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扬州八怪 罗聘作品欣赏（二） 荷花 设色绢本
花 卉 设色绢本
端午图 立轴 设色纸本 1795年作 五毒图 立轴 设色纸本 1765年作
兰石图 立轴 水墨纸本 题识：掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，原不在寻常眼孔中也。未画以前，不立一格，既画以后，不留一格。板桥斯语颇似余胸中所欲语者。乾隆乙未五月廿九日，两峰道人罗聘并书。钤印：罗聘私印、遯夫、山林外臣、二十八宿罗心胸 诗堂：1.启功题：天下第一罗两峰兰竹巨幛。启功题。 钤印：启功、元白、浮光掠影楼 2.徐邦达题：板桥绝世惊人语，酝酿心胸幻作图。竹石如山映香草，看来高致两峰俱。两峰此图用板桥语，亦橅郑画而劲逸过之。真所谓不立一格，不留一格者。钦叹、钦叹。乙丑（1985年）四月，徐邦达拜观因题。钤印：蠖叟、徐邦达印 3.程十发题：潇湘图。乙丑之首夏，于三釜书屋观罗遯夫巨帧，为其生平力作。喜题之。程十发。钤印：十发、程潼鉴藏印：天津徐氏醉真收藏 “山林外臣”是扬州画派中另一位画家高翔（1688-1753）用印，高翔去世后罗聘借用了其中两方。收藏并借用前人印章在书画家中每见之。此幅《兰石》巨制所钤“山林外臣”亦曾见于罗聘1764年作品《观瀑图》。此图乃罗两峰四十三岁时仿郑板桥崖岸兰石大轴，画上跋，亦以板桥原句题之，但笔墨雄肆中另有一种清劲刚健之气溢出，并未全为板桥所囿。摹仿近人，表示对长辈艺术的感佩，古已有之，清初王鉴就有仿董其昌，甚至仿王时敏的作品传世，只能以此说明古人的谦虚及长于学习、善于学习，并非不善于创造，识者以为然否。此轴幅式巨大，书画俱佳，极难得。
墨 梅 立轴
双清图 横幅 乾隆戊申（1788年）作 幽谷崖石之间，蕙兰怒放，叶茂花盛，如翠袖舞风，罗带飘空；寒梅一枝，斜出崖上，劲枝疏花，更有出世之概。如此巨幅，画得幽奇清冷，却无空疏薄弱之感，自是高手。
剑阁图 纸本墨笔 此图是罗聘因友人张道渥（字水屋、号竹畦，自号张风子。）之请，根据李白《蜀道难》诗意所作。罗聘以雄健的笔调、丰富的想象，表现了他从未到过的蜀道的艰难，喻示了人生的艰难。为了供托效果，罗聘用峭硬的短笔条作雨点，豆瓣皴，积染深厚表现出山石风化的质感。笔简意深，表现了山势的雄浑。
竹溪山居 立轴 罗聘是个多才画家，山水、人物、花鸟、兰竹，无不擅长，画风古拙野逸，品格在板桥、复堂辈之上。生前即为乃师金冬心所赏，每命捉刀，识者难分高下。盛年后屡游都门，翁方纲、钱箨石、法梧门等皆折节与交，推重备至。所作山水，风调多变，盖因见闻甚广，又能不羁故常故也。此作江乡小景，竹林茅舍，景极平易而趣极幽静，山头用米家法，与习见者稍异为其早年的笔。图上有钱竹汀题诗，竹汀是与两峰同时的干嘉名士，博学精鉴，有助于此画之考识。其右有近人黄宾虹先生长题，尤难得。
归帆图 手卷 设色纸本 1772年作 款识：归帆图、壬辰秋日作于都门行馆，两峯道人罗聘。印鉴：罗聘 罗聘，字遯夫，号两峰，安徽歙县人。侨居扬州，擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸、思致渊雅，自成风格，为“扬州八怪”之一。24岁时，拜金农为师，学诗习画。30岁时在扬州画界崭露头角，清乾隆三十六年（1771），携画至京师拜谒名流，所作八幅《鬼趣图》受人注意。于次年南归，在天津因大雪受阻，整理金农旧作，并作后记。三十八年（1773）路经泰安，与几位好友相遇，滞留数月，于次年返里。《归帆图》卷作于此年秋天，为其生平行踪提供了实物资料。《归帆图》起手绘杨柳岸处风景佳丽，整装行旅的马车、担伙，沿着驿道而行，停泊在城外的行舟扬帆待发，点出《归帆图》的画意，卷后有燕台齐永龄、钱载、翁方纲、姚江魏近思、庄甫魏临、李奉瑞、画渔吴国耘、辽海张晸、高东、周厚基、吴人、金铨、周自邰题跋，呈诗酬唱都为罗两峰将离京师返乡的内容。人生悲欢离合，此事古难全，依恋之情溢于文外。称呼有两峰四兄、两峰先生、两峰老师、两峰大词宗等。可见两峰此时善画能诗名动京师，与文人逸士有比较深的交往情谊。此卷构图巧思多变，城楼驿桥，安置得体，用笔松动自然、线条遒劲、设色淡雅。是传世罗聘作品中比较少见的写生佳品。同时代人题跋资料丰富、书法精良，为画卷更增价值。
袁枚像 水墨浅绛纸本 1781年作 此画绘袁枚侧身持菊像，上有袁枚三百余字的题跋，款曰：“乾隆辛丑十月二十三日，随园老人子才戏题。”时年为1781年，袁枚66岁，罗聘49岁。此画为张大千先生旧藏。 画中袁枚(1716-1797)，秃头长须向右侧视，面部刻划精细入微。画人之有神无神在于目，故顾虎头曰：“传神写影，都在阿堵中。”袁氏之眼神睿智、深沉、坚毅，因有喜悦之情，而眉梢之纹微微挑起。五官及额上颚下之皱纹，既能一一无差，复能勾勒点剔，灵动而有圆转之妙，一股英杰不凡之概，流溢于眉睫之间。此画衣褶以浓墨勾勒，线条类钉头鼠尾状，笔势流畅、生动自然。 此画袁枚之题风趣而具哲理，其曰：“两峰居士为我画像，两峰以为是我也，家人以为非我也，两争不决……我亦有二我，家人目中之我，一我也，两峰画中之我，一我也。……两峰居士既以为似我矣，若藏之两峰处，势必推爱友之心，自爱其画，将与鬼趣图、冬心、龙泓两先生像共熏奉珍护于无穷，是又二我中一我之幸也。”罗聘也真乃有情有义之士，因其珍护，冬心、丁敬两像现藏于浙博，而袁枚像在日本，供海内外识者共谛视之矣！
冬心先生像
丁敬像 纸本设色 《丁敬像》是罗聘肖像画代表作之一。画中人物丁敬倚杖坐石，光顶高额，脑后几许白发，头颈伸得特别长，造型夸张，怪中见美，拙中含趣。袁枚在诗堂上题云； “看碑伸鹤颈，拄杖坐苔矶。”罗聘画中有诗，袁枚诗中有画，诗画呼应，相得益彰。此像构思造型别出心裁，罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文人画的天趣、人趣、物趣，为传统肖像画开拓出新的领域。本图没有作者署款，据裱边丁敬手书《送诗客罗君遁夫归扬州》诗及丁敬致罗聘书札，得知此像并非受命之作，而是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十九岁，罗聘三十一岁。
易安像 纸本设色 中国传统人物画着重写意传神，罗聘的肖像画中同样体现了这种追求。嘉庆三年（1798）初冬，罗聘遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。整个画面施以淡墨，行笔稚拙，给人以素雅，潇洒，安宁的感受。
（未完，待续
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