清初四僧 髡残作品欣赏 （七）

清初四僧 髡残作品欣赏 （七）

采樵图 立轴 纸本设色

款识：宝橦居士评海岳之笔，如吹毛，剑挥之，则万里无人。南渡诸大家，皆当北面，于自留心扵此，未尝见其真迹。观宝橦居士所评，当不知何如竗也，嗟嗟于以老病废去笔末数十年，不观乐器，上可做画此道，邓先居士索我此丑态真所谓惭惶人也。石道人又题。烟波常泛艇，石洞挂云瓢，不浅此间意，何人咏采樵。石溪残道人作幽栖宝次。钤印：石道人、石溪
石溪（髡残）山水画主要继承元四家传统，构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”，主观的情感、性灵与客观的景物、意境相感应、交融，使其山水画景真情切，状物与抒情成为一体。这幅《采樵图》在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境，多用渴笔、秃毫，苍劲凝重，干而不枯，并以浓淡墨色渲染，使得笔墨交融，形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣，使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。以繁密的布局、苍劲的用笔、郁茂的景致、幽深的境界，显现出石溪独有的艺术特色。

黄山图 立轴 设色纸本 1670年作

山水册页

石溪以自然的纯朴、宁静作为人世矫饰、争斗的对立面加以歌颂。以自然净化无垢之美，对比人生坎坷、世俗机巧，从中感悟禅机画理。因此在他的笔下大自然充满活泼生机，变化无穷，元气淋漓，雄浑苍古，而毫无剩山残水，荒寒萧瑟之感。

此山水册页，随意点染，似不经意，用笔如乱头粗服，造景小中见大，最能代表石溪山水画的特色。第一幅：此幅群山环抱，巨木苍古，屋宇参差，烟云流动，把观者带入了一个变化迷人的境界。使人感到可居可游。图中景色的描绘超然脱俗，特别是烟云处理更具特色，以钩勒的手法表现，粗犷浑沦，有纯朴之美。给人以飘飘欲仙之感。第二幅：图中上半幅为山岩绝壁，飞瀑直泻。高山流水间一游者携杖探幽。全图构图奇特，笔墨苍茫高古，引人入胜。第三幅：画中构图采用平阔视野的景色，空山烟云，村舍小桥，宁静无比。一带远山，均用泼墨法画成，效果淋漓生动。第四幅：此幅近景林木繁茂，烟雾飘渺，其后绝壁峭崖，奇峰高耸，山道间一老者骑驴而上。观者可以沿着画中的山路盘旋而上，每登高一处便有一处佳境，领略不尽。第五幅：此幅水气氤氲，江南田园风貌跃然纸上。茅堂中幽人对坐，似不知有世外。全图干湿互用，淡着色，优雅绝伦。第六幅：此幅似写山雨欲来之时，风摇树动，浮云低压之景。特别的表现出草木枝叶随风摇曳之势，以及瀑布奔流，云雾流动这些与雨有密切联系的事物。髡残对自然的感受与观察是细腻的。

山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏

松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏

图中绘山岚、松林、楼阁，具写意山水风范。这幅作品，其山坡用湿笔挥写，笔墨流畅滋润，使山峦显得浑厚华滋；松林、树木、楼阁，先用焦墨勾点，再加点染，葱茏苍秀，意境奇开。整幅作品墨气淋漓，秀逸湿润，气韵生动，是一幅意境独造的山水力作。幅画上方，画家长篇题识，其字苍秀，风神独具。

泼墨溪山 纸本墨笔 纵77.2公分横27公分轴 天津博物馆藏

此作云山满纸，章法繁密。作者一反秃笔渴墨之常法，而以湿笔淡墨勾山画树，与大面积浑点泼墨融合生发，再以重墨刻画桥、屋、人物。用笔松动，施墨淋漓，画面酣畅而又蓊郁朴厚，洋溢着蓬勃生机。配以行草题跋，随意挥洒，粗服乱头，体现其独具的审美意趣。

岩穴栖真图 轴

此幅内容画岩穴中，一名罗汉独自地静坐禅修。下方，画家还自题了一首五言绝句：虽是山中好，难离宠辱窝；息心机景上，贪染渐消磨。髡残的作品，虽然以山水题材为主，但偶尔创作的释道人物，同样持续著苍厚古朴的特质，风采引人入胜。

人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏

本幅款：“石溪巫琎”。钤“巫琎”, “石溪”印等。以水墨写意法画一老者架下小憩，悠闲自在。布局疏朗，形象简练，用笔流畅，挥洒自如，线条以草书笔法写出，笔墨与意境都给人以轻松自如之感。

（完）