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何海霞国画作品欣赏 （六） 
征服黄河 镜心 纸本 1979年作 
征服黄河 镜片 纸本 1979年作 
开山筑路 镜心 设色纸本
《开山筑路》构图雄奇宏伟，气势艰险磅礴。崇山峻岭之中，工人们正在热火朝天地凿山修路。画面笔法多样，墨色浓淡干湿皆体现了何海霞的传统功力，可以从中看到他构图穿插的变化，云雾水气的穿插变化，这所有的丰富性都给人一种磅礴中不失亲切的审美感受。在山水画方面，画家对传统书画潜心研究，对自然和生活深入观察，提高了国画艺术语言的深度和浓度，增强了国画的表现力和感染力，作品骨体坚凝，意象雄奇，具有独特风貌。他尊崇传统，但作为中国现代山水画史具有转折意义的大家，他的价值还表现在他的非凡魄力与开拓精神。在对艺术传统和时代生活有着独到体悟的前提下，何海霞将传统功夫向现实表现转化，运用新题材、新内容去扩展和发掘新的表现手法，在传统与生活的互动中，出色地解决了用传统笔墨去表现当代生活的难题。
韶 山 镜心 设色纸本 1975年作 
春到陕北图 立轴 
临潼华清池 镜框 设色纸本 1975年作 
临潼九龙池 立轴 设色纸本 
长安古碑林 
长安碑林 立轴 
长安碑林 立轴 设色纸本 
长安之晨 镜心
何海霞的山水画，技法全面，无论是随意小品还是鸿篇巨制都有着深厚的文化内涵，尤其是对唐宋以来所形成的青绿山水画传统有着较深体认，并对其进行了现代性的转换，成为中国画现代表现形式语言的组成部分。《长安之晨》便是具有新气象新风格的作品，画面以西安城中心的标志钟楼为主体，以鸟瞰式的角度刻画了古城长安的清晨之景。城里的民居与店铺鳞次桎比，古旧楼宇与新盖建筑并存，钟楼的圆盘道上行驶着卡车、公共汽车、小轿车、自行车，体现新中国新时代的新气象。设色以冷调子为主，突出了早晨的清冷。钟楼以细致的界画表现，体现了画家非常全面的绘画技巧。在对艺术传统和时代生活有着独到体悟的前提下，何海霞将传统功夫向现实表现转化，运用新题材、新内容去扩展和发掘新的表现手法，在传统与生活的互动中，出色地解决了用传统笔墨去表现当代生活的难题。
仿石溪山水 立轴 1979年作
款识：石溪上人住于元龙山古院时曾作此图景，时已四十余年矣，今画此图意在供爰翁二石法矣，共赏之，并希持得教我。海霞何瀛。年方七十又一。钤印：海霞、何瀛
何海霞自幼受到中国传统艺术的熏陶，跟随张大千学画十余年，在大风堂得以亲见并临摹了大量宋、元、明、清的绘画真迹，手追心摹，融会贯通，技法全面，终练就较深的传统书画功力。并借古开今，形成自家画风。这件《仿石溪山水》是何海霞的摹古作品，但他的摹古，却不是一味追求乱真的效果，而是注入了较多个人的山水特色，所以画面既有古意，又不乏新意。这是一件受到清初四僧之一的髡残笔法影响的作品，布景繁密，山重水复，层次深远，奥境奇僻，绵邈幽深。笔墨苍率厚重，秃笔焦墨皴擦醒提与湿笔淡墨勾勒晕染相互融合，以浓点短线及致密而又松动的用笔，表现郁茂森秀、苍茫壮阔的天龙山气象。又施以浅绛设色，风格雄奇磊落，朴茂粗豪，展现了大自然与个人精神世界不受拘羁的旺盛活力。这一切都有髡残的特色，但笔法和敷色都更自由大胆，随意挥散、粗服乱头，以强烈的主观情感抒写自然。另一方面，石溪笔下的山水是“吾之天游”的山水，是文人遗民逃避现实的胸中山水，但何海霞却变古为今，将传统的山水进行了现代性的转换，是真实的北方山水，虽点缀了古装人物，但仍然具有强烈的当代气息和生活气息，洋溢着蓬勃的生机。作品体现了何海霞既尊重传统，又有个人独立创造的艺术面貌。
曲江楼台图 镜心
唐骊山避暑图 镜心 设色纸本 1980年作 款识：唐骊山避暑图。何海霞作。时年七十二。钤印：何瀛(白文)
《唐骊山避暑图》是一幅青绿山水，画面采鸟瞰式平远构图，表现了华清池及其周围美丽的自然风光，山峦起伏，雾气氤氲，华清池犹如人间仙境，殿宇楼阁以细致的界画表现，体现了画家非常全面的绘画技巧。界画是我国传统画中的特殊画科，是以界尺精绘古时亭台楼阁，有时辅以山水或花鸟。它所要求的工谨常常使画家望而却步，故成大家者寥寥无几，何海霞却是其中之一，他初年曾学清代界画名家袁江、袁耀，后求学于张大千门下，并随之居于颐和园，那时，何海霞已能画一手工整细致的界画，并且突破了界画用尺子画线的绳规，凭借着扎实的功底直接作画，使得画面更加灵动和洒脱，把传统界画的艺术在现代提升到一个新的水平，而这一件作品正体现了何海霞笔下界画的新面貌。 （未完 待续）
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