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环秀山庄原为五代广陵王钱氏金谷园故址，清道光末年为汪氏耕荫义庄，亦称颐园。园林面积不大，仅0.l公顷。全园以山为主，以池为辅，充分体现了苏州园林叠山理水的精髓。在小空间范围内，凝聚了中国传统山水诗，山水画的美学意境。中国古典园林意境结构的特点在于“境生于象外”，象为实，境为虚，实中有虚，虚从实来。正如园林中的一亭一阁通过特定环境，可产生无限的空间，给人以丰富的感受一样，园林中的一山一水通过艺术处理，同样能凝集自然山水之精华，给人以广阔无穷气象万千之感。环秀山庄的假山就是一成功的典范。此山虽占地仅0．033公顷，高不足7米，但蕴含了群山奔注，伏而起，突而怒之气势，表现了岭之平迤，峰之峻峭，峦之圆浑，崖之突兀，涧之潜折，谷之深壑等山形胜景，为崇山峻岭名山大川之缩影。 苏州环秀山庄平面图
蓬式门楼 苏州刺绣研究所 园林布局南部为主厅，北面平台伸至池边，西边紧贴围墙布置边楼，中部及东北部均为主体山林，设问泉亭、補秋山房。山上置一方亭，名半潭秋水一房山，山势一直绵延至东北边界围墙。此园与其它小型的苏州园林的常规布局大致相同，但在各部分所占的比例及主题内容的侧重上则有所不同。一是重点突出山体，其所占面积起过全园一半；二是收缩水面，使水体环绕山形迂回曲折，似山崖下之半潭秋水，水依山而存在，并沿山洞、峡谷渗入山体的各个部分，一刚一柔，一阳一阴，缠绵相交互相依存。 全园空间一气呵成，仅在西北部，由边楼至问泉亭的曲廊凌水而过，将西北角分隔出一小空间，在西北角紧贴围墙设半壁山崖，作为对景，壁上刻“飞雪”两字，为飞雪泉遗址，内外水脉贯通，源远流长。主体假山山体外观雄浑，不似一般园林中假山以单峰姿态为重，颇具名山之侠骨。就单块叠石材料来讲也许无特别之处，但由于叠石出自名家之手，为乾隆年间叠山名家戈裕良所作，其石块按湖石纹理、色泽、体形巧妙拼接，悬崖用湖石钩带而出，似真山洞壑一般，外观浑然天成。 山势组合外合内分，外观凝重厚实，整体合一，以势取胜。内部则蕴合洞穴、峡谷、天桥、蹬道、涧流、石室等，其间主要以两条幽谷，呈人字形会于山中，将山分为三部分，并引水而入。沿峭壁散置步石。涧水潜流其间，山幽谷深，水流淙淙，两面石壁直插云天，使人顿生寒意。更有石梁架于谷上，似天桥凌空飞渡。至深处，突现山洞洞口，洞内有石室，可供坐息，地下还有石洞通水面，上下天光，映入洞中。出洞可沿蹬道拾级而上，山道险要，往往绝处逢生。山径盘旋，忽上忽下，忽开忽合，忽明忽暗，忽聚忽散，忽断忽连，忽内忽外，路径长达六、七十米，在如此狭小的空间内使人产生“山林深邃”的感觉。 后山以土为主，广植林木，山上空亭冀然，退于主山峰之后，使主体山峰更为突出、高大。山上树林以黑松、青枫、女贞、紫蔽等为主，或亭亭如盖，或从石缝中横盘而出，石缝中攀缠着藤萝野葛，颇具山林野趣。 此园的特色如其园名所示，以山取胜，然在整体环境的处理上尚存在一些不足之处，如“环秀山庄”主厅北面平台过大，挤占了水面面积，使平台北边与山体之间只剩盈盈数尺水面，而大面积的平台与大体量的主厅均会对山势产生压抑感。但它在叠山理水方面所取得的极高的艺术成就和精湛的技艺值得我们学习和借鉴。正如刘敦祯先生所言：“就艺术水平言，苏州湖石假山当推此为第一。
穿过门厅，向里走是个四合院，却有一种苍翠舒爽的感觉。院子三面都是围廊，居中的空间之中是两棵大树，东为玉兰西为桂花，寓意金玉满堂。此院北是一座硬山顶建筑厅堂，名叫有榖堂。 座北朝南是三间硬山顶建筑，前后都是木格玻璃窗，光线很好。堂上悬挂“有穀堂”匾额。款署：甲子年重建、徐运北题。据曹林娣教授说，该匾的意思是“政治清明出仕食禄”。表明园主有出仕为官的愿望。古代以穀量计算俸禄高下。《论语·宪问》记载：“子曰：邦有道，穀；邦无道，穀，耻也。”意思是：政治清明时食官禄；政治腐败时食官禄是耻辱之事。反映古人治国为官的一种态度。 篆字楹联 篆字门联：风袂挽香虽澹薄；月窗横景已精神。 走过“有穀堂”，后面是个独立的庭院，院中三间卷棚硬山顶建筑，四面都是木格长窗，室内光线明亮。堂上悬挂“环秀山庄”匾额，由当代红学家俞平伯先生题书。仔细看，此厅四面环植青松翠柏、紫薇、玉兰等园林花木，厅北水滢如带，一亭临溪，一亭枕山，一舫横卧，秀色如绘，美不胜收。 环秀山庄联 丘壑在胸中，看叠石流泉，有天然画本； 园林甲天下，愿携琴载酒，作世外清游。 撰联：俞樾（1821—1907），字荫甫，号曲园。浙江德清人。著有《春在堂全书》。
边楼乃后来复建的建筑，是一组由不同的单体建筑合成的，从整体看这是一组以两层楼的格局为基础的建筑，但是其间又结合进了楼、阁、廊、轩等建筑形式，又有云墙、漏窗、花窗等作为辅衬，粉墙黛瓦、青砖朱漆，没有一点堆砌造作，只给人一种极为舒适的感觉。 边楼南边角楼一层有斗室一间甚昏暗，墙上一副由清代汪开祉题、当代园林专家陈从周先生书写的对联，状尽园中风景。上联为：风景自清嘉有画舫补秋奇峰环秀。下联曰：园林占幽胜看寒泉飞雪高阁涵云。
边楼一层走廊墙体上有一排漏窗，每一个漏窗都有自己不同的花饰和造型，自然也就有了不同的含义。其次就是苏州园林中另一个比较有名的东西——嵌在墙内的名家法帖。 谢孝思（1905-2008），字仲谋，贵州贵阳人，著名国画艺术家。在苏州园林的修整、保护方面厥功甚伟，被誉为“世界文化遗产守护人”。
另有一块近代碑刻：“歌舞西施破此城，吴王自召越王兵。飞花斜日闻鹃泣，故苑当年有鹿行。地久沉沉无剑气，我来暗暗觅箫声。五湖合阻佳人隐，乞向蓬山更一程。”款署：旧句《姑苏怀古》一首，一九三七年暮春过吴下作，越百日而卢沟桥之变起矣！癸亥春潘受并记。 潘受（1911.1.26—1999.2.23），原名潘国渠，福建南安人。1930年19岁南渡新加坡。1937年抗战军兴，走避新加坡，任“南洋华侨筹赈祖国难民总会”（主席陈嘉庚）主任秘书。太平洋战争爆发后，又辗转到陪都重庆避难，胜利后再返新加坡。已出版《海外庐诗》（1970）、《云南园诗集》（1984）、及厚八百页的《潘受诗选》（1997），其中共有诗词1300余首。
亭上有联曰：“小亭结竹流青眼；卧榻清风满白头”。源出唐伯虎的题画竹联。“青眼”、“白眼”典出《晋书·阮籍传》。
“飞雪泉”从補秋山房后瓶型门洞下沿两边峭壁湍急直下，远观恰似从宝瓶中泻下了一股清泉，叮咚水声不息。 飞雪泉曾经是苏州园林中的 一处名泉。清乾隆年间刑部员外郎蒋楫重修时，掘地得泉，水质优美，蒋楫以苏东坡试院煎茶诗中“蒙茸出磨细珠落，眩转绕瓯飞雪轻”的意思题名为“飞雪泉”。可惜飞雪泉年久淤塞，仅存遗址，后人巧用其地作为大假山山涧的源头。
云树远涵青，偏数十二栏凭，波平如镜； 山窗浓叠翠，恰受两三人坐，屋小于舟。 撰联：潘世恩（1769—1854），字槐庭，吴县（今苏州）人。清乾隆进士，嘉庆年间历任工部、户部、吏部尚书，后任军机大臣，兼翰林院掌院学士。
环秀山庄假山的主山分前后两部分，其间有幽谷，荫山全用叠石构成，外形峭壁峰峦，内构为洞，后山临池水部分为湖石石壁，与前山之间留有仅一米左右的距离内，构成洞谷。盘旋上下，所见皆危岩峭壁，峡谷栈道，石室飞梁，溪涧洞穴，如高路入云，气象万千。 “半潭秋水一山房”东边的山坡 山径全长60余米，自上几经曲折盘旋而下，极其险峻。先从“半潭秋水一山房”东边的山坡出发，只见坡度平坦，右折沿山路西行。
环秀山庄假山的主山分前后两部分，其间有幽谷，荫山全用叠石构成，外形峭壁峰峦，内构为洞，后山临池水部分为湖石石壁，与前山之间留有仅一米左右的距离内，构成洞谷。盘旋上下，所见皆危岩峭壁，峡谷栈道，石室飞梁，溪涧洞穴，如高路入云，气象万千。 “半潭秋水一山房”东边的山坡 山径全长60余米，自上几经曲折盘旋而下，极其险峻。先从“半潭秋水一山房”东边的山坡出发，只见坡度平坦，右折沿山路西行。
在前山与后山之间有两条幽谷：一是从西北流向东南的山涧，一是东西方向的山谷。涧谷汇合于山之中央，成丁字形，把主山分割成三部分，外观峰壑林立，内部洞穴空灵。前后山之间形成涧谷。山虽有分隔，而气势仍趋一致，由东向西。山后的尾部似延伸不尽，被墙所截。据认为，这是清代“处大山之麓，截溪断谷”的叠山手法。
沿半潭秋水一房山南磴道下行，西折有一幽谷，为后山石壁与前山相对而成，留有仅一米左右的距离，谷高5米左右。拾阶而下谷，右手方向有一石室。
穿过山洞，向东转，可到石桥。 深幽的山谷
转过身来，抬头望西北望去，只见飞梁危径直跨两侧险恶绝壁，透过山谷，远望还可借景“问泉亭”和“飞雪石壁”。
山涧之上，用平板、石梁连接，前后左右互相衬托，有主、有宾、有层次、有深度。更由于山是实的，谷是虚的，所以又形成虚实对比。
沿着峭壁山道，慢慢西行，直到曲桥。戈大师的“斧劈”之术将一侧险峰石壁浓缩于咫尺之间。 注：本文来自KLVIEW，由花园集整理发布，转载请注明。如若图文资源侵犯您权益，请及时与我们联系，我们将第一时间做出处理。 |
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