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脱蜡琉璃制作工艺图解(来自与中国琉璃艺术网) 琉璃的制作工艺相当复杂，需要经过十几道严谨的工序才能完成。制作工艺- 5/修蜡将蜡模剥离硅胶,并将蜡模的表面毛边、气孔细心修补。制作工艺- 6/制耐火石膏模将耐火石膏灌铸在修饰后的蜡模外，制成含蜡石膏模。制作工艺- 9，拆模待其降温冷却后从炉内取出，小心拆除石膏模取得琉璃作品粗胚。 范铸法和失蜡法，范铸法较早，应用的最普遍，了解古代制造方法有助于辨伪。范铸法又称模铸法，先以泥制模，雕塑各种图案、铭文，阴干后在经烧制，使其成为母模，然后再以母模制泥范，同样阴干烧制成陶范，熔化合金，将合金浇注入陶范范腔里成器，脱范后再经清理、打磨加工后即为青铜成品。4.2 失蜡法。失蜡法通常用于铸造那些外形非常复杂的青铜器，河南淅川出土的楚国铜禁以及湖北随州出土的曾侯尊盘被认为就是用失蜡法铸造的。 经专家鉴定，此系采用失蜡法铸造，因为纹饰细密复杂，且附饰无锻打和铸接的痕迹。失蜡法又称出蜡法、拔蜡法，基本方法是将蜡作成模，成型后用细泥桨反复浇淋，泥浆包住蜡模后再涂以耐火材料用火烘烤，做成铸型。用失蜡法铸造器物，由于采用整模不会出现合范带来的铸痕，表面光滑精细，并且可以铸造相当繁缛复杂的纹样，但是器物表面往往会出现大小不等的砂眼，因为无出气孔，铜液灌注有不到之处。 再论“失蜡工艺不是中国青铜时代的选择”其中，下面三段分别皆为整体铸造(不含附饰)，唯第四段口缘透空纹饰，系先铸出诸多小散件，分别加工后，再逐步组合(先装成16个小组纹饰单元，每4个小组纹饰单元再组装成1个大组纹饰单元，最后，由4个大组纹饰单元围成整圈口缘纹饰)。具体说来，先将16个小纹饰组成一个小组纹饰单元，而每4小组纹饰单元又组成一大组纹饰单元，再以4大组纹饰单元围成整个口缘纹饰圈。失蜡工艺在中国的起源。 其具体铸制技术，皆属春秋战国的常见技术，如立面的蟠螭纹采用了单元纹饰范拚兑技术，而斜面的镂空纹饰，其制作工艺，与春秋战国时期的镂空铜薰类似，为平面扇形纹饰模上制作单元纹饰范，其范面的空腔即为镂空纹饰。具体说来，先将16个小纹饰组成一个小组纹饰单元，而每4个这种相同的小组纹饰单元又组成一个大组纹饰单元，再将这4个大组纹饰单元围成整个口缘纹饰圈。组成口缘纹饰圈若干形状的单个小纹饰，皆为单合范铸制而成。 经仔细观察，我们发现，尊的口沿由16个独立的纹饰区组成，每1个独立的纹饰区由许多单独铸造的小块纹饰焊接而成，每4个独立的纹饰区被先焊接在一个弧形铜条上形成一组弧形纹饰带，弧形纹饰带的两端为90度夹角，再由4组相同的孤形纹饰带焊接成一周整体纹饰圈。纹饰区，就在这方形纹饰区下面的中心，可看到盘口缘纹饰带的焊接缝。不论纹饰带还是方形纹饰区，都是由单独铸出的小块纹饰焊接成单元纹饰或弧形纹饰带，再焊接成整体的。 其具体的过程是：压制胶模－开胶模－注蜡(模)－修整蜡模（焊蜡模）－种蜡树（称重）－灌石膏筒－石膏抽真空－石膏自然凝固－烘焙石膏——熔金，浇铸——炸洗石膏——冲洗，酸洗，清洗－剪毛坯－执模。将胶模水口对准注蜡嘴平行推行，顶牢注蜡嘴后双手不动，如图，用脚轻轻踏合注蜡开关并随即松开，当注蜡机的指示灯的指示灯由黄色变为红色，再变成绿色，表示注蜡过程已结束，可将胶模从蜡嘴旁移开。2.3修整蜡模和种蜡树。 其中，第一至第三段各为一次性整体铸成(不含附饰)，唯口缘镂空纹饰的第四段，系先铸出数百个小纹饰散件，经分别加工后，组装成16个小组纹饰单元，再将4个小组纹饰单元组装成1个大组纹饰单元，最后，由4个大组纹饰单元围成整圈口缘纹饰。内层托架为网状镂空纹饰圈，外层托架为勾连纹镂空纹饰圈。如前所述，口缘纹饰圈由4大组纹饰单元组成，而每大组纹饰单元又由4个小组纹饰单元组成，即整个纹饰圈由16个小组纹饰单元组成。 如何辨别伪造青铜器。青铜器的伪造早在宋代以前就存在，但伪器的大量出现始于宋代，由于公私收藏之风的兴盛，使得青铜器买卖成为古董商人逐利的手段，伪造之器应运而生。在设计时可能参考《考古图》、《博古图》等书所著录的图像及铭文，这些书摹绘本多已失真，再加上作伪者又常对器形与纹饰做局部改造，铭文亦多加以杜撰，于是使此种伪器常出现形制、纹饰不合规范，形制与纹饰不吻合及铭文字体、文句不合古法的漏洞。 其中，第一至第三段各为一次性整体铸成(不含附饰)，唯口缘镂空纹饰的第四段，系先铸出数百个小纹饰散件，经分别加工后，组装成16个小组纹饰单元，再将4个小组纹饰单元组装成1个大组纹饰单元，最后，由4个大组纹饰单元围成整圈口缘纹饰。大多数单个小纹饰的下面，都有铜梗支撑，小纹饰与铜梗之间为焊接。如前所述，口缘纹饰圈由4大组纹饰单元组成，而每大组纹饰单元又由4个小组纹饰单元组成，即整个纹饰圈由16个小组纹饰单元组成。 从湖北黄陂盘龙城遗址发掘出土的青铜容器来看，相当于二里岗中期的青铜斝、簋等器身上有着明确的铜质垫片，说明这一技术措施致晚从商代中期偏早就在应用，到战国晚期的青铜容器一直还在使用垫片，这之间铜质垫片在青铜容器上曾使用了一千又数百年。传统失蜡法工艺在塑造蜡型时习称"失蜡"、"出蜡"、"走蜡"、"拨蜡"、"捏雕蜡"等，"失"、"出"、"走"是指化去蜡模，"拨"、"剥""捏雕"则说的是制作蜡模的方法【2】。 王金潮（南京博物院）摘要：因对"许公宁透空蟠虺纹青铜饰件是先秦失蜡法工艺制作"这一论断存有质疑，故通过实验考古的手段，用泥范制作工艺对徐公宁透空蟠虺纹青铜饰件进行了复原，实验证明用6块组合外范和1块芯范即可浇铸出此饰件，关键是要在芯范上设计出可让铜水流到透空纹饰处的通道，而正是这些通道使浇铸后的饰件上形成了连接把手和透空纹饰的铜梗，这些铜梗是铸造透空纹饰的技术产物。 [转载]古铜器收藏一百问(1)???转贴古铜器收藏一百问(1)答：长期以来，古铜器鉴定专家为了描述铜器出土的时间以及铜器的外表特征，形成了一些专业术语，也为古董行和古铜器收藏者广泛使用。其中，碱式氯化铜对铜器的杀伤力最大。拼凑：又叫“插帮车’，是用几件残损的旧铜器，拼接成一件完整的铜器。这是从器形入手的作旧。拼凑的器形较奇特，又因纹饰、铭文、铜质锈色是真器，在鉴定时亦无破绽。故拼凑的古铜器有很大的迷惑性。 青铜器的陶范法和失蜡法。认为中国失蜡铸造技术起源于焚失法：焚失法最早见于商代中晚期：焚失法铸造技术在无范线失蜡法技术出现之后逐渐消亡：至春秋中晚期，无范线失蜡铸造技术已相当成熟。第二类纹饰的凹槽内宽外窄，形成倒勾纹饰，且纹饰底部高低不平。带范线焚失法既是失蜡法的滥觞，又是分块陶范法向整体失蜡法演变的一种过渡技术，所以焚失法只存在一段时间，保留的实物遗存不会太多，以后便被更先进的无范线失蜡法所取代。 辽契丹令人叹为观止的两枚失蜡法铸造的契丹文金钱_peiyuanbo448辽契丹令人叹为观止的两枚失蜡法铸造的契丹文金钱X这是一位网名叫“不羁的云”网友发给笔者的两枚契丹文金钱。自认为一向对辽契丹不存在任何偏见的笔者，以前一直相信先辈和时贤所说的，在铸钱技术上，辽契丹与宋朝比是相对落后的。契丹铸造法铸钱以翻砂法为主，但重要钱币，如祭祀钱，庆典钱，往往采用失蜡法、湿模法等精密铸造方法铸造。 "铜炉大师"收徒授艺 铜器失蜡浇铸工艺炉火相传。被称为“铜炉大师”的陈巧生出生于铜炉世家，从小受到香炉文化的熏陶，勤奋好学、悟性极高，通过40多年孜孜不倦的钻研，在铜炉的开模、雕刻、炼铜、做旧等工艺上有着极高的造诣，尤其对明代宣德炉深有研究。 FAD珠宝首饰培训|珠宝培训|珠宝首饰培训网|首饰加工培训|珠宝首饰鉴定培训|首饰设计培训...８．种蜡树：将修整好的蜡件分类有序的粘接在蜡杆上，形成"蜡树"答：蜡:银＝1/10 蜡:足金＝1/20 蜡:18KY=1/15蜡：18KW=1/15.5 蜡:14KW=1/14.5 蜡:14kY=1/14 蜡:铜＝1/8.8.６简述注蜡的操作过程？（4）种蜡树后应对蜡模的牢固情况，蜡料水线与蜡杆连接，蜡模间空隙等情况进行检查，如有不符合要求的，要及时修改。 失蜡工艺不是中国青铜时代的选择。近年来，我们青铜范铸工艺研究组在多年合作的基础上，深感我国青铜范铸工艺的博大精深，决心全面、系统地探索我国青铜范铸工艺的发展过程。纹饰制做，采用纹饰模单元模块，即用一块纹饰模，复制（翻制）多个相同的纹饰范块，再根据需要组合成大面积的纹饰；我国的青铜时代，既缺乏产生失蜡工艺的文化和技术基础，也没有客观的社会需求，因此，曾侯乙铜尊盘等失蜡工艺的认定，实属历史的误判。 漏铅法工艺作为一种先进的生产方法，在先秦历史长河中既然得以广泛地运用，那么由它创作出来的青铜器皿必然有别于陶范铸造和失蜡铸造，具有漏铅法铸造自己的特点，为了便于更全面，客观地辨识漏铅法及其产品，我们将它的诸多特征归纳起来，谨述如次：2、漏铅法铸器的铅成分分布特征 浇注时，范腔里遗留的铅受到铜水的冲刷，在铸件上的分布是不均衡的，分布的程度和范围一般应以浇口为起点，所含铅量从上到下逐层呈倍数递增。 中国古代青铜技术与艺术。但是玉器和陶器它的使用和性能都受到了限制，所以一旦青铜技术被人掌握了以后，我们主要是用青铜来铸造精美的青铜礼器。这样，中国青铜时代到来和西方不一样，西方是以青铜工具出现，青铜兵器出现为标志的，而在中国，我的理解应该是以青铜礼器的出现为标志。和这件青铜器（同类），这个时候像这种类型的青铜器已经不是个别的了，同样是青铜鼎，它是中国最早出现的青铜器的类型，沿用了几千年。 钻石首饰的加工工艺过程。在橡皮泥上摆好各首饰元件,用石膏浆浇在上面，待干燥后,去掉橡皮泥,首饰正面就被石膏定型。在首饰金属局部附加电镀彩色金属层，并在首饰上打印标志、金属纯度等参数。将调好的石膏浆灌入排有蜡模的专用工具,石膏凝固后加热,蜡蒸发后形成空腔石膏模,向石膏模内注入液态金属，冷却后去掉石膏外皮，形成毛坯金属首饰。在首饰金属局部附加电镀彩色金属层，并在首饰上打印厂标、金属纯度等参数。 这种手法很普遍，比如在毫无花纹的素器上加花纹、在有少量花纹的真器上添加花纹、在花纹锈浊不清的情况下加刻花纹、在镶嵌脱落的花纹上重新加入镶嵌物等等。铜器作伪法。铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。铜器铭文作伪法。周代铜器从铸造工艺来看，比商代铜器粗糙，带铭文的较多，如周代的虢季子白盘，兽头环，平糙纹，铭文多达百余字。 失蜡浇铸的工艺流程是：压制胶模－开胶模－注蜡(模)－修整蜡模（焊蜡模）－种蜡树（称重）－灌石膏筒－石膏抽真空－石膏自然凝固－烘焙石膏——熔金，浇铸——炸洗石膏——冲洗，酸洗，清洗－剪毛坯－执模。一般从蜡棒头部开始，这种从上向下的方法可以防止融化的蜡液滴落在焊好的蜡模上，避免不必要的返工种蜡树的基本要求是蜡模要排列有序，之间既不能接触，又要尽量多的将蜡模焊在蜡树上，以满足批量生产的需要。 失蜡法。中国失蜡铸造技术原理起源于焚失法，焚失法最早见于商代中晚期，这种技术在无范线失蜡法出现之后逐渐消亡。失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。失蜡法铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。失蜡法现代的精密铸造中称为熔模精密铸造。脱蜡法是先用蜡制造模，应用到翻沙上，就是将蜡制的样品埋入铸造的沙型中，夯实，然后加热，使沙型变得结实，蜡融化倒出，再将熔化的青铜或铁水倒入。 引用 高仿青铜器制作方法引用 高仿青铜器制作方法。（4） 手工处理法：一般是将锈色丰富、 层次感强的古代铜器上的锈片， 用超声波震动使其脱离铜胎，把这些锈片移植在复仿品的不同部位，然后用高标号白水泥加入矿石色， 调和出不同的锈色， 根据古代铜器的锈色层次及形状，在复仿品镶嵌片接口处或锈色欠缺处做出层次感丰富、 色调逼真的各种锈色。或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。仿古青铜器的鉴别。 由于剑脊与剑刃两部分的合金成分存在差别，受几千年地下环境的影响，含锡量低的剑脊常常呈亮黄色或铜绿色、含锡量高的剑刃常常呈浅灰色或灰黑色，整体上一看，在一件青铜剑上就有两种颜色，泛亮黄色或铜绿色的剑脊就像是插在青铜剑的中心，所以复合剑又常常被称之为"双色剑"、"插心剑"。青铜范是采用含锡量低的青铜制成，而蚁鼻钱则是采用含锡量高的青铜制成，鉴于此，用青铜范铸造蚁鼻钱时就不会出现损坏青铜范的现象。 珠宝首饰欣赏黄金首饰的制作工艺黄金首饰的制作工艺既有中国传统的制作工艺，如花丝工艺、烧蓝工艺、錾花工艺、点翠工艺、打胎工艺、蒙镶工艺、平填工艺等；黄金首饰的制作工艺一、花丝工艺花丝工艺是将黄金加工成丝，再经盘曲、掐花、填丝、堆垒等手段制作黄金首饰的细金工艺。珠宝首饰加工手造法加工手造法加工是最原始的钻石首饰制造方法，也是最基础的加工步骤，无论是铸造法还是锻压法，均要以手造的首饰为模具。 中国失蜡法的研究、鉴定和著述纪略新论摘要——春秋时期失蜡法铸造工艺问题探讨《中国文物报》2007.1.26第七版。并列举了湖南岳阳楚墓所出恿儿盏附饰、浙江绍兴出土的徐国铜屋等先秦失蜡铸件实例，认为徐国铜屋中的铜人和钅焦盉附饰以及恿儿盏附饰均为失蜡铸件，早于淅川铜禁又较原始，表明淅川铜禁和曾侯乙尊盘复杂的失蜡铸造工艺出现之前，有一个由简入繁的技术演变过程。 “从铜镜受到收藏界关注之后，我们发现铜镜制造是青铜制造工艺里最为精华的部分。青铜制造工艺是通过铜镜的制作推向顶峰。对于它的保存和研究可以促进中国青铜制造业的发展历史重新书写。”“其他艺术门类，如陶瓷、书画艺术品的制作或创作方法都延续下来了，唯独铜镜的制作工艺由于‘范铸法’工艺的失传，使得宋以后的铜镜质量与前朝相比有较大区别。”后代仿制的铜镜多数是以“翻砂法”和“失蜡法”制作。 |
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