金城国画作品欣赏（四）

金城国画作品欣赏（四）

仿九龙山人山水 1925年作

夏云多奇峰 1926年作

仿卞润甫双隐楼读书图

陈汝言百丈泉图 1923年作

春雨楼图 设色纸本

江乡初夏图 立轴 设色纸本 1923年作

款识：江乡初夏图。昁龙先生属仿赵文敏水村图。此卷已入石渠宝笈，无从悬拟。昔年曾临文待诏江南春小卷，因取其意成比，聊以塞责而已，弗见呵为幸。癸亥冬日，吴兴金城。钤印：金城、巩伯

四季山水 四屏 设色纸本 1923年作

(71.5万元，2006年4月中贸圣佳)

金城山水画作品在数量上虽不如花鸟，但用功极深。他的善于临摹的名声，主要也是在山水画方面。在他眼中，明清文人画正统不足以代表“中国画学”，以工笔画作为画学“常轨”，力追宋元方为正道。从古物陈列所的藏画目录可知，金城临摹的历代名作多为宋、元和明代大家，这在当时“四王”盛行的画坛，不啻是一声惊雷。根据画面题识，《山水四屏》分别仿北宋赵大年（令穰）、元代黄子久（公望）、北宋李营丘（成），另外一幅从风格上看有南宋马、夏遗意，可以说全是宋元作风。无论是赵大年青绿设色的湖山小景，马、夏一角半边的简洁布局，黄子久设色浅绛的平远山水，还是李成气象萧疏的雪景寒林，无不曲尽其妙，且能自出手眼。与古人一样，金城走的也是一条由临仿到综合再到创作的过程，只不过因为担任古物陈列所职务之便，他对临摹更加看重。20年代特别是1923至1926年间，他的山水画多以“摹”“仿”为题，这些实际上属于半摹仿的作品，体现出他不仅对宋元山水风格流派了然于心，而且能广采博收，融会贯通。这件春夏秋冬四屏布局平中见奇，境界引人入胜，画法工整，墨色沉静，显示了金城在山水画艺术上所达到的高度成就。

仿李营丘群峰雪霁图 1923年作

仿李营丘关山雪霁图 1924年作

仿李宗成雪后山居图 立轴

仿李营丘雪图 立轴 设色纸本 1924年作

款识：仿李营丘雪图。甲子上巳，吴兴金城。钤印：金城、一字拱北

金城主张临摹古人作品，无论是他自己的创作，还是他的学生都遵循了这一途径，并在二十世纪初以对宋元的临习改变了晚清画坛“四王”横行的局面。此幅《仿李营丘雪图》即为一例。该画作于甲子（1924年）上巳日—即阴历三月初三，据金城当年的活动情况推测，此画的底本应为古物陈列所所藏款为李成的宋画雪景。金城所摹，极得宋人谨严气象，尺幅巨大，然精气神却丝毫无损，非有深厚功力而难为之。应该说，此画堪称金城临古之杰出代表，实为少见。

山 水 立轴 1924年作

山 水 立轴 1923年作

野寺夕阳 水墨纸本 1924年作

（未完 待续）