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吴门四家：文徵明作品欣赏（八）
春江叠嶂图 纸本设色 戊申（1548年）作 款识：春尽南湖水拍空，焚香默坐画楼中，催诗忽送雨，吹面时来柳外风。人与青山原有约，兴随流水去无穷。自家不是陶元亮，一笑应惭对远公。（云头）闲说仙人葛稚川，丹成仙去已千年。白云渺渺都无迹，碧窦娟娟尚有泉。秋老空山寒浸月，草香沙暖玉生烟。林堂俯仰成今古，总属风流顾彦先。嘉靖甲午春仲，子传索画《春江叠嶂图》，并嘱余书旧作二首于其上，长洲文徵明。钤印：文徵明印、衡山、停云 款识：春尽南湖水拍空，焚香默坐草楼中。催诗忽送云头雨，吹面时来柳外风。人与青山原有约，兴随流水去无穷。自家不是陶元亮，一笑应惭对远公。嘉靖戊申春仲，子传索画《春江叠嶂图》，并瞩于书旧作于其上，长州文徵明识。钤印：徵明、停云、徵仲 春江叠嶂图 纸本设色 戊申（1548年）作 春江叠嶂图 纸本设色 戊申（1548年）作 款识：春尽南湖水拍空，焚香默坐画楼中。催诗忽送云头雨，吹面时来柳外风。人与青山原有约，兴随流水去无穷。自家不是陶元亮，一笑应惭对远公。闻说仙人葛稚川，丹成仙去已千年。白云渺渺都无迹，碧窦娟娟尚有泉。秋老空山寒浸月，草香沙暖玉生烟。林堂俯仰成今古，总属风流顾彦先。嘉靖戊申春仲，子传索画《春江叠嶂图》，嘱余书旧作二首于上，文徵明。钤印：文徵明印、衡山、停云、古柏山房 款识：春尽南湖水拍空，焚香默坐画楼中。催诗忽送云头雨，吹面时来柳外风。人与青山原有约，兴随流水去无穷。自家不是陶元亮，一笑应惭对远公。闻说仙人葛稚川，丹成仙去已千年。白云渺渺都无迹，碧窦娟娟尚有泉。秋老空山寒浸月，草香沙暖玉生烟。林堂俯仰成今古，总属风流顾彦先。嘉靖戊申春仲，子传索画《春江叠嶂图》，嘱余书旧作二首于上，文徵明。钤印：徵（朱）、明（朱）、停云（朱）
溪山冬雪图 立轴 题识：雪压溪南三百峰，溪流照见玉昽嵸。等闲十里溪山胜，都落幽人短策中。徵明。 钤印：征仲父印、文徵明印 文徵明好作雪景，细皴干擦，密树层岩，略作敷染而雪色满目。此图写曲溪幽径，层林尽染，漫天皆白。一丈着红衣扶筇度桥出游归来，隔岸山庄人迹阒然，岭麓转处有兰若隐隐露于密树重岗之间，其后危峰重迭，嵯峨险峻而极目难尽矣。图中树干石廓皴以淡渴笔，以密林浓叶界之以分层次、烘雪色，复以赭色染坡石，清冽幽深之中自有入世的暖意，不一味以萧条荒寒距人以千里之外，与文徵明之温和的性格有关，故益显其格调之高。图上七律一首，多次用于他画的雪景之上，当是他满意的题画诗了。
兰亭修禊图 手卷 设色纸本 题识：徴明。钤印：文徴明印、衡山、停云 文徴明画有粗、细二种，粗者继乃师石田复参梅道人，然并不为师法所囿。因所作少，故甚为后世藏者所重。细者得赵孟俯、王蒙遗则而温润文秀过之，虽精谨而不伤于雅。本图卷即“细文”，画面采用截取式构图，突出“雅集”场景。碧梧松竹，曲径小溪，诸人冶游其间，或临溪而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或挥毫用墨，吟诗赋词。人物动态、情致刻画迥异，饶有生意，并传达出共通的闲适、文雅气质，反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时，青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的雅集活动相映衬，也营造出情景交融的诗意境界。此图运用工笔设色法，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，如人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。
（未完 待续） |
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