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张大千山水画作品欣赏（一百二十） 老人村 设色纸本 《老人村》，是张大千在四川青城山实地写景的作品，采用比王蒙更细密的牛毛皴，精彩而难得。画幅上的长篇题字列举了青城山老人村的三个来源。 青城天师洞 立轴 设色纸本 1948年作 （290万港币，2010年10月香港苏富比） 款识：青城天师洞，为山中第一胜境，有六时泉、试剑石、掷笔诸名迹，即唐之常道观。至今宝有明皇墨勅。戊子二月，漫图于大风堂。大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千居士、青城客 天师洞 立轴 设色纸本 1948年作 （862.5万元，2013年6月北京匡时） 款识：（1）文与可诗：琳崖盘玉霄，彩翠接步武。云霞不可画，泉石固难谱。神幢逾百寻，帝辙历万古。灵瀑谁与穷，长飞六时雨。戊子十一月既望，大千张爰。（2）天师洞。即古之延庆观，一名常道观。己丑二月，题似琳褒仁兄法家正之。大千居士张爰。钤印：张爰（2次）、大千（2次）、蜀客、青城客 二十世纪四十年代可谓是大千艺术生涯中最重要的一段时期。正是在这段时期“师古、师心、师自然”的苦心经营，大千的创作风格由之前的清新俊逸的文人水墨转变为精丽雄浑的职业风格，迎来了大千一生中第一次创作高峰。发生这种转变，主要原因有三。一是成都青城山静修之功；二是四十年代初大千敦煌摹古之勤；三是抗战胜利，又逢大千与第四任妻子徐鸿宾（后改名为徐雯波）喜结良缘，诸事顺遂，神笔安畅，体力、精力、目力俱佳。 从敦煌归来后，张大千更大规模的购藏并临摹古人的画迹，致力于唐宋人高古浑厚的山水风格之研究。张大千在掌握扎实的传统技法的基础上，一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病，赋予了文人水墨画风更为扎实深厚的表现，创作了大量写生记游类作品，也由此建立了自己复古精神的艺术创作系统。而此一时期也成为大千一生中最为精力弥漫、才气洋溢的时期。 1948年秋，张大千再游成都青城山，创作了一系列共八张以青城山各景点为主题的画作，内涵皆以自然实景的观察写生为主。著名的《老人邨》、《味江》和《天师洞》都属于此系列。 天师洞为青城山第一胜境。从全幅充塞密实的山岩布局来看，画家在文人笔墨意境的表现深度上，不但继承了古人的精华，也结合了画家个人的生命体验，有了更上一层楼的突破。作品表面上看来仍是传统文人画“浅绛山水”之意境表现，然而画面的深厚度与写实性则非明清以来的浅绛山水风格所可比拟。全作构图安排视野开阔，高远、平远、深远“三远”兼备，层次分明，具有一种光影耀动的真实意象。山石林木的处理绵密扎实，栩栩如有神在，苍茫浑厚中亦见清新雅逸的气韵。画面中历历可见董巨家派温润华滋，大而能秀的笔墨气概，以及王蒙幽深浓郁的细密笔法精丽而富有道气，是为画家盛年山水画极精之代表。 青城山恋 设色纸本 1948年作 题识：戊子八月，大千张爰并记。钤印：张爰之印、大千、青城客、峨嵋雪巫峡云洞庭月 青城胜景图 手卷 设色纸本 1948年作 款识：青城山有拍塞天地之概，危峦奇峰之胜状，丛山万重。蜀王征西蕃，野人以壶浆为献江中，王军饮之皆醉。江水出青城，长乐山下中有大石号大坎，又有小石号小坎，水激其上，汹涌闻于数里，即今漩口江也。丁亥之夏，予自江左归于蜀中，与孝慈道兄相会于成都时，方有洪水之患，成都内外几成泽国，予与孝慈因约同游青城，游罢归乡，检点口叶成图斯册，皆游之乐，良足念也。所写青城之景，稚柳以为尽得青城之神趣，故云。是岁戊子八月，大千张爰并识。钤印：张爰之印、大千、大千豪发、青城客、万里写人胸怀间、峨嵋雪巫峡云洞庭月 签条：张大千青城胜景图。启功题鉴。 钤印：启功私印、元白 引首：青城胜景图。欣观张大千先生壮年所绘青城胜景图，此图设色古艳，壮阔奇瑰，山推雪涌，大气磅礴，令人观之心驰神往，拍案叫绝也。一九九八年新春，题于浮光掠影楼。坚净翁启功。钤印：启功私印、元白、启功 后跋：有幸再读大千先师青城胜景图，秀逸清远，冷峻疏放。此图以青城上青宫高处起笔，直绘至岷江之水，长趋而尽。画面设色清雅，大气磅礴，逶迤山峰，起伏拖曳，如海推涌，绵延不绝。岷江上游雪山，寥寥数笔，将青城景状推向高远，空灵得意，令人浮想联翩，犹生眼底也。近处细微之处，纤毫毕现，双钩细笔，更显先师之大匠功底。此图绘就蒙其后人珍藏至今，且躲过几十载霜雨雪剑，殊不易也。今重睹先生早年巨构，久思无语，感概万千矣。岁次癸未（2003年）初冬，再睹先生青城胜景图，欣然拜识也。于青城后山金鞭崖下，弟子泠风谢渔。钤印：白石人、泠风、谢渔私印 夏山高隐图 立轴 纸本 1948年作 群山烟云 设色纸本 1947年作 观瀑图 立轴 设色纸本 1948年作 款识：银河忽如瓠子决，泻向人间添春热，跳珠委珮未足拟，碾破月轮成琼屑。老夫足迹半天下，北游溟渤西西夏，南北东西无此奇，目悸心惊敢模写。四山雷动蛟龙吼，万里西行一引手，神梦泣海翻澜，十六巨鳌载山走。自瓦寺沟至康定六十余里，行山谷中，溪流湍急，银涛掀腾不数海门潮也。戊子二月，大千居士爰，借居成都。钤印：张爰私印、大千、大风堂 游山行吟图 设色洒金笺 1948年作
雁山观音洞 设色纸本 1948年作 题识：山行忽听水潺潺，云树迷离苍翠间，反里彽徊知得句，好吟携酒看芝山。戊子(1948)四月，蜀郡张大千爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂
山 水 立轴 纸本 1948年作 题识：石壁翠屏开，寒泉曲涧回。云柯暗到脚，古屋破风雷。石涛、石溪俱法子久，上窥董源，各得一体。石溪苍茫，石涛清远，面目遂殊，正如□济、云门，共星曹溪一滴。戊子之秋，箧中捡得明纸片幅，不忍裁截，就其尺幅为此，蜀人张大千爰。 此幅《山水》画风古意高远，或细笔勾勒，很少皴擦；或粗笔勾斫，皴点并用。构图新奇，截取远山片景传达深邃之意。以石涛之法，山上点苔，点与皴法相交融，表现了山水的千姿百态。张氏山水初时以摹古为主，模仿诸大名家，尤以模仿四僧之一石涛最为人所知。后逐渐形成了自己的艺术风格，“大风堂”的堂号逐渐响亮起来，成为了对中国画坛影响深远的大师。
浅水轻帆 镜片 1948年作 款识：已过枫径到松江，卅里清波接混茫。日落畲山看不见，碧树浅水一轻航。戊子六月，青鹤方家正之，大千张爰。钤印：张爰、大千
青绿山水 立轴 1948年作 题识：疏散元非用世半，日高林户尚慵升。为怜湖上风光好，行到冬青树底来。戊子（1948年）二月，大风堂写，大千，张爰。钤印：张大千、大千、大风堂 |
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