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张大千山水画作品欣赏（一百二十九） 龙珠山 立轴 设色纸本 1953年作 款识：龙珠山在郡城北郊，山麓有池，江流交错，岩下云出，平畴远风，每有欲归不得之憾。癸巳夏，张爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱） 仿上元老人笔意 镜心 水墨纸本 1953年作 秋江钓艇 立轴 设色纸本 1953年作 题识：先农髯师尝称上元老人画法，泠然如列子御风，不仅不食人间烟火也。癸巳六月，逭暑屯门，得佳楮旧墨，乘兴写此，偶有似大风处。爰。钤印：张爰私印、昵晏楼 柳亭读书图 立轴 设色纸本 1953年作 款识：清泉绕屋家家竹，红叶燃云处处花；我欲移家向空谷，看花种竹足生涯。癸巳八月，大千张爰。钤印：西川张八（白）、爰居士（朱） 蜀山春晓 1953年作 （6450万港元，2011年4月香港苏富比） 《蜀山春晓》作于1953年春，是画家移居南美，寓于阿根廷曼多萨时所作。从画上题诗内容可知是画家眷怀故乡四川的作品。画家取“没骨”法作画，笔触细腻，布局自然中见井然有序，用色清丽，石青石绿等矿物颜料配搭运用得宜。 张大千早在上世纪三十年代就已经精研“没骨山水”，既师法古人，又经过20多年的个人领悟和反复演练，成就了自己面貌强烈的画风。这件作品出自他盛年，笔墨精严，更蕴思乡之情，经营格外用心。 桐村采芝图 手卷 设色纸本 1953年作 引首：桐村采芝图。癸巳冬月，为慕陵仁兄题。曲阜孔德成。 钤印：达生、孔德成 款识：岁癸巳夏五月，予从曼多洒还归台湾，访慕陵道兄于雾峰之北沟。从览名迹，上下古今，遂忘炎■尘劳之苦。君极道桐村金凤花之腾，侵晨入山，亭午■归，道中得芝草无数。云林生诗云：石上灵芝三秀英，临水登山不知老。三秀已为难得，今兹所采乃有九（还）转者，谓非奇缘。君■自为记，命予作图，时同游者舍弟目寒、门下生唐鸿也。大千张爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉 题跋：癸巳夏，大千居士与慕陵、目寒游雾峰桐村，得灵芝于山阿，一时与会，因作斯图。荒崖遂谷，■路盘曲，远望采芝人若在灵境，此乃景纯游仙而非谢客之放迹林壑也。三君者皆余平生兄弟交，今已先后谢世，披图不腾伤怀。丁卯六月，台静农于龙坡丈室，时年八十六矣。钤印：淮南、静农无恙 雪山图 设色纸本 1953年作 题识：以退笔效山樵画法，似霖灿道兄，癸巳六月访台，张爰。钤印：张爰之印、大千 张大千的艺术成就有很大成因源自其对古法的不懈研习，山水画是张大千发挥才华的重心所在。张大千一生颇多临摹前贤名迹，除临摹敦煌壁画外，尤热衷于董巨、赵孟頫、王蒙、陈洪绶、石涛、石溪、八大山人等，享“几可乱真”之誉，亦奠定了他在水墨和青绿山水方面的根基。 大千精心绘制仿王蒙《雪山图》持赠李霖灿先生。此幅山水布局采用了高远和深远相结合的构图，写雪后山岭寒寂之景。画面雄伟中见秀丽之气，皴擦晕染严整。近景以细笔写松林山石，浓淡墨来晕染松叶，层次分明墨气明润；远景以黑线勾勒山体，辅以淡墨晕染，流露出静谧清寂之气氛。大千仿古而不泥古，融入自家面目，松秀厚透，山光湖静，意境空灵悠远。山石以大小斧劈皴写成，气势磅礴。王蒙的苍润在大千笔下更为逸秀，极具个人特色。李霖灿，曾担任台北故宫博物院副院长。 渔人晚归图 纸本水墨 1954年作 导江玉垒 设色纸本 1954年作 平江远望 立轴 设色纸本 1954年作 款识：似董非董，似米非米。雨过秋山，光生如洗。今人古人，谁师谁体。但出但入，凭翻笔底。苦瓜语。甲午二月既望，蜀人大千爰。钤印：张爰、大千
拟盛子昭山水 立轴 1954年作 （60万港元，2006年5月香港佳士得） 题识：偶与二三友人论元人画笔，或谓盛子昭、曹知白皆第二流人物。予笑曰：第二流欤？自不易。此幅颇近盛子昭，因识之。甲午二月，自曼多丽移居巴西摩揭城，初弄笔砚。张爰。钤印：张爰之印、大千 是图也是张大千临仿之作，从明清入手而直追宋元，习古的范围极广，由图可看出大千对传统山水技法娴熟和超越的掌握，尤得元人之逸气，在笔墨和形象的契合上恰到好处，整体氛围感极强。
远 眺 镜心 设色纸卡 1953年作
摩诘山色 镜心 设色纸本 1954年作 题识：老子平生消受处，随分为欢，百岁如过为。健饭健谈仍健步，登楼何必非吾土。好景留人须且住，买个蕉园，先向儿分付。竹外梧桐栽几树，凤皇栖老母归去。甲午元月，客摩诘城。蜀人大千居士爰。钤印：张爰之印、大千 1953年，大千先生移家南美，年底购入巴西圣保罗市郊土地约二百亩，大兴土木修建摩诘山园。本幅写于1954年初，应属他笔下最早的摩诘山水之一。当时八德池未开，故画中所写与实景颇具距离，盖乃画家胸臆间故国江南秀色之异域移植。这与他题跋中称当地梧桐竹子大似中土江南如出一辙。画上所录应为倚“凤栖梧”词牌，可能写于1953年秋，后先生抄录寄示女弟冯璧池。移题画上恐以本幅最早，其中“欲买西园”后改作“买个荒园”。
秋江独钓 镜心 水墨纸本 1954年作 （未完 待续） |
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