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中国文体从古到今随着人们创作需要而逐渐演变的，并不是一开始就有诗词、散文、小说和戏剧的。所为文体，是指写作历史发展中逐渐演变而形成的作品类型，文字创作者在写作时，经由对作品的铺陈导向与设计，让文字能流畅传递作者的思想或情感。如果依该文体经营的整体文字效果受大众、其他作家及学者肯定后，会形成模仿风潮，进而逐渐稳定下来形成特定的模式结构。一旦文体模式成型后，后进创作者可依循这种文体模式进行文字写作，而读者也于此文体模式来欣赏和评断同类作品。
然而，随着时代节奏的加快及多元色彩的多样化趋势，文学创作也日新月异、新貌迭出，旧文体也会受到时代洪潮产生文体变异，如何能够散发强大力度往往决定了作品的艺术生命力，再再期望能使文体类型重获活力并延续历史地位而不墬。可是，有些守旧文学批评者仍然袭用旧理论的框框条条，对新样式风格的创作，不但不给机会交流解释，反而评头论足，妨碍了文学的创新与健康发展。文体变异的理论，非常鼓励创作者放胆创新，促进交流互动进行探索，使作家能灵活实践新文体的发展。这里不谈文体变异的理论，只单单针对渊远流长的诗文体，寻找一个变异出台的创新。
正反合辩思的发展已有一段历史，对科学、社会、人文、艺术都带来不同程度的影响，其中在校园常见的典型应用场合，就是辩论比赛，然而，却不见对诗文体的渗透，而诗文体如何能够立足于这个多元角度发展的社会型态，十分值得文字创作者细心思量。当然，正反合诗文体，诗仍然是本新创文体的本体，而作者需要将正反合辩思融入到诗作之中，或有抽离故事之外，有时要扮演正方感受他们，另一方面，作者同时也要能像反方人士的思维，身兼双方立场，除了各自表述之外，期望能够跨越时空，一起统合着古时和今日诗、正与反之心思。要怎么做呢？由于现在处于开创阶段，方法论尚未成形，不过笔者倒是写了一篇符合前述要求的博文【麻将咖碰】，以便沟通讨论，进行创新探索。
这里就是笔者为此次创新正反合诗文体所设定的主题范例《麻将咖碰》，因为「赌」这个生活小插曲，是不分肤色，跨越时空的全世界等级活动，而且无论小赌大赌豪赌，几乎不分场合不限赌具，任何活动或对象都能进行一场赌。赌，肯定比诗的发展历史还久远，爱之者喜欢的要命，恶之者痛恨的入骨，这正反两方的情绪反差是巨大的。此外，也单纯藉助于孟浩然的诗作，将其变异融入运用于新文体创作当中。笔者没有任何亵渎的意思，如有得罪喜爱孟浩然诗作者，笔者深感抱歉。详细新文体创作，请点击前面的该博文名称的超链接，就能看到完整范例内容。
唱歌，有合唱，独有一番风味。同样的，在正反合诗文体中，其正方诗题与反方诗题，最好也能够「合」诗，这样又能带出另一种应景侧写。就拿这个《麻将咖碰》范例来说，连各别正反诗题的名称都作了合诗，所呈现的是，爱赌者《麻将咖》《无事忙》《言必发》，结果无论爱不爱赌双方都是《夜来茫》《梦耗燃》，于是乎，浩然的赌梦，把春晓都填满了，就成了以《填春晓赌梦浩然》为总题。另，于该范例正反合诗中，融「合」有藏头尾诗《方邀疯一，碰中发白》，意思是，广邀四方赌客豪杰，大家疯一个目标，就是一起来玩碰中发白。
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