【名品赏析】吴湖帆山水画欣赏（六）

吴湖帆山水画欣赏（六）

层岩积翠 1930年作

王东庄仿房山夜山图  设色纸本庚午（1930年）作

    款识：王东庄仿房山夜山图。庚午六月，穉莲先生雅正，吴湖帆。钤印：吴湖帆、最好是千点云峰半篙澄绿

    1930年，吴湖帆39岁，这年一月，他与郑孝胥、狄平子、杨杏佛、王一亭、冯君木、徐志摩、李毅士、况又韩、管一得等共同发起的观海艺社于上海成立。该社以研究国画、西画、书法、篆刻、诗文、词章为宗旨。这幅作品便是在这一年其创作的“仿古”之作。虽为“仿”，但画家并无机械的临摹照搬，而是注重师承渊源，融会贯通。在图中，近景是挺拔的长松首先映入观者眼帘，随着视点的抬升，可见山间小屋，茂密树丛，飘渺云海和远处群峰，整体秀逸明洁。近处的丛草和远处的丛树浓墨凝重与淡岚轻烟形成对比，烟浮远岫跃然纸上。画家兼容宋元及清初“四王”画风，在摹古的基础上变通求新，并形成自己滋润、明洁画风。

秋江待渡图  设色纸本

    款识：秋江待渡图。瑟瑟吴江枫落时，长天秋水动涟漪。招招舟子横塘畔，秋物风人又所思。此为实父生平少有之神品，惟历代作此种，笔墨甚鲜，何以不传然。先欲有功夫再工细之笔法，欲工而不俗，细而不搏，则实不易也。亦补俗语所能达耳。余临斯图，因得内府乾隆旧纸，怀兴作此，畧得万一，原本效宽横余，因此纸故改为堂幅矣。此帧余生平临摹前贤得意之作，以供鉴家清赏。吴湖帆并识。钤印：吴湖颿、湖帆临本

    吴湖帆山水画称着于世，他法古，步武前贤，上接宋元，下溯清初四王，对吴门画风浸淫亦深，尤擅文、唐两家。他的画艺最盛于四十年代，是时得法衡山、子畏之作，更是笔法精严，用色清丽，细谨之余，复摄文人逸气，难怪获艺林仝道推重。

    本幅所见，布局规整，奇峰相叠，重岩相扣，有高秀奇雄之势。山腰陡林密拢，瀑泉却从中裂出，直泻而下，水气激汤与穿插的浮岚共融，贯连为一片氤氲空声，幽邈之境由此而生。前方双松挺拔矗立，村叶纠结交缠掩映间，透现房舍一角，高士两人相对共话，正是“蔽隐居深”之所。全画结构经营细意，但虚实、宽紧以至位置远近的关系，交待清晰精准，故呈互济相辅而无逼促、堆彻之弊。至于色彩层层之渲染，墨色相互渗透，令层次变化微妙，加深了笔下状物的质感以及视觉上空间距离。

松阴萧寺图  立轴 水墨纸本 1930年作

    款识：近得侯夷门仿王叔明松阴萧寺图。秃颖残煤，虚和雄润，仍不离大痴法门，盖侯氏得力于大痴功深耳。彦若二兄雅正。庚午八月，吴湖帆。钤印：丑簃长年

拟恽南田山水  手卷 水墨纸本 庚午（1930年）作

    题识：近见毕竹痴所藏南田粉本卷，笔致苍劲，非平日纤丽一种，定为南田翁晚年作。余曾假摹一通，兹拟其半，即奉赵楼先生雅赏。庚午九秋，于梅影书屋雨窗制。吴湖帆。钤印：丑簃长年、好林泉都付与闲人

    钟鸣鼎食出身的吴湖帆，审美上追求萧散闲适与堂皇平正。吴氏重视传统，他的收藏、研究、创作在其艺术生涯中始终相互穿插，临仿古人笔意的作品在一生中占相当比例，此幅山水即是拟清代收藏家毕泷所藏恽寿平画作，题识中对恽画流传、风格分期都有自己的判断，通过此作可对吴氏的收藏、创作融为一体有更直观的感受。

山水  手卷 纸本 辛未（1931年）作

层岩飞瀑  立轴 辛未（1931年）作

高崖浅瀑图  镜片

湖山清景  立轴 乙丑（1925年）作

    题识： 余历岁所收思翁画幅十余本，以七十一岁为玄钵所作双幅为第一，偶与至挚友谈思翁画理，漫临是本，聊以遣兴。辛未三月，翼燕吴湖帆。钤印：吴湖帆、湖帆临本

    吴湖帆临董其昌原题:：玄钵宫谕好收余画……端知无捉刀之恨，乙丑二月十九日，董玄宰。

文衡山落木寒泉图  立轴 1931年作

文衡山落木寒泉图  水墨纸本 1931年作

深山古寺  水墨纸本 1931年作

松壑奔泉  立轴 1931年作

    题识：松壑奔泉。赵松雪平远宗荆关，层峦宗郭熙，此用郭氏法写之，其境大似武后题名石淙处，未知可与松雪有合否？扶霄先生雅正，辛未三月，吴湖帆。钤印：吴迈、丑簃

    此幅青绿山水作于吴湖帆38岁时，是其早年山水画中的佳作。吴湖帆的山水初从““四王”入手、继而对吴、恽、董其昌、沈周等下过一番功夫。他30岁时为避战乱后离开苏州至上海，观赏到许多宋元名作，深受董源，巨然、郭熙等大家影响，骨法用笔均渐趋凝重，形成其缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。本幅《松壑奔泉》是以郭熙法为之，布局仿荆关，笔意追慕赵孟俯，意境则取之于“石淙会饮”的典故。虽则为仿，却也综合了宋元两代南北宗画家画法的精髓。

    画面取“S”形构图，将近景、中景、远景分别以60度角折出，使画面形成若干个三角形，犄角在右的三角形有近处坡渚，右侧竖直山石与中景山体连接成的直线，犄角在左的三角形有太湖石与松树连接成的直线，中景山体与远景山体，既有封闭、又有开放的三角形，在稳定中形成动势，于不安定中复归平静，颇有现代构成的意味。画风则从起初的秀润转而以骨力见胜，他挥毫时先用一枝大笔洒水纸上，稍干之后再用普通笔蘸着淡墨，略加渲染，浓淡干湿相得益彰，设色亦是无所不用其极，深具烟云飘渺、泉石洗荡之致，整幅呈现出秀丽华美、清隽雅逸的格调，是为画家在青绿山水的语言探索及转化期的佳作。左上侧题跋笔致虬劲，融米南宫与赵佶“瘦金体”与一炉的书体自成一格，与画面整体格调相宜。

    本幅中的奇石、幽涧、险峰、深潭颇具奇思创意，当为画家在临摹古人、壮游山川之后将传统与造化结合起来的心中之景，题跋中提到的“石淙”在嵩山东南部的玉女台下，此处怪石凌空，面面灵瘦，深潭澄碧，溪水环流，古时又称“水营山阵”、“水中胜景”，人们在重阳节时常至此聚饮，女皇武则天就曾多次到石淙游乐。画面奇峰满壑，山空水深，上仰苍穹，下临深渊，颇有“石淙”的景致之幽，近处一株红叶树，半山数间茅屋，又以为数不多的暖色将画面的孤绝奇险转换成诗意和温暖。

（未完        待续）