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吴湖帆山水画欣赏（七） 葑溪草堂 手卷 设色纸本 1931年作 画心：葑溪草堂图。偶师倪、董笔法，辛未秋，吴湖帆。钤印：吴万、吴湖帆 葑溪为苏州葑门外的一条水道，明韩雍（1422-1478）曾在此处筑葑溪草堂，流传有“十里葑溪路，垂杨罨画桥。草堂名自古，茭土产犹饶。”的诗句，唐寅、刘珏等多人曾作《葑溪草堂图》，入清后，王翚等人亦曾追摹唐寅画风，以此为题作画。吴湖帆作此图卷，也许正为承继吴门这一文化传统，风格的确也是吴门一路典型的温润典雅。卷中葑溪蜿流静谧，夹岸数十里，草堂在翠岸之上，人在屋中临窗对溪清读，气静神怡。 灵岩积翠 设色纸本 壬申（1932年）作 题识：灵岩积翠。灵岩、邓尉两山固吴山之殊胜。两山法席亦吴中之钜丽也。余向年好游诸山，探幽选胜，靡所不历。而于两山更复过从尤数，烟云之胜尤稔于心目之间。每谓邓尉以湖山取胜，灵岩以泉石争奇，而一登涵空之阁，陟琴台之巅，以香径为襟带，以具区诸山为屏案，则湖山之胜，灵岩固兼有之。此灵岩之所以尤奇也，而自山麓以至绝顶多奇石多古迹，脍炙吴侬口中，骚人凭眺，资于风雅，山林游士如咨为故，实亦一无尽藏也。壬申长夏，偶见徐俟斋隐士灵岩山真趣，临奉徐宜先生雅嘱，即乞正之。倩庵吴湖帆并识。钤印：吴万私印、丑簃画记
春江载鹤图 立轴 设色纸本 款识：水阁曝书云帙开，奚奴延望小徘徊。船头更有招呼者，为报主人载鹤来。山将欲雨水先波，景可行看事可喙。便是画家工别裁，等闲不较法如何。吴湖帆。钤印：吴湖、宋梅■■之宝 《春江载鹤图》以载鹤为主题，描述士大夫阶层闲情雅致的舒适生活。此作为其三十至四十岁左右的作品，画风以唐寅、郭熙等北宋画家的风格入手，刻画的山石皴法、挺拔昂立的树丛、有别于他接近董其昌、四王一路的温文尔雅、高华韵致的风格、敷以石绿为主的色调，明亮精神、富丽堂皇是吴氏早中年时期的精心之作。
秋江闲棹 立轴 设色纸本 1932年作 款识：雨丝飘洒，小曲幽坊，几探春帘底。送人花下，漫折垂杨，应系过，萧郎骄马。断梦离痕，多少新愁试看。三姝媚，次梅溪韵。壬申六月挥汗遣暑。吴湖帆。钤印：吴迈、丑簃书画 吴湖帆的山水，以清代“四王”入手，后学董其昌，深受董源、巨然等影响。画风清逸明丽、雅腴灵秀、似古实新、独树一帜，尤其在设色领域形成了自己独特的色彩表现韵味。陆俨少曾评价他的绘画：“笔不如墨，墨不如色”，可谓一语中的。但陆俨少又说：“研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词意，风韵嫣然的娴静美，终不能及”。他也曾就这一点自得其乐道：“古人作画尚笔尚墨者论甚广，余偏以尚色图之。”此幅作品笔墨极具传统意味，几乎做到了笔笔有出处。以披麻皴法写山壑，笔法娴熟，颇见董源南宗山水对其绘画风格的影响。山峦布局带有董其昌的“拼凑”式构图，即不考虑平远、高远、深远的地理透视关系，只注重画面整体的布局新奇。赋色上，以没骨烘染技法，几度渲染后，虚实渐明。整体设色淡雅清新。画中题款可见画家深厚的书法功底。吴湖帆的书法初学董其昌，后学宋徽宗的瘦金体，再后来专攻米芾，到了上世纪六十年代临习怀素草书。
松风涧泉 立轴 纸本 此幅《松风涧泉》为吴氏拟恽东园(即恽寿平)和吴墨井(即吴历)两家笔法所写水墨山水，恽、吴为“清初六家”之二。此幅写远山巍然耸立，烟波浩渺，远峰一抹直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，山头以点子皴绘树木苔藓;近景山石崚嶒，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。尤为难得之处是，他巧用留白，作“化虚为实”的烟云处理，即把空灵的留白转化为浮动的白云;几度渲染后，虚实渐明，那留白之处经水墨濡化映衬，成为浮动翻飞的云雾，呈现出一派空蒙迷茫的景象。山石层层迭染，石色、水色与墨交融。在画法上，或用没骨烘染，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。纵观《松风涧泉》可以看到，吴湖帆倾心于文人画的书卷气的画风，讲究笔墨精巧、设色文雅，崇尚文人情趣的正统风格。 观吴氏山水是一种享受，这幅吴湖帆山水为其山水画中不可多得的佳作，其风格特点清溪雅逸，烟云飘渺，是典型的江南风貌，其格局雅逸，让人有无限遐想的空间，其意韵悠长，韵味十足，是一件难得的吴氏的山水精品。 （未完 待续） |
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