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文｜华冶夫 本期讲解的逆光，严格来讲包括逆光（正逆光）和侧逆光，为方便讲解，把来自人物身后的光线统称为逆光。如下图：
逆光:勾勒轮廓,表现美好热烈的气氛 重要指数 ☆☆☆ 电影《战争之王》中，男主角尤里把模特爱娃骗到一个美丽的小岛，制造偶然“邂逅”的场景。这场戏是他们爱情的开端，摄影必须呈现出浪漫的氛围。我们来看看光线是如何处理的。 先看尤里的近景，举杯、微笑，浅色系的衣服，虚化的环境，他的注意力完全集中在迷人的模特身上，完全忽略了周围的一切。 跑一下题，大家拍作业时，不要滥用虚化背景的镜头，不经思考的虚化会让画面看起来廉价不堪。背景的虚与实有其特定含义，虚化背景往往意味着主角沉浸在自己的世界里，忘却了环境。 大部分情况下，我建议把背景拍得实一些。不仅让画面具有更多信息，显得生动有趣，同时也是尊重观众，没有剥夺他们的视觉选择权，还尊重了前期选景、以及美术人员的辛勤工作成果。 跑题完毕，回到光线上来。注意尤里的头和肩部，是不是被一道明亮的光线勾勒出轮廓？这道光线就是逆光。 逆光完成了勾勒人物轮廓光的任务，逆光把人物和环境区分开来，让男主角显得结实硬朗，神采奕奕。
再看看坐在尤里对面的爱娃，同样浅色系的衣服，虚化的女色背景，眼神秋波明媚，显然对这位不速之客产生了好感。 至于光线，依然逆光处理，不同之处，逆光主要打在爱娃的头发上，显得妩媚动人。 两道逆光打在人物身上，漂亮是肯定滴，但光线有合理依据吗？看看下图就明白了。 两人相对而坐，位置关系很明确。动脑筋想想，这个场景的光源在哪里？在画左还是画右？
观察树干上的阴影，能看出光源位于画右。那么问题来了，尤里大致处于逆光位置，他背后那道光线轮廓是有真实依据的。爱娃大致处于顺光位置，她身后的逆光哪里来的呢?
别太较真,这是电影,造梦的把戏而已。其实即使是尤里身后的逆光，都是重新布光的结果，当时的自然光未必有这么硬朗的质感。通过这个例子主要想让你明白，逆光通常用来勾勒人物轮廓，起修饰、美化的作用。
再看一个例子，同样来自《战争之王》，尤里第一次参加国际军火交易大会，他当时只是个无名小卒，在交易会上遇到了事业如日中天的军火大亨席米．怀斯。 看看这逆光，把大亨从人群中勾勒出来，绝对精致的布光，反差和层次一丝不苟，把人物刻画得气定神闲，派头十足！ 再看看尤里，这货当时绝对屌丝，对怀斯佩服得五体投地，看看他惊讶的表情，再瞧瞧画面低反差光线营造的平淡效果，一副弱势无力的样子（参见第０１０期：电影中的光线反差关系），当然，逆光是不可能用在他身上了，两人完全不在一个层次上嘛。 逆光勾勒人物轮廓，男女有别！ 具体来讲，男性一般勾勒肩部，显得爷们儿；女性一般打在头发上，显得妩媚。 举个电影《云中漫步》的例子来说明。这部片子的逆光拍得超漂亮，处处都是美轮美奂的逆光效果，有兴趣地童鞋可以找来研究下，最好是高清版的，唯一遗憾的是女猪脚颜值稍微有点那个啥。 下面进入正题，这个场景是男主角保罗到女主角维多利亚家中做客，受到家长冷遇，这小子感到不爽，走到小院透透气，维多利亚尾随而来。 保罗双手叉腰，目视远方，一动不动。注意观察保罗身后那道逆光，勾勒出人物肩膀的线条，显得十分硬朗，这是塑造硬汉的常见光效。此时维多利亚慢慢走近，保罗毫无觉察。 维多利亚继续走近，没有说话．．．．．．
ＯＫ，停！走到表演区域了，逆光正好打在头发上，可以说台词了。 大家看看这个场景，可以说是灯光师完全掌控了演员的调度，男女必须分别走到事先设定好的恰当位置，让逆光正好同时打在保罗的肩膀和维多利亚的头发上才算搞定。 可是演员不能动了，一动，光效没了！嗨！谁管他呢，为了漂亮，就这么呆着吧。 逆光剪影，表现浓烈气氛和硬朗造型 还是举《云中漫步》的例子，影片结尾，维多利亚家中的葡萄园被一场大火化为灰烬，全家失魂落魄，悲痛欲绝，这是影片情绪的最高潮。 当然，按照好莱坞式结尾，一定要留个光明的尾巴，伺候观众心满意足地离开电影院。片子进展到这里，有留个矛盾冲突还没解决。 一是，保罗这穷小子没被维多利亚的父亲接受；二是，维多利亚家族遭遇如此灭顶之灾，万亩葡萄园被焚毁，这可怎么办？
放心！编剧早有安排。结尾时，保罗跑到一处山丘，找到幸存的母藤——葡萄园第一株葡萄深埋在地下的根，最终拯救了整个家族，也赢得了属于自己的爱情。 好了，故事有了，关键要摆个酷毙的造型，让主人公压轴再帅一把。
逆光全景，人物呈剪影状态，身材只见轮廓不见细节，与周围光线反差巨大，犹如雕塑一般，分量感十足；再加上登上高处，仰拍机位（参见第003期：电影摄影角度的意义），英雄就这么诞生了！ （未完待续） |
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