 徐惠新 ，上海评弹团国家一级演员。 1958 年2月出生，祖籍江苏丹徒，1979年入团，师从刘丽华。演出长 篇书目《玉蜻蜓》《顾鼎臣》《三笑》《双按院》《王宝钏》《秋海棠》等。自1999年起，连获三届“中国苏州评弹艺术节”优秀表演奖；短篇《权衡》、《新钗头凤》、《遗忘》、《蓝衣天使》等分获优秀创作和创作奖；2002年，短篇《了不起的人》获第二届中国曲艺牡丹奖之文学奖；2008年，获上海文化基金会优秀文艺人才奖。[1]曾获首届江浙沪中青年评弹大奖赛，自编自演短篇评弹《初恋》获最佳演员奖；第一届评弹艺术节获优秀表演奖（中篇《孙庞斗智》）；上海市小剧目节目奖（短篇评话《遗忘》）；第二届中国曲协牡丹江奖的创作奖（原创短篇评话《了不起的人》）；第二届中国诉诸评弹艺术节优秀表演奖、创作奖、优秀剧目奖。
代表作品有《玉蜻蜓》《顾鼎臣》《三笑》《双按院》《王宝钏》《秋海棠》，短篇《权衡》、《新钗头凤》、《遗忘》、《蓝衣天使》等。
1988年获苏州评弹团王如荪先生授予的《秋海棠》剧本，经十多年的改编和艺术探索，书艺渐成风格，说唱儒雅、表演传神，精通“蒋月泉调”和“周云瑞调”，因具有一定的文学修养，自1987年起，创作了二十多个中、短篇作品（评话、弹词），屡获国家和市级大奖。 ---------------------------
徐惠新上海人，国家一级演员、上海评弹团副团长。1979年12月考入上海评弹团，业师刘丽华，1988年获苏州评弹团王如荪先生的《秋海棠》剧本，二十多年来，致力于说表、表演和演唱等方面的思考和探索，同时又对剧本进行了相当深度的修改，之中艰辛，一言难尽。今天这部《秋海棠》已成为目前书坛上的一部现代力作。
徐惠新气质儒雅、情感丰沛、表演细腻，说、噱自成一格。精通“蒋调”和“周云瑞调”，但其唱腔、唱法从不守旧，每每随情赋腔，别有韵味，自2000年始，徐惠新连获四届“中国苏州评弹艺术节优秀表演奖”。
徐惠新具一定的文学修养，思维活跃，在评弹界是少有的几个能自编自演的演员，他自编自演的短篇《初恋》，《权衡》、《新钗头凤》、《遗忘》、《蓝衣天使》、《陈其美1911》等都屡获大奖；原创短篇《了不起的人》更是荣获2002年中国曲艺界最高奖——“第二届中国曲艺牡丹奖之文学奖”。
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上海评弹团的徐惠新，书迷朋友都会说这位演员台风温文尔雅，弹唱沉稳软糯，说起来感情丰富，是一位惹人喜欢的优秀评弹演员。如今正当中年，风华正茂，其风格、艺术特点为内行、书迷一致推崇欣赏。12月24日《苏州电视书场》第21期每周嘉宾，请来了上海评弹团的徐惠新和广大电视观众聊聊他对评弹的挚爱。
徐惠新告诉我们说，他对弹词前辈周云瑞先生十分崇拜，他所学的唱腔就是以周云瑞先生所唱的唱腔为蓝本，他现在所用的一把三弦也是周云瑞先生送给他的。徐惠新在入团以前也是一位年轻的评弹票友，学习模仿很用功。当时蒋月泉先生的一首现代弹词开篇《农讲所里教诲深》很流行，也很时尚，这时候徐惠新已能唱得几分相象，他就拿这首开篇参加了入团考试，获得了通行证，进入了上海评弹团。
《秋海棠》这部长篇徐惠新已经说了十多年，十年来他用心读书钻研，如何说好近代书，成为他心中常常想的一件事。所以评弹老听众即使是每年听他说《秋海棠》，总能感觉到既熟悉又新鲜，常说常新。徐惠新之所以近代书和现代书说得比较流畅、成功，这和他在1986年拍摄过电视剧《江南明珠》大有关系，在拍电视剧的过程中，学到了许多表演的手法和感情的流露，不过，他在拍片的过程中，也碰到了一些尴尬的事情，成为了往日的笑话。
徐惠新不仅仅是一位好的演员，也是一位能够提起笔来写本子的评弹作家，他所以能文笔流畅，这和他平日多看书，多学习是分不开的。最初的起因是在上世纪八十年代中期，因为要参加江浙沪评弹青年大奖赛，他创作了现代短篇弹词《初恋》，尝到了甜头，获得了嘉奖，推动了他以后创作的热情。
徐惠新的成长离不开老师的关怀和培养，也离不开家人，特别是他的母亲对他一生的关心与支持，每当说起这些事，徐惠新的感情更是丰富。
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......对吴新伯不用多评论，就说说徐惠新吧。他是一心要做宣传，要歌颂，同时也记住要批评一些社会现象。当然他开始时说得客气，说自己才疏学浅，也没有深入了解历史，只能说说陈其美在1911云云。其实宣传、歌颂性的节目，不管中篇还是长篇，本身有致命缺陷。先把这个置于一边，假如演员真正熟练掌握评弹基本技巧，那么宣传、歌颂也能说得很好听。过去的那些中篇，《海上英雄》、《王孝和》等等，都是有出彩的地方。 先说歌颂。评弹传统技巧里没有直接歌颂，只有间接渲染。你听到谁说《英烈》时会说，“常遇春是个伟大的将军，真正了不起，为了人民的利益不怕牺牲，是我们中国的脊梁。”这样说书，恐怕要被人家赶下来的。可徐惠新等为什么就能这么说？ 比如周玉泉说《文武香球》第一回，大致是这样说的，“这回书叫张桂英马跳围墙。老听客说，只晓得常遇春马跳围墙，没听到过张桂英马跳围墙。实在常遇春马跳围墙没啥稀奇，他是上跳下。不要说常遇春了，就是我周玉泉也会的，只不过我是竖着下去，困平出来。伲书里张桂英马跳围墙，下跳上，能够跳过去，真正不得了。”你看，这样一说，自然就衬托出张桂英的高大形象。人物的伟大，是演员通过各种技巧塑造出来的，不是你反复在台上说伟大，大家就觉得伟大的。 再来看批评。徐惠新不知道为什么在书里跟地沟油干上了，不止一次地骂地沟油。骂当然可以，但至少要作为外插花，用“噱”的技巧来融入对时事的批评。否则跟你的书没有半点关系，你凭什么骂。设计噱头的时候，如果以地沟油为核心，那么前面要铺垫，比如“所以陈其美看到这只花瓶，红釉，明朝格，崭货。釉分很多种，最好是红釉，挨下来，青釉，白釉，彩釉。奥，地沟油不是，不好搞错。” 噱头好坏，大家是不是笑，这是另一回事。真要针砭时弊，必须要通过“噱”的技巧。我认为这应该是常识，但徐惠新显然不懂，我看大多数演员也不懂。四大基本技巧都不懂，这怎么能算会说书呢？我列举的歌颂与批评，这两个都是最最基本的表达手段，是多少代演员锤炼了那么多年的语言技巧。活络一点的人，自己上台几次，也能摸索出来了。但不知大多数演员怎么就是学不会。 ...... ----------------------------
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