，其精彩程度，足以编纂一本二十一世纪古董鉴定“故事新编”。 著名书画鉴藏家朱万章认为，“故事是属于非主流因素，是不值得相信的。只有在确定藏品是真实的前提下，这些故事才可以增加艺术品的文化附加值”。因此，在进行艺术品鉴定时，无法证实的故事，不必讲，也不必听。 古玩也是艺术品，其本身融入了艺术家个人的审美趣味和工艺技艺，收藏者和投资者要对其真假优劣、价值高低做出一定程度的判定，需要具备相当的艺术鉴赏能力。同时艺术品的创作，与特定时代艺术家的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。陶器的器型、胎釉，玉器的用料、纹饰，书画的内容取向等均能体现各个时代的特色。 康熙瓷器敦重古拙，新创器形繁多；雍正瓷则隽秀尔雅，小巧玲珑；汉代玉器常用“跳刀”勾勒出细如游丝、若断若继的细线。而唐代则常用似凸实凹的手法，展现立体效果；在书画界，向来有“笔墨当随时代”的说法。盛唐时期，绘画多浓墨重彩、富丽堂皇，以一览万里的壮观景象为主，而晚唐时期，大国恢弘之势已去，画风便再无古人气势之恢弘。 艺术品鉴定，真伪就在一念之间。书法家张志和曾说过，“文物鉴定不是一个纯粹鉴定真假的问题，而是一个学问境界和艺术修养问题”。鉴定没有捷径，只有艺术修养达到一定的高度，才能准确品出艺术品中的历史“味儿”。 |
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